線與色的魅力

【摘 要】法國(guó)畫(huà)家杜菲是野獸派的重要畫(huà)家，其作品以清新簡(jiǎn)潔的形式，全新的視角展現(xiàn)了日常生活中的各類(lèi)題材。本文旨在探析杜菲畫(huà)面語(yǔ)言的建立，了解線形與色彩的構(gòu)成與表現(xiàn)形式，研究杜菲繪畫(huà)語(yǔ)言的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】線與色;構(gòu)成性;裝飾性;音樂(lè)性;情感性

一個(gè)畫(huà)家之所以會(huì)被不斷提起，是因?yàn)槠渥髌匪哂械莫?dú)特性和對(duì)后世的啟示性。拉烏爾·杜菲就是這樣一個(gè)能打動(dòng)人的畫(huà)家，從其作品中我們看到了自信、自由、愉悅及輕松的表現(xiàn)語(yǔ)言。作為20世紀(jì)初西方現(xiàn)代派的開(kāi)啟畫(huà)派——野獸派的重要成員，杜菲吸取了野獸派繪畫(huà)語(yǔ)言的精髓又跳出了野獸派。杜菲在不斷地探索中形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他認(rèn)為：“色彩和線條的處理，說(shuō)起來(lái)還真需要一種外交手腕，因?yàn)殡y就難在讓兩者協(xié)調(diào)、相融。”為了使“線與色”協(xié)調(diào)、相融，杜菲為此努力了一生。

一、線與色的構(gòu)成性

“杜飛喜歡用類(lèi)似中國(guó)人用筆的方法，輕松而自由，畫(huà)充滿(mǎn)陽(yáng)光的港口、賽馬場(chǎng)，淡雅而薄層的油畫(huà)色信手涂抹，盡情適意地發(fā)揮” 。①簡(jiǎn)單地說(shuō)，杜菲的畫(huà)就是由自由的色彩和輕松的線形構(gòu)成，假設(shè)我們抽掉其中的任何一環(huán)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其作品將黯然失色。其一，構(gòu)成性體現(xiàn)在用線形分割色彩上，由錯(cuò)位式的色彩反襯出畫(huà)面的形象。線形和色彩互為作用，相輔相成。例如《鸚鵡》這幅壁畫(huà)作品，表現(xiàn)的是一片荷塘，鳥(niǎo)兒在樹(shù)叢中快樂(lè)飛翔，兩只鸚鵡相伴而飛。杜菲用簡(jiǎn)單、輕松的線條勾勒出了畫(huà)面中景物的輪廓及結(jié)構(gòu)，并用錯(cuò)位式的色彩反襯出鳥(niǎo)兒和景物，特別是鸚鵡身上紅、黃、藍(lán)三色的運(yùn)用和黑色的線形交織構(gòu)成了鸚鵡的形象，使畫(huà)面生動(dòng)、自然。平涂的塊狀色彩和曲線形使畫(huà)面的構(gòu)成性得到充分體現(xiàn)。杜菲和蒙德里安的處理手法不同，蒙德里安往往是利用規(guī)則的弧線和直線來(lái)分割畫(huà)面，并形成很多不規(guī)則的幾何形狀，被分割的幾何形和色彩雖然也交織呼應(yīng)，但其作品更加抽象化，而在物象的辨別上杜菲的作品是可見(jiàn)的;其二，體現(xiàn)在畫(huà)面的分割性構(gòu)成上，從杜菲的作品來(lái)看，其構(gòu)圖似乎隨意性很強(qiáng)，但作品又體現(xiàn)出強(qiáng)烈的分割式構(gòu)成感。像作品《紅色小提琴》《向莫扎特致敬》等。雖然作品中線形與色彩有多有少，但是線形與色面的構(gòu)成感從畫(huà)面的組織中顯現(xiàn)出來(lái)，其中又充斥著點(diǎn)、線、面的關(guān)系?！拔覀兛筛杏X(jué)到集中的單色與簡(jiǎn)單形式所構(gòu)成的張力及一種極端的共鳴感” 。②

二、線與色的裝飾性

野獸派繪畫(huà)追求平面化，同時(shí)背離現(xiàn)實(shí)表象的表現(xiàn)方式，線形和色塊的組合不再?gòu)?qiáng)調(diào)明暗變化的體積感，在杜菲的作品里體現(xiàn)為一種平面化裝飾性表現(xiàn)。畫(huà)不必和我們看到的世界一模一樣，比如說(shuō)，它完全可以是裝飾性的，就像馬蒂斯的繪畫(huà)《紅房間》那樣;或者說(shuō)像杜菲的繪畫(huà)《杜菲夫人畫(huà)像》那樣。杜菲曾有很長(zhǎng)一段時(shí)間投向裝飾藝術(shù)，曾設(shè)計(jì)信紙、布料圖案等。由于杜菲對(duì)所有能夠豐富其藝術(shù)的領(lǐng)域都有興趣嘗試，很快他把東方及法國(guó)的裝飾風(fēng)味帶入服飾界。他說(shuō)：“沒(méi)有別物像布料設(shè)計(jì)那樣，可以證明色彩和線條在視覺(jué)現(xiàn)象上所帶給我們的享受……”杜菲把這種感受也帶進(jìn)了他的繪畫(huà)?！抖欧品蛉水?huà)像》色彩極為簡(jiǎn)潔、明快，簡(jiǎn)化的背景和畫(huà)面中的組成元素構(gòu)成極具視覺(jué)沖擊力的對(duì)比關(guān)系。平涂的紅色木椅前是身著白底黑花短袖衫的杜菲夫人，神態(tài)自然平和，兩只托著下巴的手顯現(xiàn)出悠閑的姿態(tài)。畫(huà)面的下半部分是一張鋪著花格紋布的圓桌，杜菲充分利用花格紋桌布、衣服的圖案和椅子的外形來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的裝飾效果。同時(shí)也通過(guò)這種方式將人的視覺(jué)中心和欣賞點(diǎn)推到線條和色彩上來(lái)，由此加強(qiáng)了色塊、線條的裝飾元素的表現(xiàn)。其繪畫(huà)的裝飾性自然而然地在“線與色”的和諧中體現(xiàn)出來(lái)。

三、線與色的音樂(lè)性

杜菲一生熱愛(ài)音樂(lè)，其父親就是一位鋼琴教師，家庭環(huán)境的影響?zhàn)B成了杜菲對(duì)音樂(lè)及作曲的熱愛(ài)。杜菲說(shuō)：“我的年輕時(shí)代是在音樂(lè)與海的懷抱中長(zhǎng)大的?！币魳?lè)不但成為杜菲重要的表現(xiàn)題材還成為杜菲作品一種特色，那輕松自然的線條和輕淡薄透的色彩在杜菲的筆下幻化成美麗的音符，源源不斷地彈奏出喜悅、歡快的樂(lè)章?！岸棚w的畫(huà)有兒童畫(huà)的稚氣，但線條飄動(dòng)而又放肆?！雹垤`活的線條在杜菲的畫(huà)面上跳動(dòng)著，點(diǎn)狀的、弧線形的、直線的、隨性的，被他組合在一起產(chǎn)生了美的節(jié)奏。形式元素和主題之間的和諧之美，與杜菲追求愉悅、詩(shī)意的藝術(shù)感受完全一致。音樂(lè)的節(jié)奏感、韻律感又通過(guò)冷的、暖的、大的、小的、薄的、重疊的色塊營(yíng)造出來(lái)，色彩的氣氛渲染著畫(huà)面，色調(diào)又在某種程度上制造了音樂(lè)的氣氛?！栋卜铺厝稹愤\(yùn)用自如的線條和隨性的色彩用充滿(mǎn)想象力的韻律美表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)面上閃動(dòng)的白色如響亮的樂(lè)音，深邃的藍(lán)色如悠婉的長(zhǎng)笛，裸體的女子如婉轉(zhuǎn)的琴音，遠(yuǎn)處的建筑好似緊湊的伴奏，隱的、顯的音符構(gòu)成一幅華麗樂(lè)章。杜菲的作品充滿(mǎn)了音樂(lè)的特性，表達(dá)了畫(huà)家浪漫的情懷，這種音樂(lè)性在一定程度上也是一種抽象性的表達(dá)。

自印象派之后，藝術(shù)從再現(xiàn)走向表現(xiàn)，從客觀走向主觀，從具象到抽象。在抽象藝術(shù)領(lǐng)域里，則以高更、凡高為始，到馬蒂斯再到康定斯基，形成了熱抽象;另一派則為冷抽象?！俺橄笏囆g(shù)把自然物象的構(gòu)成要素抽離出來(lái)，分解為圖、形、色、線、面、點(diǎn)等繪畫(huà)要素，擺脫寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)表現(xiàn)原則，進(jìn)行有機(jī)地分解，組合與變化，通過(guò)對(duì)比、協(xié)調(diào)、節(jié)奏、均衡、強(qiáng)調(diào)、虛實(shí)等藝術(shù)語(yǔ)言的組織，產(chǎn)生嶄新的藝術(shù)形式，傳達(dá)情緒……”④野獸派發(fā)展了這種藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)通過(guò)線條與色彩表達(dá)畫(huà)家的直觀感受和情感。杜菲也秉承了這種理念，即運(yùn)用線條和色彩創(chuàng)造音樂(lè)性的和諧和熱抽象的美感。

四、線與色的情感性

如果我們想從繪畫(huà)觀賞中體會(huì)到輕松、自由和快樂(lè)，杜菲的繪畫(huà)是當(dāng)之無(wú)愧。杜菲的繪畫(huà)表達(dá)了強(qiáng)烈的個(gè)人情感，就像一些觀者在看過(guò)杜菲的畫(huà)之后，所表述的那樣：在杜菲的作品中，我們看不到頹廢、暴力、傷感，也不涉及性、道德以及宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史問(wèn)題。杜菲的繪畫(huà)如兒童般的天真、直率和隨意，其發(fā)自真情的表露自己的情感，將靈魂的筆觸和線條與自由和幻化的色彩交織一起，組成了洋溢著自信與快樂(lè)、賞心悅目的歡快畫(huà)面。視覺(jué)上的歡快來(lái)自畫(huà)家對(duì)人類(lèi)情感的表達(dá)，“一個(gè)藝術(shù)家表現(xiàn)的是情感，并不像一個(gè)大發(fā)牢騷的政治家或是像一個(gè)正在大哭大笑的兒童所表現(xiàn)出來(lái)的情感。藝術(shù)家將那些在常人看來(lái)凌亂不堪或隱蔽的現(xiàn)實(shí)變成了可見(jiàn)的形式，這就是將主觀領(lǐng)域客觀化的過(guò)程，但是藝術(shù)家表現(xiàn)出來(lái)的絕不是他自己的真情實(shí)感，而是他認(rèn)知的人類(lèi)情感” 。正如杜菲說(shuō)：“我的眼睛就為了抹掉丑惡的東西而生的?！雹菟憩F(xiàn)人類(lèi)的歡愉，使人們?cè)诟惺芾L畫(huà)中遠(yuǎn)離痛苦和不幸，在杜菲看來(lái) “繪畫(huà)是意味深長(zhǎng)的快樂(lè)泉源” 。所以在他的作品中傾注的是快樂(lè)的情感，我們看到的是賞心悅目的自由自在的作品。

線條與色彩作為杜菲作品主要的形式元素，在情感的支配下被點(diǎn)石成金，現(xiàn)實(shí)物像通過(guò)組合和色彩的重組在一個(gè)二維的空間內(nèi)被改變并賦予了新的形式和意義，畫(huà)面形式表現(xiàn)性因素被釋放。如果說(shuō)杜菲賦予線條和色彩表現(xiàn)性的情感因素過(guò)于輕松隨意，沒(méi)有社會(huì)的深度意義，那么我們肯定忽視了其情感性和對(duì)人類(lèi)情感的理解。杜菲生活的年代充滿(mǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)和苦難，同時(shí)杜菲患有嚴(yán)重的風(fēng)濕癥并一直伴隨了他整個(gè)后半生，然而杜菲呈現(xiàn)給我們的卻是快樂(lè)的情感與生活的喜悅。杜菲作品所表現(xiàn)的情感是通過(guò)藝術(shù)來(lái)?yè)嵛咳藗兊男撵`，在生活的痛苦中為人們療傷，為人們提供藝術(shù)上的歡愉。

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【劉強(qiáng)，徐州高等師范學(xué)校藝術(shù)系】