拍攝我心中的村

吳鐵壁

退休之后，迷上了攝影，扛起相機在大自然尋找美。樹，是我喜愛拍攝的題材之一。開始拍攝樹，只知取其形，只要形美或者景美就按下快門。隨著拍攝經(jīng)驗的積累，特別是涉獵一些美學(xué)理論之后，我的這種復(fù)制、克隆自然的做法，動搖了。

著名德國作家、詩人歌德說：“藝術(shù)家對于自然有著雙重關(guān)系。它既是自然的主宰，又是自然的奴隸?！笨墒亲约耗?？對照“作品”，我才發(fā)現(xiàn)，自己僅僅是做了自然的奴隸。

我從中國幾千年的優(yōu)秀文化中受到啟迪：與西方偏重于模擬，以人物、典型為核心的再現(xiàn)美學(xué)不同，中國美學(xué)則偏重主觀情感抒發(fā)，是以意境、韻味為核心的表現(xiàn)美學(xué)。中國詩歌、繪畫等無不重“神”輕“形”，追求“恍兮惚兮”、“似與不似”的藝術(shù)效果。我嘗試把祖國的美學(xué)理念融合在拍攝實踐中，不再把思路局限于“還原”、“真實”、“畫質(zhì)”，拍攝時也不再僅僅去刻畫被攝體的輪廓，而是著眼“意境”，注重抒發(fā)自己的感受，抒發(fā)自己對美的認識和訴求，力求拍出的照片“神形兼?zhèn)洹薄ⅰ皻忭嵣鷦印?。以這種理念去拍樹，自然會與眼見的不同，因為這是我心中的“樹”。

攝影畢竟是靠照相機完成的，要拍出與眼見不同的照片，照相機“復(fù)制”的本質(zhì)是繞不過去的障礙。但是，攝影是人的活動，相機是人掌握的，只要熟悉相機的功能（如多重曝光等），充分認識各種鏡頭及附件的作用，把它們有機地結(jié)合起來，加上靈活手段（如晃動相機）和功能強大的圖片處理軟件，多實踐、多總結(jié)，反復(fù)摸索就有可能拍出心中的“美景”，拍出與眾不同的作品來。

案例一

創(chuàng)作過程：

當(dāng)時已是春天，可在北京植物園里竟然還有一棵長著秋季才有黃葉的樹。這棵樹不僅色彩斑斕，而且枝干蜿蜒曲折，極具美感。光圈優(yōu)先模式，我正常情況下實焦拍攝一張，后期在軟件里將其分層，其中一層采用高斯模糊進行適當(dāng)虛化，一虛一實兩層進行疊加。技術(shù)要點：

1.只拍攝樹冠局部，這樣更能充分展示樹枝的曲線美。

2.用三腳架、快門線保持相機穩(wěn)定。

案例二

創(chuàng)作過程：

當(dāng)時正值陰天，我使用美能達100-400mm變焦鏡頭，把鏡頭對準了一片不太高的灌木叢，采用光圈優(yōu)先模式。首先正常實焦拍攝一張，然后同樣位置轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，讓焦點虛化再拍攝一次，兩張照片在后期用軟件疊加，調(diào)整時將色調(diào)微微調(diào)藍，再適當(dāng)降低清晰度。

技術(shù)要點：

1.構(gòu)圖時注意選用比較密集枝形優(yōu)美的灌木。

2.將顏色調(diào)藍，增加美感和神秘感。

3.降低清晰度，增強朦朧和毛絨感。

4.使用三腳架和快門線，保持相機穩(wěn)定。

案例三

創(chuàng)作過程：

晴天日出時有霧條件下用搖拍法拍攝。選擇疏密有致、樹干挺拔的樹林。光圈優(yōu)先模式，自動對焦模式，將焦點對準樹干，然后改為手動。將三向云臺上負責(zé)水平向旋轉(zhuǎn)的手柄和豎直平面轉(zhuǎn)動手柄擰緊固定，負責(zé)仰俯手柄松開并保持一定阻尼，將鏡頭對準樹林前面的地面，按動快門的同時，均勻緩慢地向上抬升鏡頭，完成曝光。

技術(shù)要點：

1.將三向云臺上負責(zé)水平向旋轉(zhuǎn)的手柄和豎直平面轉(zhuǎn)動手柄擰緊固定，是為了保證相機只能垂直抬升，避免樹干產(chǎn)生斷裂現(xiàn)象。仰俯手柄保留一定阻尼，可使搖動相機時均勻流暢。

2.上下?lián)u動相機的速度要控制好，過快或過慢都會產(chǎn)生不同的視覺效果，可多拍幾張，加以比較。

3.構(gòu)圖時樹干前面要為向上搖動相機留有一定空間，保證畫面完整。

4.使用三腳架可保持相機穩(wěn)定。

案例四

創(chuàng)作過程：

多云天氣兩次曝光拍攝。為了使畫面具有美感、動感，選用一棵傘形梅樹，光圈優(yōu)先模式，手動對焦。第一張曝光后，在同一位置，轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，將畫面中焦點位置適當(dāng)調(diào)虛，完成第二次曝光，兩次曝光機內(nèi)自動完成。后期將畫面微微調(diào)向藍色。技術(shù)要點：

1.構(gòu)圖的時候注意上部要保持一點天空，使畫面透氣。

2.第二次曝光的畫面要注意和第一次曝光形成的畫面基本吻合并微有錯位。

3.使用三腳架和快門線保持相機穩(wěn)定。

案例五

創(chuàng)作過程：

清晨，散射光拍攝。選用較茂密的梨樹花和枝葉為前景，將相機靠近梨花，光圈優(yōu)先模式，手動調(diào)焦。旋轉(zhuǎn)對焦環(huán)，當(dāng)離相機最近的一枝梨花清晰時按下快門。

技術(shù)要點：

1.前景的選擇很重要，梨樹茂密的花和枝葉可使前景產(chǎn)生較大面積的虛化，增加朦朧感。

2.手動對焦調(diào)焦時注意在鏡頭中觀察，當(dāng)出現(xiàn)較滿意的畫面時立即按下快門。

3.使用三腳架和快門線，保持相機穩(wěn)定。

案例六

創(chuàng)作過程：

多云天氣，搖拍法拍攝。一株開滿白色花朵的杏樹與遠處紅色的郁金香交相輝映，構(gòu)圖時將兩者納入同一畫面。三向云臺的三個手柄都適當(dāng)擰松，光圈優(yōu)先模式，自動對焦，將焦點對準杏樹后改為手動對焦，按下快門的同時，曝光過程中均勻搖動相機，使畫面既朦朧又有動感。

技術(shù)要點：

1.構(gòu)圖的時候?qū)⑿訕浞旁谟覀?cè)，為下面的紅色郁金香留出更多空間。

2.搖動相機的幅度不能過大，速度也不能過快。可在拍攝后回放，根據(jù)拍攝情況來調(diào)整幅度和快慢。

3.使用三腳架，調(diào)好云臺手柄的松緊度，既要保持相機的穩(wěn)定，也要保證搖動相機時做到可控。

案例七

創(chuàng)作過程：

晴天逆光兩次曝光拍攝。河邊的一排柳樹，選擇幾株樹形、樹干滿意的作為主體。光圈優(yōu)先模式，手動對焦。第一次曝光為正常實焦，焦點對準樹干。第二次曝光在原位轉(zhuǎn)動對焦環(huán)讓焦點虛化，兩次曝光在機內(nèi)完成。后期用軟件將綠色的樹葉調(diào)成紅色。這次拍攝因故將三腳架落在了駐地，幸好奧林巴斯相機在第二次曝光前能顯示第一次曝光的構(gòu)圖，否則手持相機第二次曝光的構(gòu)圖位置很難確定，這是一次深刻的教訓(xùn)。

技術(shù)要點：

樹形、樹干的選擇很重要。樹干過直，會比較死板，缺乏柔感，與畫面風(fēng)格不符。

案例八

創(chuàng)作過程：

在大別山區(qū)，有一種叫木梓（烏桕）的樹，一到秋季，長滿紅葉，樹干曲折，造型很美。選中其中一棵，光圈優(yōu)先模式，用400mm長焦鏡頭，突出黑色的樹干。自動對焦。將焦點對準樹干，拍下一張。然后切換手動對焦，在同一位置調(diào)整對焦環(huán)，讓焦點虛化再拍一張，后期用軟件將兩張疊加，合二為一。

技術(shù)要點：

1.讓樹冠局域充滿整個畫面，充分展示黑色的樹干和紅色的葉子。

2.用三腳架快門線保持相機的穩(wěn)定。