廢墟的記憶

李丹丹是南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院攝影系剛剛畢業(yè)的大學(xué)生，今年她在索尼世界攝影獎中獲得專業(yè)學(xué)生組亞太區(qū)第一名。我們此次刊登的是她的畢業(yè)作品《慰安所的人體》系列。為了更好地表達(dá)出自己的思想情感，她選擇了復(fù)雜的“攝影、繪畫加版畫”的創(chuàng)作手段。

Q =陳奇軍A =李丹丹

Q：您從何時開始喜歡攝影？主攻方向是什么？

A：我從高中開始接觸攝影，當(dāng)時在學(xué)習(xí)繪畫，對攝影產(chǎn)生了好奇，經(jīng)常會看一些關(guān)于攝影的書。我真正走入攝影、癡迷攝影是在大學(xué)一年級下半學(xué)期，這個時候我擁有了第一臺相機(jī)。我的攝影主攻方向是藝術(shù)攝影，當(dāng)然我也比較喜歡紀(jì)實攝影和商業(yè)攝影。

Q：您最欣賞的攝影名家有哪些？您最信服哪句名言？

A：我最喜歡的攝影師有荒木經(jīng)惟（Araki Nobuyoshi）和安妮·萊博維茨（Annie Leibovitz）。今年在倫敦，我也有幸見到瑪麗·艾倫·馬克（Mary Ellen Mark），別人問她“如何做一個好的攝影師”時，她只說了一句話“做自己”，這三個字印在了我的腦海里。

Q：前不久，您的《未來新聞》在索尼世界攝影獎中獲得專業(yè)學(xué)生組亞太區(qū)第一名。您是如何看待這個影賽？

A：去年我們學(xué)校聘請了第一位攝影系外籍教師，他的英文名字叫“Anton Hazewinkel”。他告訴我們有這樣一場比賽，如果入圍就可以前往英國。他要求我們每位學(xué)生都要參加。我之前并不關(guān)注攝影比賽，這是我第一次參加比賽，第一次知道和關(guān)注索尼世界攝影大賽。后來，我成為亞太區(qū)唯一一名入圍索尼世界攝影獎專業(yè)學(xué)生組的參賽者，并最終進(jìn)入到十強(qiáng)。

Q：關(guān)于這組《慰安所的人體》系列，如何產(chǎn)生的這種靈感？

A：偶然間得知，我的同學(xué)在拍攝有關(guān)這個慰安所的紀(jì)實攝影，并整理關(guān)于慰安所的文獻(xiàn)。我立馬對此產(chǎn)生了興趣，于是跟他一起去了慰安所遺址。進(jìn)入那個空間后，一個個片段不斷撞擊著我的心靈。在接下來的幾天里，我變得很憂郁。我當(dāng)時就決定要把這種感覺表達(dá)出來，于是我開始了這組作品的創(chuàng)作。

Q：畫面中的人物是您本人扮演的吧？

A：是的，要知道在當(dāng)前中國的環(huán)境中，人體和人體模特都備受爭議。如果我選擇一個人做我的模特會有兩個問題：一是，我要對模特有所保護(hù)，我不確定會不會有輿論沖擊到她，有可能給她帶來巨大的影響；二是，在我找的模特當(dāng)中，她們都不足以表達(dá)出我對慰安婦、對逝者的那種感覺和情感。這種情愫的表達(dá)在模特身上是很微妙的，如果展現(xiàn)不出來，很有可能會與我想表達(dá)的背道而馳。

Q：您選取的場景在哪里？里面的其他設(shè)施，比如布娃娃、煙缸、書刊等，都是原來的還是您特意布置的？

A：我所選擇的場景位于南京市利濟(jì)巷的慰安所遺址，它即將被拆除并建立南京大屠殺二館，目前這里變成了一個臨時停車場。里面的場景都是原封不動的，除了畫面中的我之外，其他完全都是紀(jì)實的。

Q：您將“攝影、繪畫加版畫”三種手段結(jié)合起來，請談?wù)劸唧w實施過程。

A：如果把這種結(jié)合細(xì)細(xì)說來可能不止幾十個幾百個文字所能表達(dá)的了，我簡述一下吧。首先在攝影方面，我先進(jìn)行了基本的處理，可能這種后期處理并不符合我平常處理一張照片的標(biāo)準(zhǔn)，而是要符合版畫輸出效果，畢竟紙張的呈現(xiàn)和電腦顯示屏幕的呈現(xiàn)存在很大差距，要很好地控制灰度、亮區(qū)、暗區(qū)，這也要反復(fù)實驗調(diào)整才能符合紙張的輸出顏色。其次在版畫方面，這個步驟更復(fù)雜，每一步都存在巨大的差異性，稍有不慎就要從頭再來。我需要先選擇紙張，并對紙張進(jìn)行泡制，然后對影像進(jìn)行曝光，這一步很難控制，要反復(fù)實驗才能獲得最佳的曝光效果，而且這種曝光也要完全符合紙張輸出。第三，我要對曝光后的版進(jìn)行腐蝕，留下我要的影像。第四，我需要調(diào)配墨汁，控制墨汁的油，更要控制滾墨臺上的水分，在版面上滾墨時要控制力度、方向、水分、油及衛(wèi)生，這一步很大程度上影響到我需不需要重頭再來。第五，是進(jìn)行版和紙張匹配，碾軋并控制好壓力，不然我就要重新來過了。在這種反復(fù)調(diào)試中每一張影印出來的都不一樣，成功率低得可憐，耗費(fèi)大量的財力、人力、物力和時間。第六，是裝裱，因為我選擇了中國傳統(tǒng)的長纖維宣紙，紙張透薄且易褶易損，必須裝裱在美術(shù)紙上。這一步叫做水托裱，需要調(diào)制漿糊，在合理的方法下才能完全讓兩個紙張貼合，加溫脫水后把多余的美術(shù)紙沿邊撕掉。最后是上色，對其選擇好的進(jìn)行繪畫。繪畫形式和顏色搭配也要進(jìn)行實驗，要繪畫好多同一幅作品，找到合適的顏色和繪畫形式再在最好的那一幅作品上進(jìn)行繪畫。

Q：除了想在形式上打破常規(guī)外，這種復(fù)雜方式對主題表現(xiàn)有何幫助？

A：如果運(yùn)用現(xiàn)代的機(jī)械打印形式對這種主題來說沒有力量，感覺很薄氣，不足以表達(dá)我沉重的思想。而且打印方式太機(jī)械，讓讀者會有一種機(jī)械感和距離感。再一個原因，我希望整個創(chuàng)作過程都通過我的雙手和一次次的創(chuàng)作產(chǎn)生，每一步都可以進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計，從中找到最符合我的創(chuàng)作方法和形式。這樣做也更具有意義，同時增強(qiáng)了我作品的收藏價值。我所做的就像在孕育一個生命！

Q：您的攝影器材都有哪些？主力相機(jī)和鏡頭是什么？

A：我有尼康 D800和索尼A7兩臺相機(jī)，鏡頭有尼克爾24-70mm f/2.8變焦頭、騰龍90mm f/2.8微距頭以及索尼的28-70mm f/3.5-5.6套頭。平時拍攝時我還經(jīng)常使用三腳架、閃光燈和反光板。

Q：您在意相機(jī)的選擇嗎？還是什么相機(jī)都可用？

A：相機(jī)的選擇我不是特別看重，但是我清楚自己所選擇的相機(jī)會拍出怎樣效果的照片。我覺得應(yīng)該合理選擇設(shè)備，要根據(jù)自己的拍攝內(nèi)容來選擇設(shè)備。