陳道明：“一個(gè)清高得只肯在戲里低頭的男人”

提到陳道明，仿佛最不消說(shuō)的兩個(gè)字，便是“演技”。這境況如同大家盡可肆意評(píng)價(jià)一個(gè)廚子做菜是否地道，卻無(wú)法對(duì)一個(gè)美食藝術(shù)家指指點(diǎn)點(diǎn)，因?yàn)榍罢邩?biāo)準(zhǔn)實(shí)在大眾化，后者的味道卻是獨(dú)一無(wú)二的。

陳道明就是這樣一種表演藝術(shù)家，每次看他的新戲，會(huì)暫時(shí)放下他之前曾深深印在你腦海里的角色，重新去他想要你去的地方。但那些曾令人驚艷的時(shí)刻并不會(huì)被遺忘，歷歷在目，已成典藏。

陳道明憑借細(xì)膩深刻的表演功力及對(duì)角色的高度領(lǐng)悟力創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)令人難忘的藝術(shù)形象，他是中國(guó)影壇迄今最優(yōu)秀、最魅力四射的表演藝術(shù)家之一。他借由“陳道明的人”來(lái)展現(xiàn)“角色的心”，渾然一體地演繹了一個(gè)又一個(gè)層次豐富的人物，不露痕跡地塑造了一個(gè)又一個(gè)深入人心的角色。他有深刻的思想，深厚的底蘊(yùn)，深沉的內(nèi)涵。他用冷靜犀利的目光洞察這變幻莫測(cè)的世界；他用平靜恬淡的心來(lái)應(yīng)對(duì)俗世中的紛紛擾擾；他用從容高尚的人格開掘出名利場(chǎng)上的一方凈土；他用理性睿智的頭腦判斷那亦真亦假的是是非非。

不遺余力演話劇

2014年2月16日晚，《喜劇的憂傷》在上海結(jié)束最后一場(chǎng)演出，陳道明和何冰在觀眾的熱烈掌聲和歡呼中5次上臺(tái)謝幕。

陳道明從藝30年，未曾演過(guò)一部話劇。

可想而知，以他現(xiàn)在的年齡地位和江湖身份首次“試水”話劇，對(duì)劇本選擇該有多謹(jǐn)慎小心。“30年沒(méi)演了，我得找人給我保駕護(hù)航啊，選擇《喜劇的憂傷》不僅僅看中的是劇本，還有人藝的平臺(tái)，以及伺冰這樣子的好搭檔?！标惖烂髡f(shuō)，選《喜劇的憂傷》他是考慮再三，最后相信了“說(shuō)不出的感覺(jué)”應(yīng)下這部戲。

千挑萬(wàn)選的劇本，又花了2個(gè)多月琢磨排練，2011年《喜劇的憂傷》北京首演后，陳道明收到了一大票潮涌般的好評(píng)。

直到《喜劇的憂傷》去年南京巡演，拍磚和非議才慢慢傳起來(lái)。畢竟，南京不是人藝大本營(yíng)，沒(méi)有那么多給人藝面子的記者替陳道明抬轎；而且《喜劇的憂傷》去南京演出時(shí)票價(jià)動(dòng)輒過(guò)千，遠(yuǎn)高于當(dāng)?shù)卦拕　?/p>

南京輻射的周邊地區(qū)包括杭州和上海的媒體，也有報(bào)道指出陳道明的演出“忽略了人物的準(zhǔn)確性”“滿身匪氣”以及“沉迷于觀眾的掌聲，破壞了戲的自我懷疑精神”。

面對(duì)叫好聲中的一點(diǎn)批評(píng)，病愈來(lái)到上海演出的陳道明，一板一眼地對(duì)記者說(shuō)：“我歡迎批評(píng)，可筆是溫暖的我能感到，筆是酸冷的我也能感覺(jué)到。”

《喜劇的憂傷》是個(gè)能襯托陳道明的好本子，人物鮮明，節(jié)奏迅猛，表面做的是喜劇內(nèi)涵卻極高級(jí)。但與此同時(shí)，也是部非常難演的戲，因?yàn)槿珗?chǎng)不換景，故事全部發(fā)生在一個(gè)封閉的辦公室里，沒(méi)有情境，純靠語(yǔ)言交代故事進(jìn)度。就連人藝臺(tái)柱子、向來(lái)有好演技的何冰也叫“難演”，擔(dān)心觀眾會(huì)覺(jué)得大多數(shù)時(shí)候太悶太無(wú)聊?！熬脱輵騺?lái)說(shuō)，《喜劇的憂傷》是給自己出難題了，它的表演樣式接近極端，舞臺(tái)上只有兩個(gè)角色，兩個(gè)角色還是同一性別，整部戲把愛(ài)情都抽走了，剩下可發(fā)揮的真不多?！?/p>

要陳道明這個(gè)“電視帝”挑那么重的擔(dān)子。委實(shí)有點(diǎn)過(guò)。“要從我這個(gè)角度來(lái)說(shuō)呢，我是一分一秒不遺余力。但是，誠(chéng)心不代表能力，舞臺(tái)上演員一片真誠(chéng)但也或許能力不行。我們就盡力，每場(chǎng)不遺余力，如果說(shuō)不遺余力您還覺(jué)得不好看，我們就是本事不行?！?/p>

陳道明對(duì)于《喜劇的憂傷》的那份誠(chéng)心，沒(méi)得挑剔。之前因?yàn)榉窝赘邿o急住院，拖了最后3場(chǎng)演出，他在補(bǔ)演時(shí)不僅鞠躬道歉，還特地在人藝道歉卡上手書“歉，又辛苦您一趟”，并為觀眾的道歉卡蓋章。

在當(dāng)下的演藝圈，有資格這般至情至性的人委實(shí)少見(jiàn)。

對(duì)于外界評(píng)論中的“神劇”，陳道明是最不愿意聽(tīng)到的。“就像你們記者寫文章，我不相信一個(gè)記者說(shuō)這輩子我每篇文章寫得都很漂亮。懂了嗎，我說(shuō)這話的意思，就是打個(gè)比方，也就是說(shuō)我們這個(gè)戲，我沒(méi)有覺(jué)得它是個(gè)經(jīng)典，《喜劇的憂傷》只是一個(gè)在某種程度上看著還好，大家覺(jué)得還挺有意思的戲，說(shuō)了一點(diǎn)話的戲而已?！?/p>

陰差陽(yáng)錯(cuò)演員路

1955年生于天津的陳道明，父親是醫(yī)生，出身知識(shí)分子家庭的陳道明自有一股儒雅之氣。做一名演員從不曾是他的夢(mèng)想，當(dāng)初干這行不過(guò)是為了避開上山下鄉(xiāng)的命運(yùn)。陳道明先是進(jìn)了天津人藝學(xué)話劇，從群眾演員做起，跑了幾年龍?zhí)住?978年，也就是恢復(fù)高考制度的第二年，陳道明便走進(jìn)了中央戲劇學(xué)院，但他的走紅，一直要等到畢業(yè)兩年后，因?yàn)槌鲅萘艘徊吭诋?dāng)時(shí)頗受爭(zhēng)議的電影《一個(gè)和八個(gè)》，陳道明正式踏足影視圈，當(dāng)時(shí)他已近30歲了。

生于清貧年代的陳道明，偏偏淬煉出了對(duì)藝術(shù)的純粹和抽絲剝繭般的認(rèn)真，亦造就一身的傲骨與清高。接受采訪時(shí)，他會(huì)情不自禁地提起，當(dāng)年拍《一個(gè)和八個(gè)》時(shí)，為了曬黑皮膚，演員們?cè)趶V西大龍山水庫(kù)光曬太陽(yáng)就曬了一個(gè)月。一個(gè)小電影拍四五個(gè)月，每個(gè)細(xì)節(jié)都是磨出來(lái)的。拍10集電視劇《圍城》，劇組整整進(jìn)行了一百天。愣是讓演員的每個(gè)眼神動(dòng)作都讀出了錢鐘書小說(shuō)的精髓。

對(duì)80年代文藝界創(chuàng)新和無(wú)畏的懷念，是陳道明心中的一個(gè)結(jié)，他拍過(guò)的電影數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有電視劇多，相比之下也沒(méi)有他的電視劇出色，時(shí)至今日，陳道明最令人津津樂(lè)道的幾乎都是他在電視劇中塑造的銀幕形象，比如《圍城》里的方鴻漸、《一地雞毛》里的小林、《康熙王朝》里的康熙大帝、《黑洞》里的聶明宇或是《中國(guó)式離婚》里的宋建平。這種現(xiàn)象當(dāng)然與他的表演沒(méi)有關(guān)系，陳道明的實(shí)力已無(wú)需驗(yàn)證，他所需的，僅僅是碰到一部有誠(chéng)意的電影，比如1989年的《西太后》和1999年的《我的1919》，其中，《我的1919》使陳道明獲得了華表獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)。

陳道明不太認(rèn)同電影和電視劇有高尚和低級(jí)之分，他不覺(jué)得電視劇有多渺小，也不覺(jué)得電影有多偉大。但更多的，是因?yàn)椤拔也徽J(rèn)為中國(guó)有好電影”以及他不愿為名利所縛的自由自在的本性。

“我始終夢(mèng)想的電影是不著急不著慌的、慢慢的、一點(diǎn)一點(diǎn)、講講究究地拍。不要這么倉(cāng)促、匆忙，從容一點(diǎn)對(duì)待自己的作品。是不是驚世之作對(duì)我來(lái)講不重要，但這個(gè)過(guò)程會(huì)很舒服?！碑?dāng)陳凱歌找他出演《梅蘭芳》里的齊如山時(shí)，他拒絕了。胡玫的《孔子》同樣也被拒絕了。

隨性戲霸有味道

從那樣的年代走過(guò)來(lái)的陳道明，注定是寂寞的，他時(shí)常批判現(xiàn)時(shí)演藝圈的浮躁功利。為了保有一點(diǎn)心靈的寧?kù)o與自我空間，他接戲頗為隨性。興之所致時(shí)，他會(huì)拍商業(yè)性很強(qiáng)的古裝或戲說(shuō)劇，比如《英雄》，他在狹小的，近似于舞臺(tái)劇的空間里，用微妙的眼神和有節(jié)制的肢體語(yǔ)言詮釋出秦始皇身上天下獨(dú)我的霸氣。有時(shí)陳道明也會(huì)接到一些連自己都不太待見(jiàn)的片子，在其中他連主角都不是，純屬一片超級(jí)綠葉，譬如《少年包青天》里的八賢王，但他就是有本事令人過(guò)目不忘，似乎恰是為了驗(yàn)證一句話，“只有爛角色，沒(méi)有爛演員”。

陳道明的氣質(zhì)頗為搶戲，有時(shí)被稱為“戲霸”。因?yàn)闅鈭?chǎng)太強(qiáng)，好比外科醫(yī)生的刀鋒，薄刃寒光一閃，刷地鮮血充盈，而他卻是連眉頭都不會(huì)皺一下的冷定。所以陳道明演警察，演醫(yī)生，演文相，演帝王，要么氣魄蓋世，要么郊寒島瘦。這與陳道明豐厚的文學(xué)功底不無(wú)關(guān)系。他是演員里出了名的讀書多的一位，古典文學(xué)造詣?lì)H高，又寫得一手好毛筆字，吹拉彈唱樣樣精通。他演平凡人仍有光芒，只是演出了內(nèi)斂、溫厚的底色，痞里痞氣的市井味兒卻是沒(méi)有的，愈發(fā)比出與他同時(shí)代的男演員身上常見(jiàn)的鄉(xiāng)氣或匪氣。

電影《剌陵》里，陳道明演了一個(gè)神秘人，這個(gè)角色便由他自己修改劇本得來(lái)，這似乎已成為一種習(xí)慣。對(duì)角色，陳道明總有另一番獨(dú)到見(jiàn)解，照本宣科也從來(lái)不是他的風(fēng)格，無(wú)論哪類角色，他總是極盡鉆研，力圖形神兼?zhèn)?，《建?guó)大業(yè)》中的閻錦文如是，《手機(jī)》里的費(fèi)墨也如是。

他認(rèn)為“演員應(yīng)該通過(guò)塑造的角色與觀眾見(jiàn)面而本人應(yīng)當(dāng)與之保持距離?！币虼?，你絕對(duì)看不到他面對(duì)媒體時(shí)，唯唯諾諾或者模棱兩可，言辭精辟犀利，有一說(shuō)一，但從不宣傳自己，也絕不替自己炒作。甚至常常自嘲演員這個(gè)行當(dāng)，“就像魯迅說(shuō)的：供無(wú)惡意的閑人作為飯后的談資，或者供有惡意的閑人作留言的種子?！?/p>

越來(lái)越有味道的男人如同紅木器，時(shí)間越長(zhǎng)，越有經(jīng)過(guò)一番磨礪的貴氣與霸氣，只是貴氣更溫潤(rùn)，霸氣更隱忍。相比之下，青花瓷太清瘦，古玩又太泥腐，而他只消隨隨便便地站著，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，便有黑云壓城之勢(shì)。因了這份難掩的氣勢(shì)與率真的言論，陳道明的曝光率總也水漲船高，往往被媒體認(rèn)為孤傲、冷漠，難以接近。

陳道明的回答一如錢鐘書的筆觸般冷峻幽默，“傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什么支撐著直直的腰呢？”

馮小剛說(shuō)：“陳道明是一個(gè)清高得只肯在戲里低頭的男人”。他出身于書香門第，父親是大學(xué)教授。他是個(gè)好爸爸，他顧家，厭惡應(yīng)酬，滴酒不沾；他才華橫溢，琴棋書畫樣樣精通，學(xué)生時(shí)是體育全能，探戈高手；他飽讀詩(shī)書，季羨林贊他可勝任北大的研究生導(dǎo)師，與錢鐘書是忘年之交。（蓋鵬麗整合）

他的話錄值得男人們細(xì)讀。

◎君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是后天臆造的，每個(gè)君子都有一個(gè)諷刺性，只不過(guò)諷刺的高低不一樣。

◎其實(shí)我真正享受愛(ài)情時(shí)，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛(ài)情是不真實(shí)的，不長(zhǎng)久的，對(duì)愛(ài)情的享受，實(shí)際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。

◎人在對(duì)事物、對(duì)于自己沒(méi)有把握的時(shí)候就會(huì)煩躁。這是很痛苦的，但這只是現(xiàn)象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就會(huì)煩躁。

◎朋友，我就有罵他的責(zé)任，他也有罵我的責(zé)任。在事業(yè)上、感情上、人生上就有著互相幫助的義務(wù)，每次見(jiàn)面都應(yīng)該有收獲，彼此對(duì)對(duì)方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。

◎其實(shí)要看清楚一個(gè)人很容易，產(chǎn)生矛盾時(shí)最容易看清一個(gè)人的本質(zhì)，你再用放大鏡，那就是他的全部。

◎年輕人想改造世界，我從不反對(duì)。比如說(shuō)，他們喜歡的東西，我也會(huì)去喜歡。我盡量以他們的意識(shí)形態(tài)去理解他們。因?yàn)槲夷贻p時(shí)也受過(guò)年長(zhǎng)者壓制我們，調(diào)理我們的痛苦。我?guī)缀醪惶珜?duì)年輕人指手畫腳，我不干涉他們——包括對(duì)我的孩子。

◎人有時(shí)候出點(diǎn)名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過(guò)程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。

◎我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒(méi)有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個(gè)既有矛盾還算美滿的家庭，物質(zhì)上溫飽有余，精神上略顯不足，因?yàn)榫裆系淖非笫菬o(wú)止境的，政治上不懂，經(jīng)濟(jì)上不通，做人盡量往真實(shí)了做。

◎這個(gè)世界不是你的世界，不是說(shuō)你成功了，你想做什么就能做什么。我覺(jué)得做人的最高意境是節(jié)制，而不是釋放，所以我享受這種節(jié)制，我覺(jué)得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質(zhì)的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節(jié)制。

◎少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說(shuō)明別人了解你太多。

◎?qū)τ谕饨绲脑u(píng)論，我向來(lái)是有心理準(zhǔn)備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件一樣，這么多年，我早已經(jīng)適應(yīng)了。容易受刺激的，是那些沒(méi)有心理準(zhǔn)備的人。

◎有時(shí)作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認(rèn)為我幽默。其實(shí)幽默是很高級(jí)的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說(shuō)是混跡人生。

◎人的個(gè)性要有意識(shí)去培養(yǎng)它，個(gè)性并不完全與生俱來(lái)，需要培養(yǎng)自己，有時(shí)還可能會(huì)培養(yǎng)得挺辛苦。

◎男人最大的財(cái)富是苦難，我說(shuō)的苦難是指無(wú)法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時(shí)行樂(lè)和享受只是生活的點(diǎn)綴。將來(lái)的孩子面臨最大的痛苦是愛(ài)情和金錢，他們沒(méi)有經(jīng)歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。

◎教養(yǎng)和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒(méi)教養(yǎng)，有的人沒(méi)什么太高的學(xué)歷和學(xué)識(shí)，但仍然很有教養(yǎng)，很有分寸。教養(yǎng)是帶有某種天生的素質(zhì)和一點(diǎn)一滴的積累。

◎演員不能只帶臉進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，一定要帶著腦袋進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)檠輪T不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業(yè)本身應(yīng)該承受的，我從來(lái)不認(rèn)為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個(gè)演員的成績(jī)。體會(huì)，使人心累，對(duì)演員來(lái)說(shuō)這是最苦的。

◎人所不能及的都是人才。

◎我總覺(jué)得一個(gè)演員，不能和觀眾走得太近，不能讓觀眾對(duì)他這個(gè)人太熟悉，而應(yīng)該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果你過(guò)多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對(duì)你知根知底了，對(duì)你塑造的角色就會(huì)不感興趣。

◎所謂的平和、沉穩(wěn)，也許是因?yàn)槔狭税?。這其中的關(guān)鍵，是我還算知道自己是要什么東西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會(huì)平和了吧。

◎平順往往容易坦蕩。因?yàn)椴黄巾樔菀桩a(chǎn)生勇氣，同時(shí)也容易產(chǎn)生卑鄙。

◎因?yàn)榕既唬页闪艘粋€(gè)還算說(shuō)得過(guò)去的演員；因?yàn)闆](méi)有文化，我又夢(mèng)想成為一個(gè)有文化的人，想成為一個(gè)錢鐘書、季羨林式的學(xué)問(wèn)家，又苦于無(wú)道無(wú)能無(wú)才，所以便多出了這個(gè)所謂的文化情結(jié)。

◎刁毒？如果沒(méi)有智慧又怎么可能刁毒呢。從骨子里說(shuō)，我沒(méi)有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來(lái)可能是挺狠的，還有某種宣泄的快樂(lè)，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個(gè)打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著，如果還沒(méi)打折，就絕不肯彎。在這一點(diǎn)上，我父親跟我都具備同樣的固執(zhí)。

◎?qū)ρ輪T來(lái)說(shuō)，是越有名越好當(dāng)。但演員也不要過(guò)分自信，為什么？因?yàn)楸M管你很優(yōu)秀，盡管大部分人說(shuō)你很優(yōu)秀。記住，永遠(yuǎn)有一部分觀眾會(huì)討厭你。

◎可能是天生的，也可能是后天家里教育的結(jié)果，使我必須一生當(dāng)中承受這種思考的痛苦。思考是特別痛苦的一件事。

◎社會(huì)約束實(shí)在太多，小時(shí)候我常想，如果能躺著上課該有多好。躺著的人必定是睡著、死了嗎？不是的，躺著的人，多數(shù)是思考的人！

◎我能把有限的角色演好就不容易了。人，夢(mèng)不要太大也不能太多。

◎我有興致想說(shuō)時(shí)，就說(shuō)上兩句。不想說(shuō)的時(shí)候，就不說(shuō)。演員嘛，成年累月說(shuō)一些說(shuō)過(guò)的話、沒(méi)用的話、純粹為自己宣傳的話，我覺(jué)得不管對(duì)觀眾或媒體，都是一種不負(fù)責(zé)任。人的一生，廢話居多！

◎膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來(lái)多了一些，做一些事情、說(shuō)一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學(xué)會(huì)比以前更珍惜生命，更珍惜個(gè)人的榮譽(yù)——不是演員的榮譽(yù)。

◎我挺注意過(guò)程，不太注意結(jié)果。在執(zhí)行過(guò)程中，不走正經(jīng)的藝術(shù)，一味地追求獲獎(jiǎng)，就容易急功近利，不擇手段地搞歪門邪道。我認(rèn)為只要自己盡力了，哪怕失敗了，也哈哈一笑。

◎我認(rèn)為朋友是相對(duì)的，因?yàn)榕笥押茈y達(dá)到所謂的知心朋友，個(gè)人性格有關(guān)，我不善于與人談話，也不容易跟人說(shuō)自己的話，可能是習(xí)慣問(wèn)題，也可能每一個(gè)人也有自己的安全范疇，所以說(shuō)得比較少。

◎不開心的時(shí)候我會(huì)彈鋼琴去，因?yàn)楦吲d不高興，也可以通過(guò)音樂(lè)抒發(fā)，你未必可以解決事情，但音樂(lè)可以令你感覺(jué)好點(diǎn)。

◎人活得簡(jiǎn)單一點(diǎn)才高級(jí)。

◎最愉快的是假設(shè)，最痛苦的是實(shí)施，最無(wú)聊的是得到。

◎不能說(shuō)因?yàn)槭篱g只有男人和女人這兩個(gè)性別，就做一切事情都是為了這個(gè)東西。男人確實(shí)是一種挺悲劇的動(dòng)物，像達(dá)爾文講的，一切都是為了女人，所以，我就想試試不這么做。

◎我覺(jué)得應(yīng)該保留自己的一點(diǎn)傲骨，我的性格是與生俱來(lái)的，為了別人的評(píng)價(jià)而改變自己是很不明智的一件事。

◎我總認(rèn)為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時(shí)候更痛。

◎我覺(jué)得世上沒(méi)有許多“壞人”，多是性格沖突和個(gè)性上的毛病。個(gè)性上的毛病分為兩種，一種是侵犯別人的，另一種是不侵犯別人的。

◎韜光隱晦，這四個(gè)字是我的座右銘。

◎孤芳自賞已經(jīng)成為一種難能可貴的品格——因?yàn)橐路甲再p，你就必須堅(jiān)守自己的個(gè)性和原則。至少，它還是一種對(duì)自己負(fù)責(zé)的人生態(tài)度。

◎我不喜歡激情。其實(shí)我是一個(gè)很自我批判的人，每做一種行為的時(shí)候，我經(jīng)常會(huì)自我批判，比如說(shuō)我也想釋放那種原始感，但是可能還沒(méi)放的時(shí)候，剛要放的時(shí)候，就已經(jīng)被另外一個(gè)我給我打住了。

◎一般人問(wèn)你看上他什么了，無(wú)非說(shuō)這個(gè)人有地位，這個(gè)人有錢，這個(gè)人有學(xué)識(shí)，這個(gè)人長(zhǎng)的帥，就是這四項(xiàng)，我無(wú)一可舉，我什么都不是的時(shí)候，杜憲看上我，說(shuō)明我太太一點(diǎn)都不功利。只能說(shuō)是她的偉大，不是我的光榮。