兩處“輕悄”各自知

宗蓓

著名的新月派詩人徐志摩在其代表作《再別康橋》里寫下了兩段相似度極高的詩句，分別作為詩歌的開頭與結(jié)尾。相似的結(jié)構，相似的情境，僅有幾個字的區(qū)別，卻未嘗不是一番恍如隔世的心境。

詩歌的開頭是這樣寫的：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩?！?/p>

四句之中，反復使用了三次疊詞“輕輕”，絕非信筆而行的偶然為之。筆者查閱第六版的《現(xiàn)代漢語詞典》，其中對“輕”這個字的解釋最接近這里語境需求的應該是“與重相對，表示用力輕，重量小”這一義項。由此觀之，輕輕地走，輕輕地來，輕輕地招手，作為詩歌主人公的動作被描寫出來，徐志摩反復渲染他“用力極輕”的這一細節(jié)，自然也有他的用意。

人的行為舉止無不反映著內(nèi)心的情感態(tài)度，徐志摩的“行動輕柔”傳達出的當是一種珍重與呵護的情緒，小心翼翼，輕手輕腳，因為輕車熟路，所以什么也不需驚動，更不想驚動，就這樣輕輕地來，又輕輕地走，生怕多一點動靜，都會驚擾到這遺世獨立的康橋。

與此相呼應的，是下文接連數(shù)段中對于金柳、青荇等意象的深情描摹，字里行間都是濃濃的眷戀與深愛?？禈蚣磩蚴切熘灸Χ冗^青春歲月的所在，當他風華正茂、春風得意的時候，在這里學習、創(chuàng)作、戀愛，人生的諸多幻想與美好風光盡數(shù)著落于此，那是一個人一生最絢爛自得的回憶，輕易不敢想起更不能驚擾。如今故地重游的徐志摩，三十而立卻諸事不順，空有夢想和抱負，也不能抵御現(xiàn)實的逼仄摧殘，康橋之于他便成為了心中不可侵犯的圣地，此番歸來，面對著曾經(jīng)熟悉的風景，心頭的珍重眷戀只怕更甚當初，這一疊聲的“輕輕”，其間的小心呵護與眷愛深深，不言自明。

而全詩的結(jié)尾處則是：“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”

同樣的位置上，“輕輕”換成了“悄悄”?！冬F(xiàn)代漢語詞典》對于“悄悄”的解釋是“沒有聲音或聲音很低”，徐志摩連用兩個“悄悄”，著力營造的無疑是一種靜謐無聲的意境，雖然校園里也應當會有蟬鳴蟲唱，萬籟之聲，但“熱鬧是他們的，我什么也沒有”。

承接著上一段所寫“但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋”便不難理解，當人與眷愛之物久別重逢時，常常會表現(xiàn)出一種無可奈何的沉默，如蘇軾《江城子·記夢》中的“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”。生死十年暌違，相逢卻是無聲。又如拜倫詩中曾寫：“若我再見你，隔悠長歲月。我將如何致意？以沉默，以眼淚。”亦有異曲同工之妙。徐志摩上一段中寫“悄悄是別離的笙簫”，此處又連用兩次“悄悄”來營造靜謐的氛圍，其中寄寓的感情，也該是一脈相承的落寞與無奈。

而開頭的“作別西天的云彩”與結(jié)尾的“不帶走一片云彩”也足以作為佐證。其實這兩句在行動上并沒有什么區(qū)別，云彩位移為零，人卻孤身遠引，但兩種表達所傳遞的信息、隱含的情緒，是各自有別的。正如前人詩中所言，“彩云易散琉璃脆”，云彩象征著美好而短暫的事物，人在與美好的事物作別時，往往含笑揮手，留戀不舍的情緒充盈，卻因牽掛眷愛而心存暖意；“不帶走一片云彩”則是深知這美好之物雖依然如故，自己卻已分明不屬于其中時，心頭那點揮之不去的落寞、苦澀，一身蕭索，無可奈何。

我們閱讀文本，鑒賞詩歌，常常是“此處使用了疊詞，營造了回環(huán)復沓的美感，收尾呼應，成篇完整”。這樣的分析當然字字無錯，但作者遣詞里的情緒、細節(jié)中的用心卻被遺漏了太多。其實，若能前后勾連，仔細推敲，應能更深入地走入詩人給我們傳達的情境之中，觸摸到那些古往今來不曾斷絕的情愫。

看起來是一個極其平靜的夜晚、淡漠不驚的過客，但心底的百轉(zhuǎn)千回，期望與失落，眷愛與無奈，都是深藏在冰山一角下的起伏洶涌。一字日“輕”，一字日“悄”，看似意義相近，只有當讀者首尾相較，字斟句酌，方可以透過文字讀懂他在塵網(wǎng)中奔走消磨而日漸衰頹的青春與幻夢，理解這一番縱是萬千呵護珍重，終歸一腔落寞無奈的心路歷程。