《醉翁亭記》的電影手法運(yùn)用

昌銘

歐陽(yáng)修那個(gè)時(shí)候沒(méi)有電影，那時(shí)的科學(xué)技術(shù)手段和藝術(shù)發(fā)展程度都還不具備。但是，藝術(shù)自有其內(nèi)在規(guī)律，門(mén)類不同，手法卻是相通的?！蹲砦掏び洝返膶?xiě)作就包含了很豐富的電影拍攝手法和巧妙的鏡頭組接技巧。

開(kāi)頭的“環(huán)滁皆山也”是大全景，好像用了今天的航拍手段，把整個(gè)滁州盡收眼底。接下來(lái)把攝像機(jī)朝前推，景物變大，容納的畫(huà)面卻逐漸縮小，依次是全景“其西南諸峰”，中景“瑯岈”，近景“釀泉”，最后是“醉翁亭”的特寫(xiě)。這是用了攝像機(jī)“推”的手法。

從早到晚，運(yùn)用了畫(huà)面相疊印的手法。先是早晨的“日出而林霏開(kāi)”，這個(gè)畫(huà)面逐漸淡出，黃昏時(shí)的“云歸而巖穴暝”逐漸淡入，非常準(zhǔn)確地寫(xiě)出了山間朝暮的“晦明變化”。

從春到冬，運(yùn)用了有代表性的4個(gè)特寫(xiě)鏡頭，這就是春天的“野芳”，夏天的“佳木”，秋天的“風(fēng)霜”和冬天的“水落石出”，寫(xiě)出了四季的特征。

從山外到山內(nèi)，則運(yùn)用了“搖”的手法，即攝像機(jī)隨著“行者”和“負(fù)者”而行，一直來(lái)到眾賓歡騰的“太守宴”。

“太守宴”是畫(huà)面的重點(diǎn)，鏡頭移步換景，把歡樂(lè)的場(chǎng)面一一組接起來(lái)，最后推向中心高潮：“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者”的醉太守。

游人散去以后，鏡頭對(duì)準(zhǔn)山林，從光的方面描寫(xiě)了“人影散亂”，從聲的方面描寫(xiě)了“鳴聲上下”。這就是我們今天說(shuō)的空鏡頭，用“禽鳥(niǎo)之樂(lè)”來(lái)烘托“人之樂(lè)”。

仔細(xì)一想，如果不充分運(yùn)用這些手法，還真無(wú)法把這一場(chǎng)全民同樂(lè)的活動(dòng)寫(xiě)得如此完美而生動(dòng)。

[附錄](méi)

電影鏡頭常識(shí)

一、景別鏡頭

1.遠(yuǎn)景：鏡頭離拍攝對(duì)象比較遠(yuǎn)，畫(huà)面就開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn)。遠(yuǎn)景中視距最遠(yuǎn)的景別，稱為大遠(yuǎn)景。

2.全景：出現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭。

3.中景：顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。

4.近景：表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。

5.特寫(xiě)：表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。

二、運(yùn)動(dòng)鏡頭

1.推鏡頭：被攝對(duì)象位置不變的情況下，攝影機(jī)向前緩緩移動(dòng)或急速推進(jìn)的鏡頭。

2.拉鏡頭：與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反，攝影由近而遠(yuǎn)向后移動(dòng)離開(kāi)被攝對(duì)象。

3.搖鏡頭：攝影機(jī)不作移動(dòng)，借助于活動(dòng)底盤(pán)使攝影鏡頭上下、左右及周?chē)男D(zhuǎn)拍攝，有如人的目光順著一定的方向?qū)Ρ粩z對(duì)象巡視。

4.移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。

5.跟鏡頭：攝影機(jī)跟隨被攝對(duì)象保持等距離運(yùn)動(dòng)的移動(dòng)鏡頭。