淮海戲面臨的時(shí)代困局及破局對(duì)策

吳軍和　曹士忠

【摘 要】淮海戲是發(fā)源于海州地區(qū)的一個(gè)戲種，距今已有二百多年的歷史。在長(zhǎng)期發(fā)展、成熟的過(guò)程中，淮海戲蘊(yùn)藏了大量海州地區(qū)的戲曲、音樂(lè)、民俗、美學(xué)元素。新時(shí)代，隨著網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的發(fā)展，人們的生活方式發(fā)生了巨大變化，淮海戲面臨著生存危機(jī)，本文以連云港市淮海劇團(tuán)為本體，闡述淮海戲面臨的時(shí)代困局及破局對(duì)策。

【關(guān)鍵詞】淮海戲 困局 破局

一、淮海戲是連云港的一張文化名片

淮海戲，源出于海州一帶流行的“拉魂腔”，因以板三弦伴奏，又稱“三刮調(diào)”。乾隆十五年（1750）前后，淮海戲以演唱民間故事 “打門(mén)頭詞”的形式出現(xiàn)。道光十年（1830）后，藝人自由結(jié)班發(fā)展成為打地?cái)傃莩龅男?，光緒六年（1880）后，淮海戲與徽劇、京劇等先后搭班合演，吸收了上述劇種的營(yíng)養(yǎng)，借鑒劇目，革新唱腔，逐步形成了旦、生、丑三個(gè)主要行當(dāng)，表演也逐漸豐富，如丑角脫胎于農(nóng)村生活的“雞刨塘”、“豬吊腰”、“麻雀跳”等步法身段；旦角形成了“耍扇子”、“推衫”等表演技巧。光緒二十六年（1900）后，女藝人的出現(xiàn)，推進(jìn)了淮海戲聲腔和表演的發(fā)展，女藝人王大娘更是改女腔《二泛子》為《嗨嗨調(diào)》，深受群眾喜愛(ài)。這一時(shí)期的小戲班迅猛發(fā)展，僅在海州一帶就有一百多個(gè)，從藝人員多達(dá)千人。⑴

民國(guó)年間，淮海戲演出盛行于淮海地區(qū)，各種堂戲、集市戲、廟會(huì)戲、婚喪戲也應(yīng)運(yùn)而生，劇目從原始的“篇子”逐步發(fā)展成為具有淮海戲自身特色的傳統(tǒng)劇目，行內(nèi)有“三十二大本，六十四單出”之說(shuō)——《罵雞》、《罵燈》、《大葵花》、《小葵花》、《大金鐲》、《小金鐲》、《大書(shū)館》、《小書(shū)館》、《鑰匙記》、《金鎖記》……都是淮海戲傳統(tǒng)劇目經(jīng)典代表。1940年，淮海區(qū)抗日民主根據(jù)地建立，抗日政權(quán)組織了“藝人救國(guó)會(huì)”及實(shí)驗(yàn)小組，編演了《柴米河畔》、《三星落》、《反內(nèi)戰(zhàn)》等現(xiàn)代戲。1951年，成立了灌云縣大眾（淮海戲）劇團(tuán)，從此淮海戲正式搬上舞臺(tái)，1954年江蘇省文化局正式將“淮海戲”定名。淮海戲進(jìn)入發(fā)展的又一個(gè)黃金時(shí)期，泗陽(yáng)、灌南、漣水、宿遷、濱海、連云港等十多個(gè)縣、市相繼成立了專業(yè)劇團(tuán)。⑵

淮海戲是蘇北文化的杰出代表，承載著蘇北地區(qū)從古到今多方面的歷史文化信息，演繹著流傳民間的歷史文化故事，展現(xiàn)了人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形態(tài)，充滿了蘇北地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣、風(fēng)土人情和審美情趣，是祖先留給我們的寶貴文化遺產(chǎn)。

二、新時(shí)期淮海戲面臨的時(shí)代困局

從上世紀(jì)九十年代開(kāi)始，受體制、經(jīng)濟(jì)、生活方式的改變、現(xiàn)代媒體的沖擊諸多因素影響，淮海戲發(fā)展面臨著困局，究其原因，主要有以下幾個(gè)方面：

（一）、財(cái)政資金投入不足，劇團(tuán)發(fā)展舉步維艱。

連云港市淮海劇團(tuán)成立于1962年，前身是新海連市戲劇學(xué)校，成立至今已有50余年，是連云港市成立最早的專業(yè)戲曲表演團(tuán)體。改革開(kāi)放以后，社會(huì)格局發(fā)生巨大變化，淮海劇團(tuán)面臨著娛樂(lè)方式多元化、戲曲觀眾不斷被分流的狀況，戲曲演出市場(chǎng)呈現(xiàn)不斷萎靡態(tài)勢(shì)，經(jīng)營(yíng)收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足費(fèi)用支出。2000年左右，淮海劇團(tuán)演職人員每月工資支出6萬(wàn)余元，其它費(fèi)用4萬(wàn)元左右，按當(dāng)時(shí)演出收費(fèi)每場(chǎng)2000元計(jì)，每月演出30場(chǎng)才能維持演職人員的工資。當(dāng)時(shí)財(cái)政撥款仍然按照八十年代的標(biāo)準(zhǔn)，因劇團(tuán)是差額事業(yè)單位，只有預(yù)算的百分之七十。財(cái)政投入不足，演出市場(chǎng)萎縮，1990年代淮海劇團(tuán)演職員平均工資390元 ，2006年以前演職員平均工資只有450元③。工資不足，人心浮動(dòng)，導(dǎo)致很多演職員離崗謀生，跑人載、賣魚(yú)、織毛衣、賣小鳥(niǎo)……雖還有相當(dāng)人員選擇了堅(jiān)守，但在一定層面生影響了淮海劇團(tuán)戲的發(fā)展。

（二）、人才青黃不接，缺乏藝術(shù)領(lǐng)軍型人才。

人才培養(yǎng)是個(gè)系統(tǒng)工程，因多年來(lái)忽視對(duì)戲曲表演專業(yè)人才的培養(yǎng)，導(dǎo)致目前淮海劇團(tuán)人才青黃不接，團(tuán)內(nèi)挑大梁的演員仍是八十年代市藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)的那批學(xué)員，平均年齡接近五十歲（截至去年淮海班二十余名新學(xué)員的加入才改變一點(diǎn)現(xiàn)狀）。且不說(shuō)當(dāng)年以楊云發(fā)、大小花褂、小綠鞋等為代表的老一輩淮海戲演員在海屬地區(qū)有相當(dāng)影響力，就是五十年代以灌云縣大眾劇團(tuán)為班底組建的江蘇省淮海劇團(tuán)也有數(shù)名“梅花獎(jiǎng)”（全國(guó)戲曲最高獎(jiǎng)項(xiàng)）得主，但目前市淮海劇團(tuán)很難有拿得出手的“領(lǐng)軍型”人物?！邦I(lǐng)軍型”人物的缺失，不但影響了淮海劇團(tuán)的發(fā)展，而且大大削弱了市淮海劇團(tuán)在全國(guó)戲劇界的影響。

（三）、新興媒體的發(fā)展，觀眾群體老化，低齡觀眾流失嚴(yán)重。

三十年前，當(dāng)電視機(jī)還是普通人家的夢(mèng)想，看一場(chǎng)電影還是奢侈享受時(shí)，悄然之間已經(jīng)進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代——微博、微信、網(wǎng)絡(luò)……各種新興媒體高速發(fā)展，令人目不暇接，但淮海戲的現(xiàn)狀卻是作品陳舊、新人匱乏、舞美老套，對(duì)青少年的吸引力大打折扣，目前淮海戲的觀眾群以中老年為主，低齡觀眾流失嚴(yán)重，這也是形勢(shì)下淮海戲發(fā)展面臨的又一個(gè)困難。

（四）、狹窄的劇團(tuán)發(fā)展空間，也制約著淮海戲的發(fā)展

年齡偏大的演員、缺少拴心留人的環(huán)境、較低的報(bào)酬（現(xiàn)狀有所改觀）、流動(dòng)性強(qiáng)的演員、專業(yè)編導(dǎo)人員的缺失、創(chuàng)新能力的削弱，導(dǎo)致劇團(tuán)發(fā)展空間日益狹窄，也在一定層面上制約了淮海劇團(tuán)的生存與發(fā)展。

目前，淮海戲遇到的發(fā)展困難非以上四點(diǎn)所能概括，但解決好以上四條，卻是破解淮海戲面臨時(shí)代發(fā)展困局的“牛鼻子”。

三、破解淮海戲面臨時(shí)代發(fā)展困局的對(duì)策

結(jié)合淮海劇團(tuán)實(shí)際情況及整個(gè)大的時(shí)代環(huán)境，破解淮海戲時(shí)代發(fā)展的困局，主要要做好幾個(gè)“新”和“老”（舊）的結(jié)合

（一）、除“舊”革“新”，創(chuàng)建新的、適應(yīng)新形勢(shì)的淮海團(tuán)發(fā)展體制

創(chuàng)建新的、適應(yīng)新形勢(shì)的淮海團(tuán)發(fā)展體制，是解決淮海戲（團(tuán)）面臨時(shí)代困局的先決問(wèn)題。單純的依靠財(cái)政撥款將劇團(tuán)養(yǎng)起來(lái)，或是單純的將劇團(tuán)市場(chǎng)化，都是不可取的。擔(dān)負(fù)著全市淮海戲演出、研究、傳承等重任的專業(yè)院團(tuán)，淮海劇團(tuán)與淮海戲的興衰密不可分。數(shù)十年前，淮海劇團(tuán)也進(jìn)行過(guò)數(shù)次改革——與話劇團(tuán)合并、由歌舞劇院代管、市場(chǎng)化、“養(yǎng)戲不養(yǎng)人”……但效果并不理想，每一次改革的不成功，對(duì)劇團(tuán)的發(fā)展就是一次損害。

目前淮海劇團(tuán)實(shí)行的是集團(tuán)化與公益性相結(jié)合的管理模式，即由政府斥資，組建市演藝集團(tuán)，淮海劇團(tuán)作為子公司，財(cái)政負(fù)責(zé)工資發(fā)放，劇團(tuán)進(jìn)行市場(chǎng)化演出；同時(shí)淮海劇團(tuán)作為淮海戲“非遺”項(xiàng)目保護(hù)傳承主體單位，在市場(chǎng)化演出的基礎(chǔ)上，淮海劇團(tuán)同時(shí)堅(jiān)持其公益性的一面，致力于淮海戲的研究、保護(hù)與傳承。

（二）、以“老”帶“新”，培養(yǎng)淮海戲接班人

目前的淮海劇團(tuán)演員年齡偏大，行當(dāng)不全。數(shù)年前。市文化主管部門(mén)意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重，著手成立了藝?！盎春０唷?，經(jīng)過(guò)五年的系統(tǒng)訓(xùn)練，淮海班演員有了一定的表演技巧，但由于缺少舞臺(tái)鍛煉，青年演員經(jīng)驗(yàn)明顯不足，這就需要老演員發(fā)揚(yáng)“傳”、“幫”、“帶”的精神，把自己的表演技巧、經(jīng)驗(yàn)盡快傳給青年演員，盡快培養(yǎng)一支戲曲門(mén)類齊全、素質(zhì)較高、文化和年齡結(jié)構(gòu)合理、專業(yè)的戲曲創(chuàng)作與表演隊(duì)伍。同時(shí)要挑選一些基礎(chǔ)好、有培養(yǎng)前途的青年演員以打造淮海戲“領(lǐng)軍人物”的高度進(jìn)行重點(diǎn)培養(yǎng)。

（三）、固“老”育“新”，培養(yǎng)新的低齡觀眾群體

要使“淮海戲”得以傳承普及，就得培養(yǎng)新一代觀眾群。首先要

實(shí)施“非遺項(xiàng)目進(jìn)校園、進(jìn)基層”文化惠民工程，進(jìn)一步建立街道、社區(qū)、學(xué)校非遺傳承基地或傳承示范點(diǎn)，讓更多的青少年有機(jī)會(huì)接觸到淮海戲，為普及、振興“淮海戲”提供必要觀眾群體支持；其次要可以針對(duì)青少年群體創(chuàng)作一些淮海戲作品，以贏得他們的口味，讓他們領(lǐng)略到傳統(tǒng)淮海戲的魅力，2013年，市淮海班的畢業(yè)匯報(bào)演出青春版《三拜堂》，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以傳統(tǒng)淮海戲《三拜堂》為母體，在不改變其框架結(jié)構(gòu)、藝術(shù)內(nèi)在聯(lián)系的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，揉入了一些新的、現(xiàn)代的藝術(shù)形式，雖略顯粗糙，卻是一次很有益的藝術(shù)嘗試，經(jīng)過(guò)數(shù)次演出，特別是校園的巡演，培養(yǎng)了一定的淮海戲青少年觀眾群體；第三要加強(qiáng)與相關(guān)媒體的合作，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)宣傳、加強(qiáng)電視媒體宣傳、如開(kāi)發(fā)淮海戲個(gè)性化手機(jī)鈴聲，讓更多的人認(rèn)識(shí)淮海戲、了解淮海戲。

（四）、推“陳”出“新”，賦予淮海戲新的內(nèi)涵

時(shí)代在發(fā)展，娛樂(lè)形式越來(lái)越多，傳統(tǒng)的戲曲特別是地方戲是否就沒(méi)有它們的價(jià)值了呢？戲曲是否就應(yīng)該退出歷史舞臺(tái)呢？答案是肯定的。戲曲的語(yǔ)言之美，戲曲的內(nèi)容之美，戲曲的含蓄之美是其它任藝術(shù)何形式都不能取代的。但淮海戲需要發(fā)展，需要新的內(nèi)涵，這一切只能按照“淮海戲”自身的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)特征，要充分利用國(guó)家在保護(hù)傳統(tǒng)遺產(chǎn)、發(fā)展文藝事業(yè)的有利環(huán)境，探索淮海戲自身生存與發(fā)展的文化空間。二百多年來(lái)，淮海戲就是不斷創(chuàng)新，不斷發(fā)展的過(guò)程——從打門(mén)頭詞，到生旦丑行當(dāng)?shù)拇_立；從單純的男演員，到男女同臺(tái)；從歷史戲到現(xiàn)代戲，淮海戲正是在創(chuàng)新中不斷完善著自己。

新式下我們也可以嘗試這創(chuàng)新，樂(lè)隊(duì)中可以加入西洋樂(lè)器，增加和聲，增加伴唱，統(tǒng)一道白，……只要符合戲曲內(nèi)在藝術(shù)規(guī)律，就可以嘗試著來(lái)，藝術(shù)是不斷創(chuàng)新的，離開(kāi)了創(chuàng)新，藝術(shù)將是無(wú)源之水，無(wú)根之木，只有面臨衰亡。

四、結(jié)語(yǔ)

地方戲曲的面臨生存難困難，是全國(guó)性的難題，簡(jiǎn)單地將演員和劇團(tuán)拋向市場(chǎng)，任其自生自滅，或是將其“豢養(yǎng)”起來(lái)，都是不可取的。如果這樣，我們或許只能在博物館展廳中看那些沒(méi)有了感情和生命的“淺吟低唱”。地方戲曲要想得到發(fā)展，創(chuàng)新與繼承是其雙翼，要在充分尊重地方戲曲本質(zhì)特征與歷史實(shí)踐的基礎(chǔ)上，使其進(jìn)入藝術(shù)的良性發(fā)展軌道，從而使其成為民族精神記憶的寶貴財(cái)富。

參考文獻(xiàn)：

[1]淮海戲曲志編輯部：《淮海戲志》，南京：江蘇文藝出版社，1989年，第6頁(yè)

[2]淮海戲曲志編輯部：《淮海戲志》，南京：江蘇文藝出版社，1989年，第8、11頁(yè)，

[3]連云港市淮海劇團(tuán)：年度工作總結(jié)

作者簡(jiǎn)介：吳軍和，（1968—），男，江蘇連云港市人，連云港市淮海劇團(tuán)，三級(jí)演員，主要從事淮海戲表演、專攻文武丑。

曹士忠，（1967—），男，江蘇連云港市人，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，連云港市淮海劇團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)助理、辦公室主任，舞臺(tái)技師，主要從事淮海戲舞臺(tái)道具、頭盔、髯口、劇務(wù)及非遺項(xiàng)目淮海戲研究保護(hù)工作。