論書籍設(shè)計的立體多元之美

摘 要：一本書通過形態(tài)開本的設(shè)計、函套封面的創(chuàng)意、版式風(fēng)格的定位、材料質(zhì)地的選擇和印刷裝訂工藝的經(jīng)營，才能真正完成而呈現(xiàn)于讀者面前。這是一個多層次多方法多元的過程，經(jīng)歷了書籍從平面化到立體化的轉(zhuǎn)化。讀者與書籍的關(guān)系，也是一種多方位的動態(tài)的審美體驗(yàn)過程，所以說書籍設(shè)計藝術(shù)從根本上講，是立體的、多元的藝術(shù)門類。

關(guān)鍵詞：書籍 設(shè)計 立體

[基金項目：中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項資金項目 《傳統(tǒng)線裝書籍形態(tài)的傳承與創(chuàng)新研究》項目編號：CSQ13056]

書是平面的，豐富的文字和圖形帶給我們需要的信息；書也是立體的，棱角清晰，體面分明，不同的開本尺寸厚度和材質(zhì)肌理，帶給我們?nèi)轿欢嘣膶徝荔w驗(yàn)。

在傳統(tǒng)書籍裝幀設(shè)計中，“裝幀”一詞的本意是紙張折疊成一幀，由多幀裝訂起來，附上書皮的過程。長期以來裝幀只是封面設(shè)計的代名詞，僅僅從書籍封面的裝禎設(shè)計出發(fā)，為書籍做一個外皮的包裝，在封面的書名、色彩和圖形上做一些創(chuàng)意，就算完成設(shè)計。而現(xiàn)代書籍設(shè)計則是從設(shè)計的整體出發(fā)，包括開本大小、材質(zhì)運(yùn)用、編排方式、閱讀流程等，是一種“構(gòu)造學(xué)”，是營造外在書籍造型的物性構(gòu)想和書的信息傳遞的理性思考的綜合學(xué)問。呂敬人先生說過：“書籍設(shè)計是設(shè)計家對內(nèi)容準(zhǔn)確的閱讀后隨之對主體感性的萌生、悟性的理解、知性的整理，經(jīng)過密的計算、精心的策劃、節(jié)奏的把握、工藝的運(yùn)籌等等一系列條理、有秩序地整體構(gòu)建出設(shè)計者心中的‘構(gòu)筑物?！?/p>

現(xiàn)代書籍設(shè)計已經(jīng)突破平面，走向立體多元。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸書的立體之美。書籍的立體多元之美體現(xiàn)在以下方面：

一、書籍的多樣形態(tài)

書籍開本就是書的大小，開本也是一種語言，只有確定了開本之后，才能根據(jù)設(shè)計的意圖確定版心、版面的設(shè)計。合適的開本設(shè)計能夠傳達(dá)書籍的定位和內(nèi)涵，知名書籍設(shè)計師吳勇說過：“開本的寬窄可以表達(dá)不同的情緒。窄開本的書顯得俏，寬開本的書給人以馳騁縱橫之感，標(biāo)準(zhǔn)化的開本顯得四平八穩(wěn)。設(shè)計就是要考慮書在內(nèi)容上的需要?！?/p>

書脊又稱書背或背封，當(dāng)書籍豎立于書架上，讀者第一眼看到的不是函套或者封面，而是書脊。杉浦康平曾把書脊比喻為封面與書底間相互關(guān)聯(lián)的“意向箱”，意指書脊既獨(dú)立于視覺，又聯(lián)系了封面與封底的整體性。書脊雖小，可是卻包括了所有最重要的內(nèi)容，可謂“方寸之地，包容萬物”。在書架有限的陳列空間里，書脊的重要性甚至超過了封面。呂敬人設(shè)計作品《中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)》，整套五本書籍放置書架上展示出整體統(tǒng)一的書脊，既能夠打破常規(guī)書脊設(shè)計方式，又能夠體現(xiàn)整套書籍的內(nèi)容。

書籍可以翻閱的開口，稱為書口。書口展示面雖小，卻大有文章可做。中國古代書籍版面邊、欄、界、行線在書口上自然形成裝飾圖案，美觀自然?，F(xiàn)代書籍設(shè)計更將立體設(shè)計觀引入書口設(shè)計中，將書口的紋樣裝飾美從單個頁面走向書籍整體切口，形成豐富多變的翻閱感受。下圖為呂敬人先生為《梅蘭芳傳》所作的書口設(shè)計，書口正翻展現(xiàn)梅蘭芳戲曲人生舞臺形象，反翻體現(xiàn)梅蘭芳社會人生舞臺形象，巧妙反映了梅蘭芳戲曲舞臺人生和現(xiàn)實(shí)人生的兩部分。

書籍的裝訂手法也帶給書籍不同的氣質(zhì)。我國古代紙本書籍，經(jīng)歷了卷軸和冊頁兩個階段，卷軸由卷、軸、縹、帶組裝成。晚唐以后卷軸書向冊頁書過渡，其裝訂方法又有多樣演變大體經(jīng)歷了經(jīng)折裝、旋風(fēng)裝、蝴蝶裝、包背裝，到了明代正式出現(xiàn)了線裝本的冊頁書。到了現(xiàn)代，因?yàn)榧夹g(shù)的不斷完善，裝訂手法更加多樣，如無線膠裝、騎馬訂、活頁訂、鎖線訂等，機(jī)器的參與使書籍的裝訂更加快捷經(jīng)濟(jì)。不同的裝訂手法，賦予書籍不同的氣質(zhì)，卷軸裝舒展動感、經(jīng)折裝禪意十足、蝴蝶裝浪漫優(yōu)雅，線裝書端莊素雅、現(xiàn)代騎馬活頁訂時尚快捷、鎖線膠狀結(jié)實(shí)耐用。

二、書籍的豐富材質(zhì)

“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良?！逼渲校安拿拦で伞钡乃枷?，也影響著線裝書籍的發(fā)展。如果說，一本書使人產(chǎn)生的第一位體驗(yàn)是視覺，那么緊接著的第二步就是觸覺了，材質(zhì)的設(shè)計運(yùn)用影響著人們的觸覺感受。

紙張的選擇是書籍材質(zhì)的重要體現(xiàn)，銅版紙平滑潔白，色彩印刷精美；啞粉紙細(xì)膩精致，雅致柔美；環(huán)保紙張質(zhì)輕經(jīng)濟(jì)，綠色環(huán)保；特種紙或華貴高雅，或樸素親和……當(dāng)然書籍材料除了紙張材質(zhì)的選擇之外，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等裝飾材料，各種材料的質(zhì)感、色彩、肌理能表現(xiàn)不同的個性和特點(diǎn)。

準(zhǔn)確地把握材質(zhì)與書籍風(fēng)格內(nèi)容的聯(lián)系，利用千變?nèi)f化的材質(zhì)襯托出書籍獨(dú)有個性，是現(xiàn)代設(shè)計師常用的法寶。呂敬人先生作品《馬克思手稿影真》一書的設(shè)計中，通過紙張、木板、牛皮、金屬等材質(zhì)演繹出一本全新的書籍形態(tài)，尤其在封面不同質(zhì)感的木板和皮帶上雕出細(xì)膩的文字和圖像，更是細(xì)微之處盡顯質(zhì)地之美。

三、書籍的印刷工藝

凹凸印刷。凹凸壓印是使用陰陽模具，借助壓印機(jī)，在印刷表面形成立體感圖案的特殊印刷技術(shù)。采用凹凸印刷方法形成的凹下或凸起的部分可以與書籍封面或函套的文字圖形重疊結(jié)合在一起，使圖文具有視覺層次感，也加強(qiáng)了讀者的觸覺肌理感受，從而產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。

挖切工藝。書籍的挖切工藝是通過機(jī)器在書籍紙張上的雕挖和切割，形成的空間形態(tài)效果。因?yàn)榧垙埵瞧矫娴臇|西，只有通過堆疊挖切才能變成立體的，挖切工藝就是巧妙地利用紙張的這一特性，給平面的書籍帶來立體多元的空間層次視覺，是書籍的立體之美的強(qiáng)烈體現(xiàn)。

肌理化。因?yàn)檠b幀材料的可塑性，我們常?？梢栽谝欢ǖ目臻g內(nèi)，制造某種肌理化效果。在書籍肌理化設(shè)計中，運(yùn)用得最多的就是印刷工藝中的擊凸，擊凸主要是對紙質(zhì)材料做肌理效果。而金屬材質(zhì)的封面常用模壓成型或雕刻，木質(zhì)的多用雕刻形式。

書籍設(shè)計的印刷工藝品種繁多、形式豐富，我們在運(yùn)用這些工藝，展現(xiàn)書籍的立體多元之美時，要遵循對比統(tǒng)一、形式服務(wù)于內(nèi)容的原則，不能喧賓奪主、形式大于內(nèi)容。

四、書籍的閱讀體驗(yàn)

書籍的閱讀體驗(yàn)主要取決于版式的設(shè)計，版面的節(jié)奏感及韻律感，好比音樂作品里的節(jié)拍，通過各種元素的色彩疏密變化形成畫面節(jié)奏的和諧感受。美好的閱讀體驗(yàn)，如同聆聽音樂的感受，開啟之時喜悅盼望，序言目錄有序?qū)庫o，正文閱讀激情流暢，篇章環(huán)節(jié)舒緩?fù)ｎD，結(jié)束收尾回味無窮。

留白產(chǎn)生節(jié)奏?！爸谑匕住笔侵袊嬕饩硠?chuàng)造表現(xiàn)方法之一，意指在畫面創(chuàng)作中除了注意筆墨的形態(tài)，還要兼顧留白的經(jīng)營，計白當(dāng)黑，虛實(shí)相生?？瞻鬃鳛榘婷嬖O(shè)計的重要構(gòu)成元素，在視覺生理上能夠緩解疲勞，在精神境界方面能夠給人以聯(lián)想思考與回味。留白與文字、圖形等元素相互作用，使版面具有節(jié)奏韻律美。朱贏椿書籍設(shè)計作品《空度》，書籍插圖中大面積的留白使構(gòu)圖充滿靈氣，引人無盡聯(lián)想。

色彩產(chǎn)生節(jié)奏。色彩為實(shí)現(xiàn)版面的功能發(fā)揮著十分重要的作用，它有助于塑造版面形象，傳遞版面的情感，調(diào)節(jié)版面的節(jié)奏和韻律。波段長的色彩讓人興奮、波段短的色彩讓人沉靜、明度對比醒目清晰、色相對比跳躍活潑、純度對比產(chǎn)生層次。合適地運(yùn)用色彩的各種功能特性，能為我們的版面創(chuàng)造多元個性的節(jié)奏。

文字產(chǎn)生節(jié)奏。文字不僅能夠傳達(dá)信息，同時還可以作為圖形化元素構(gòu)成版面。單個的文字有點(diǎn)的形態(tài)特征、成排的文字有線的形態(tài)特征、段落文字有面的形態(tài)特征、密集的文字有“黑”的畫面效果、疏松的文字有“灰”的畫面效果、放大的文字還會有圖形的形態(tài)特征等，文字的這些變化讓版面的節(jié)奏更加豐富多變。

杉浦康平說：“書并不太大，但是不應(yīng)把書看成靜止不動的物體，而應(yīng)看成是運(yùn)動、排斥、流動、膨脹、充滿活力的信息容器?！币槐緯ㄟ^形態(tài)開本的設(shè)計、函套封面的創(chuàng)意、版式風(fēng)格的定位、材料質(zhì)地的選擇和印刷裝訂工藝的經(jīng)營，才能真正完成而呈現(xiàn)于讀者面前。這是一個多層次多方法多元的過程，經(jīng)歷了書籍從平面化到立體化的轉(zhuǎn)化。讀者與書籍的關(guān)系，也是一種多方位的動態(tài)的審美體驗(yàn)過程，所以說書籍設(shè)計藝術(shù)從根本上講，是立體的、多元的藝術(shù)門類。

參考文獻(xiàn)：

[1] 呂敬人.書藝問道[M].北京：中國青年出版社，2006

[2] 劉宗紅.書籍裝幀設(shè)計[M].合肥：合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2009

作者簡介：

龔唯，中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。研究方向：視覺傳達(dá)，書籍設(shè)計。