吉納斯特拉《克里奧拉舞曲組曲》作品分析與演奏詮釋

徐彬

【摘要】本文通過對《克里奧拉舞曲組曲》創(chuàng)作及演奏技巧進(jìn)行分析、研究。

【關(guān)鍵詞】吉納斯特拉；作品創(chuàng)作；演奏技巧

吉納斯特拉是著名的阿根廷作曲家、杰出的音樂活動家。1943年吉納斯特拉獲得美國的古根海姆獎學(xué)金。1947年組建“阿根廷作曲家協(xié)會”。1958年首次登上茱莉亞演出并在耶魯大學(xué)任教。1962年在拖庫爾拖迪泰大學(xué)成立拉丁美洲音樂研究所。因此，吉納斯特拉作品的創(chuàng)作獲得民族藝術(shù)貢獻(xiàn)獎等榮譽稱號。

一、吉納斯特拉及其作品創(chuàng)作簡介

吉納斯特拉是20世紀(jì)拉丁美洲偉大的作曲家之一，1916年生于阿根廷，逝于1983年?！犊死飱W拉舞曲組曲》這首作品以一個樂章使用現(xiàn)代技法，而另一個樂章使用傳統(tǒng)技法的特點巧妙結(jié)合并融一體運用于同一作品中，使各樂章之間呈現(xiàn)出強烈的對峙感。他的音樂作品吸取民間音樂素材，大多都源自南美洲人民的生活與舞蹈，通過對民族舞蹈節(jié)奏及旋律等運用，使作品具有阿根廷傳統(tǒng)民族音樂特色。他一生創(chuàng)作大量的鋼琴作品如：《三部鋼琴奏鳴曲》、《南美大草原》、《十二首美洲前奏曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》及芭蕾舞劇《南美大牧場》等。

二、吉納斯特拉《克里奧拉舞曲組曲》作品分析與演奏

《克里奧拉舞曲組曲》又稱為“阿根廷鄉(xiāng)村舞曲組曲”，作于1946年。克里奧拉是南美洲的少數(shù)民族，這是他從早期客觀民族主義時期過渡到中期主觀民族主義時期的作品。此曲是一首套曲，一共由六個部分組成：五首舞曲——很弱的小柔板、鄉(xiāng)村風(fēng)味的快板、如歌的小快板、平靜而富于詩意的、諧謔曲等五首舞曲；終曲——精力充沛的急板。

（一）很弱的小柔板

這是一首柔板慢速舞曲、節(jié)奏6/8拍，全曲優(yōu)美而輕盈，音樂展現(xiàn)悠揚和徐緩的探戈節(jié)奏。第（5-8）小節(jié)右手旋律聲部中其上方音小字二組D音強調(diào)突出，使三個聲部聲音在縱向?qū)Ρ扔辛Ⅲw化的和聲效果。演奏時雙手連接緊密并彈奏出搖曳的節(jié)奏感，在彈奏作品PP時應(yīng)運用左踏板將聲音弱化一個層次，仿佛聲音從遠(yuǎn)處飄來的情景。在該曲聲音變化處理上由極弱到漸強再到減弱的方式并在音樂連接中運用音后踏板。

（二）鄉(xiāng)村風(fēng)味的快板

這是一首熱情奔放的舞曲、節(jié)奏6/8拍、C大調(diào)，它由兩組對比性較強的音樂材料融合而成，此曲每六小節(jié)為一分句，形成三個樂段的曲式結(jié)構(gòu)。他的音樂材料以弱起小節(jié)進(jìn)入高聲部，運用不和諧的和弦音塊完成。彈奏拍奏時將右手貼鍵平放，強調(diào)第一拍、第四拍和弦音并突出樂段的旋律性、舞蹈性來展現(xiàn)奔放的場景。第（7-12）小節(jié)右手連續(xù)出現(xiàn)切分音，彈奏時強調(diào)切分音的律動感。

（三）如歌的小快板

這是一首如歌的小快板，節(jié)奏（6/8、5/8）拍，在節(jié)拍和韻律上具有優(yōu)美迷人的旋律。該曲是單三部曲式，以A段樂曲為例：它由重復(fù)性的兩個樂句構(gòu)成。第一個樂句是前面的4小節(jié)，演奏時右手上方旋律音奏出詩一般的柔和聲音。演奏時運用左踏板使音色柔和，通過慢觸鍵的方式強調(diào)旋律音的起伏，在一強一弱的對比音色上做到收放自如。第二個樂句（5-9）小節(jié)，是一個二聲部的卡農(nóng)樂句。演奏時強調(diào)左手中聲部大拇指旋律音并彈奏出比右手稍強的卡農(nóng)樂句，使音樂在橫向與縱向?qū)Ρ壬闲删€條清晰、音響效果更加明顯。在演奏時不僅要注意線條的橫向進(jìn)行，同時還要考慮縱向的配合，這樣才能體現(xiàn)出音樂的層次感與和聲厚度。他在創(chuàng)作這首作品中大量模仿吉他的音型，左手三連音與右手兩音結(jié)合并形成切分的舞曲節(jié)奏，彈奏左手三連音時強調(diào)根音來襯托右手旋律聲部。

（四）平靜而富于詩意的

它是一首慢速舞曲、節(jié)奏6/8拍、a小調(diào)，全曲慢板并帶有很強的詩意性。第一樂段（1-8）小節(jié)以四小節(jié)為一樂句，兩樂句在聲音層次上做音色變化，彈奏時加入兩個踏板（弱音踏板與延音踏板）使音樂達(dá)到寧靜與詩意。第三樂段結(jié)構(gòu)（4+7）小節(jié)。第（18-21）小節(jié)琶音包含有旋律音，因此彈奏時應(yīng)強調(diào)上方旋律音，猶如豎琴的聲音來表達(dá)抒情浪漫的畫面。樂曲結(jié)束從mp--p--pp—ppp運用左踏板做出力度的變化，使音樂達(dá)到一片朦朧的音霧并漸漸消失。

（五）諧謔曲

這是一首以西班牙舞曲節(jié)奏為主的舞曲、a小調(diào)，充滿著詼諧、戲劇性。樂曲在節(jié)奏上頻繁轉(zhuǎn)換如（4/8、5/8、6/8、7/8、3/4）拍，整曲具有典型的南美洲音樂特點。第一樂段從（1-13）小節(jié)踏板的運用隨著力度的層次變化做出由淺入深的音響效果，音樂的張力從mf--f--ff將音樂推向極強的音樂氛圍。第二個樂段（14-23）小節(jié)樂曲將（5/8、6/8、7/8、3/4）拍融合在一起，此曲在節(jié)拍上多次轉(zhuǎn)換屬重復(fù)性樂段。彈奏時控制每一小節(jié)節(jié)拍律動并強調(diào)樂曲的重拍，在演奏技巧上手指短促有力快速彈奏使音樂展現(xiàn)拉丁美洲民間舞曲特點。第三樂段（24-36）小節(jié)在雙手重復(fù)音快速交替中快速低觸鍵并連接緊密。第四樂段（37-55）小節(jié)為不完全的再現(xiàn)段落，左手每一個和弦用飽滿的力度襯托右手強有力的音樂并奏出跳躍奔放的曲調(diào)。

（六）. 終曲：精力充沛的急板

此曲是一首雙手八度練習(xí)，終曲節(jié)奏感粗狂熱烈。吉納斯特拉這首作品終曲多次運用節(jié)奏轉(zhuǎn)換如：（2/8、5/8、6/8、7/8、8/8、1/4、2/4、3/4）拍，給音樂風(fēng)格造成緊張的效果。第（1-28）小節(jié)屬于A段。A段運用歌唱性八度旋律，彈奏時應(yīng)突出八度上方旋律音使音樂優(yōu)雅流暢。第一樂句（1-8）小節(jié)，音樂的起伏與句尾做減弱處理。吉納斯特拉此曲創(chuàng)作中運用遠(yuǎn)距離跳躍如：第（8-9）小節(jié)十一度平行跳躍、第17小節(jié)九度的平行跳躍；第20小節(jié)十七度的平行跳躍；第22小節(jié)十三度的平行跳躍等。這樣的大跨度跳躍技法，無疑展示了吉納斯特拉在音樂中演奏技法上有獨特的風(fēng)格。從樂譜中可以看出，連續(xù)擴(kuò)張的大跳表現(xiàn)舞蹈演員用肢體自由地跳躍，使音樂的情緒更加強烈。從演奏的角度來說，雙手快速找到準(zhǔn)確的手指位置有一定難度的，在演奏快速遠(yuǎn)距離跳躍時手掌與手臂動作減小一些，以便使跳躍的時間力求最短。B 段（47 -55）小節(jié)中左手旋律聲部和弦用粗狂熱烈的力量彈奏并強調(diào)左手二分音符和弦重音。第56 小節(jié)至結(jié)尾是A 樂段的不完全再現(xiàn)，以fff演奏來增加音響效果體現(xiàn)音樂熱烈的氣氛。第（70 -75）小節(jié)以ffff激烈的和弦中結(jié)束全曲，使音樂的對比和沖突有巨大的戲劇性，猶如一場充滿活力的舞蹈場面。

綜上所述，通過對吉納斯特拉《克里奧拉舞曲組曲》進(jìn)行分析及演奏詮釋，可以發(fā)現(xiàn)他的音樂具有獨特的節(jié)奏特點與炫技的寫作手法，同樣也具有典型拉丁美洲音樂的獨特之處。

參考文獻(xiàn)

[1] 張東盾.論吉納斯特拉《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作與演奏[J].咸寧學(xué)院學(xué)報，2014 .

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