陽光下的旋律

【摘 要】本文詳細分析了油畫家孫為民的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)特色，肯定了其藝術(shù)的審美趣味和價值取向，其立足本土文化的藝術(shù)探索之路也為當(dāng)代中國油畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了借鑒和思考。

【關(guān)鍵詞】孫為民;油畫藝術(shù);陽光下;旋律

中國當(dāng)代繪畫可謂異彩紛呈。透過這些形形色色、惹人眼球的當(dāng)代繪畫，讓人感受到急功近利的浮躁。相形之下，品評一些老一輩藝術(shù)家的經(jīng)典作品，體會到的卻是觸及心靈、感人至深的真誠。翻開孫為民的藝術(shù)畫冊，不經(jīng)意間就會被作品中撲面而來的自然和親切所感染。尤其是在展覽中看到他的原作，那閃爍的色彩、跳動的筆觸所營造出明亮斑斕的藝術(shù)世界，使人激動不已、流連忘返。

孫為民的油畫是寫實的。寫實在專業(yè)上包含了兩個方面的意義：一是指具象再現(xiàn)的觀察和繪畫方式;二是指寫實主義的創(chuàng)作方式。二者既有區(qū)別又有聯(lián)系，都是使藝術(shù)形象以日常所見的面目出現(xiàn)，讓藝術(shù)家的情感和意圖都蘊含在看似客觀的形象之中，其作品由于真實可信，使觀眾在欣賞中感到親切自然，從而在不知不覺中受到藝術(shù)感染。寫實油畫在我國由于歷史時勢下的社會需要，在傳播中曾長期成為主流，并為民族審美習(xí)慣所接受。另一方面，由于其移植外來和中西文化藝術(shù)差異等緣故，因而具有先天沒有吃透的夾生性問題，特別是在當(dāng)今文化全球化和世界藝術(shù)百花競放的大潮中，喊著與西方現(xiàn)代藝術(shù)接軌的口號而盲目激進，其浮躁心態(tài)使寫實油畫被誤認為本質(zhì)上已過時，加之其具象再現(xiàn)的實在性又被引向俗濫的流行趣味，使這種藝術(shù)手法面臨窘境。當(dāng)代一些青年藝術(shù)家不僅嗤之以鼻，就連一些中老年藝術(shù)家也不免偏離了自己原有風(fēng)格的內(nèi)在規(guī)范。難能可貴的是，孫為民堅持寫實主義創(chuàng)作手法，努力探索寫實油畫藝術(shù)的發(fā)展道路，他清楚地認識到：風(fēng)格流派是時代的產(chǎn)物，只有把握時代精神，純化油畫語言，提高油畫品味，才是油畫藝術(shù)創(chuàng)作的根本。因而他從不追新求異，急功近利，投其所好，在當(dāng)代藝術(shù)大潮中，表現(xiàn)出了應(yīng)有的冷靜與自信。從他的第六屆全國美展獲獎作品《臘月》到《綠蔭》系列，再到近年創(chuàng)作的《收獲季節(jié)》等，都不難看出他持續(xù)的、執(zhí)著的對于“人與自然”主題探索的堅持以及他獨特的藝術(shù)個性和藝術(shù)品質(zhì)。在他的作品中，不管表現(xiàn)的是鄉(xiāng)土還是城市、人物抑或是風(fēng)景，都能從中感受到蘊含于畫面中的平和、樸實與沉靜。在探索寫實油畫的道路上，孫為民曾旅歐觀摩學(xué)習(xí)西方歷代大師名跡，對油畫藝術(shù)有了更本質(zhì)的理解，特別是印象主義繪畫使他對外光的表現(xiàn)有了新的認識，后來就有了他的《牧場女主人》《暖冬》《牧區(qū)姑娘》等作品的實驗。印象主義繪畫中絢爛的色彩和明媚的陽光所建構(gòu)的獨特藝術(shù)魅力強烈地吸引了他，點燃了他對油畫語言品質(zhì)進行深入探索的激情。從《綠蔭》系列組畫到《鄉(xiāng)間七月》《暖陽》，再到《枝頭》《初陽》《葫蘆架下》，我們都可以清楚地看到他始終不渝地醉心于光影、色彩、形體、空間氛圍研究的寫實藝術(shù)之路。

孫為民的油畫又是表現(xiàn)的。在長期的學(xué)習(xí)與研究中，他十分重視油畫藝術(shù)品格，其作品風(fēng)格雖寫實，但繪畫語言卻是表現(xiàn)的，主要體現(xiàn)在色彩、光和用筆的處理上。如何在空間造型中運用色彩表現(xiàn)物像，表現(xiàn)光影，甚至表現(xiàn)色彩本身，這關(guān)系到藝術(shù)家獨特的審美感受和審美品位，可以這樣說，色彩是油畫藝術(shù)的情感、是油畫藝術(shù)的血液、是油畫藝術(shù)的精神。孫為民正是從光色的角度來觀照自然，捕捉在不同的時間、場合下自然景象所呈現(xiàn)出的不同色彩基調(diào)和光線氛圍。光色干擾形體的關(guān)系，同時又賦予了形體以豐富的視覺效果，產(chǎn)生出恍惚的感覺，孫為民在描繪這種感覺時，沉穩(wěn)大氣，不受具體的形、色束縛，主觀把控色彩和光線變化，夸張色彩，純化色彩，紛繁復(fù)雜的形色關(guān)系被處理得虛實得當(dāng)、緊密有序、生動自然，作品呈現(xiàn)出動感十足、溫暖明亮、極富詩意的夢幻效果。在他的作品《紅山頭》《綠野》和《綠蔭》組畫里，他在光色和氛圍的處理上不僅拿捏精準，而且在繪畫語言上也有了獨具個性化的表現(xiàn)。從完成的這些組畫里，不僅看到的是其形、色、筆觸完美結(jié)合的高超技藝，更看到了其光、色語言所呈現(xiàn)的獨特審美性。畫面使用色彩明亮燦爛，鮮灰交織，雅致而不俗氣;錯落無序的光斑使形體支離而不破碎，整體色調(diào)豐富而又純粹，一切都和諧地統(tǒng)一在溫馨祥和、光影交錯的氛圍中。尤其是《綠蔭》系列組畫作品可以說是孫為民創(chuàng)作歷程的里程碑，正是這組作品確立了他的創(chuàng)作方向和個人風(fēng)格，使他受到美術(shù)界極大關(guān)注，并享譽畫壇。之后，他又創(chuàng)作了《七月》《荷塘八月》《林中九月》等作品，這些作品使他創(chuàng)作風(fēng)格進一步走向成熟。在孫為民的油畫中，如果說色彩是在表現(xiàn)意境，則筆觸是在抒寫情感，可以說，色彩是閃爍的旋律，筆觸是跳動的音符。秉承中國繪畫的傳統(tǒng)，孫為民在用筆上輕松隨意，自由而不羈，筆觸輕快跳躍，變化多端。皴、擦、點、染，時而挑，時而拖，每一筆都是鮮活生動的，看似輕松隨意，卻嚴謹?shù)刈裱宋锵蟮男误w結(jié)構(gòu)和光影變化，在似與不似中表現(xiàn)出了微妙的物象變化關(guān)系。筆墨隨著情感在畫布上肆意舞動，在反復(fù)交織碰撞中生發(fā)出許多偶然的筆味和意趣，平添了作品的生動氣韻。在《紅山坡》《秋陽》《芒夏》等作品里，自由、活潑、輕松的筆觸近乎抽象，在皴、擦之間，不僅釋放出了更多筆意的美，也悄然流露出畫家的獨特意趣。

孫為民的油畫更是民族的。盡管深受印象派的影響，但他卻并沒有沉淪于光色的描繪，而是繼承了現(xiàn)實主義的精神，在創(chuàng)作中，他將繪畫主題由城市風(fēng)景轉(zhuǎn)向了鄉(xiāng)土風(fēng)情，轉(zhuǎn)向了對農(nóng)民生活、勞作場景的深情描繪，這一轉(zhuǎn)換，其繪畫語言更加生動、自然，毫不做作，作品飽含了其對生活的熱愛和對農(nóng)民情真意切的人文情懷。在他的作品《村頭》《芒夏》《農(nóng)家十月》中，可以看到光與影的描繪與生動的筆觸相互交織，渾然一體，畫面涌動著畫家深切和熱烈的情緒，洋溢著一股愉快、祥和、溫暖和幸福的農(nóng)村生活氣息。顯然，光色效果不再是孫為民繪畫研究的目的，如何將光色與富于情感的用筆相結(jié)合，上升為一種頗具時代性的油畫語言，去表現(xiàn)中國農(nóng)村生活場景和農(nóng)民的精神面貌，描繪一種幸福祥和、豐富細膩、優(yōu)雅含蓄、樸實無華、積極向上的感受，具有中國民族審美趣味的當(dāng)代油畫成為其訴求的方向。經(jīng)過勤奮的探索和研究，他創(chuàng)作了大量的作品，這些作品不僅呈現(xiàn)了北方農(nóng)村的風(fēng)景，而且傳遞了北方的人文氣質(zhì)與底蘊，其總體的審美取向是優(yōu)美、雅致、浪漫和溫馨的?？梢哉f，在他之前，還沒有多少中國油畫家能這樣深入細致地表現(xiàn)中國北方燦爛的色彩，還沒有多少中國油畫家能這樣自如地運用外光和色彩語言表達出北方豐富的意蘊和情調(diào)。孫為民在探索油畫創(chuàng)作的道路上，不僅悄然吸收和消化了外來藝術(shù)的營養(yǎng)，而且他用自己的才智和創(chuàng)造精神賦予作品以民族氣派和個性特色，也顯示了當(dāng)代中國油畫在油畫語言上對本土化和民族性的探索。

藝術(shù)創(chuàng)作是來不得半點投機取巧的，只有立足本土民族文化，真情感悟，堅持不懈地努力，才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，如果一味追新求異，只為博人眼球，這種藝術(shù)是經(jīng)不起歷史文化的沉淀，最終只能曇花一現(xiàn)。孫為民在油畫藝術(shù)創(chuàng)作上所建構(gòu)的現(xiàn)實主義情懷和自然精神，無一不源自于他對土地、陽光、空氣和鄉(xiāng)土生活的濃烈感情以及順其自然、發(fā)乎本真的創(chuàng)作情懷，在當(dāng)今全球化語境下，面對一浪高過一浪的當(dāng)代藝術(shù)大潮，他的藝術(shù)探索猶如一股清風(fēng)撲面而來，滌蕩著藝術(shù)界崇洋媚俗的濁流，他的油畫作品如同陽光下生命舞動的旋律，在當(dāng)代中國油畫藝術(shù)中分外悠揚。

參考文獻：

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【廖瑜，西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】