數(shù)碼黑白攝影的品質(zhì)控制

朱清宇

1839年黑白攝影術(shù)發(fā)明至今，已經(jīng)有近200年的歷史。盡管受到過彩色攝影的沖擊，但直至數(shù)碼攝影流行的今天，黑白影像仍然為許多攝影人士所喜愛。當(dāng)影像褪去了色彩的浮華，那么就會以簡潔、純粹的黑、白、灰展現(xiàn)光與影獨(dú)特的魅力。

在數(shù)碼時(shí)代，從拍攝和處理的角度而言，彩色和黑白影像之間的界線正在漸漸地“模糊”，人們已經(jīng)不再需要像使用傳統(tǒng)相機(jī)那樣，準(zhǔn)備兩臺數(shù)碼照相機(jī)的機(jī)身來同時(shí)拍攝彩色和黑白的影像了。數(shù)碼照相機(jī)不再使用膠卷，它采用了一個(gè)被稱之為CCD或CMOS的影像傳感器來記錄影像，由于影像傳感器是不能感知顏色的，為了實(shí)現(xiàn)能夠記錄彩色影像的目的，數(shù)碼照相機(jī)在影像傳感器前面配置有三基色的彩色濾色鏡（見圖1），通過分別記錄紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的信息就可以記錄彩色的影像了，而如果摒棄濾色鏡的作用，影像傳感器僅記錄一個(gè)通道的信息，所成的影像就是黑白影像了，所以，一直以來，數(shù)碼照相機(jī)都沒有彩色和黑白之分，或者說，按照彩色攝影的要求設(shè)計(jì)的數(shù)碼照相機(jī)具有直接拍攝黑白影像的功能。由于數(shù)碼影像可以在彩色和黑白之間轉(zhuǎn)換，因此，使用一臺數(shù)碼照相機(jī)，既能夠拍攝數(shù)碼彩色影像，也能夠拍攝數(shù)碼黑白影像，容易又方便。

但是，我們在拍攝數(shù)碼黑白照片時(shí)，常常會遇到一些反差很低的拍攝場景，拍攝出來的黑白照片顯得非常灰，效果會不太理想。

在傳統(tǒng)攝影時(shí)代，面對這樣的情況，我們能夠利用各種濾色鏡來調(diào)節(jié)影像的反差大小，可以通過采用紅色或橙色濾色鏡吸收天空中的藍(lán)、紫光線，起到壓暗藍(lán)天，改變大氣透視效果的目的，使遠(yuǎn)處景物的清晰度得以提高，反差加大。還可以在拍攝人像時(shí)選用濾光鏡來改變皮膚的影調(diào)深淺。黃色濾光鏡能夠使東方人的膚色變淡，但仍能保持正常的影調(diào)。橙色和紅色濾光鏡能夠較顯著地改變膚色，使皮膚顯得光滑白凈，非常適合表現(xiàn)少女和兒童的皮膚質(zhì)感，藍(lán)色濾光鏡和綠色濾光鏡則可以壓暗膚色的影調(diào)，有利于表現(xiàn)老人和男子漢的皮膚質(zhì)感。此外，我們還可以通過選擇不同感光度的膠卷來適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)反差，低感光度的膠卷能輕微地提高影像的反差。

那數(shù)碼照相機(jī)是否有辦法來進(jìn)行同樣的調(diào)整呢？答案是肯定的。以上種種在傳統(tǒng)相機(jī)上進(jìn)行的調(diào)節(jié)功能，在現(xiàn)今的數(shù)碼照相機(jī)內(nèi)統(tǒng)統(tǒng)具備，而且不需要再借助濾色鏡等額外的附件，數(shù)碼照相機(jī)可以通過必要的設(shè)定以及適當(dāng)?shù)暮笃谔幚韥磉_(dá)到數(shù)碼黑白攝影時(shí)的品質(zhì)控制。

1. 數(shù)碼照相機(jī)的設(shè)定

可以通過調(diào)整“菜單”中的選項(xiàng)（如尼康數(shù)碼照相機(jī)是在“最優(yōu)影像”中，佳能數(shù)碼照相機(jī)是在“照片風(fēng)格”中的“單色”模式，按下“JUMP”詳細(xì)設(shè)置按鈕）來實(shí)現(xiàn)，一般有銳度、反差和濾鏡效果、色調(diào)效果四個(gè)選項(xiàng)（見圖2），我們可以拍攝傳統(tǒng)黑白照片相同的原理來進(jìn)行設(shè)置。在強(qiáng)烈的陽光下，拍攝大光比的景物時(shí)，可以適當(dāng)?shù)亟档托┓床睿ㄓ?～4的范圍可調(diào)），降低銳度的數(shù)值（有0～7的范圍可調(diào)，數(shù)值越大，影像越銳利）；而在拍攝低反差的景物時(shí)，則可以適當(dāng)?shù)靥岣叻床畹臄?shù)值和銳度的數(shù)值。

比如《豐收曲》這幅作品（見圖3），表現(xiàn)的是福建霞浦的漁民在灘涂上收獲紫菜的場景。高調(diào)的畫面上，一排排紫菜養(yǎng)殖架所形成的流暢的線條和漁船形成的點(diǎn)，構(gòu)成了簡潔的線條與點(diǎn)的關(guān)系，猶如灘涂五線譜，譜寫了一首豐收曲，充滿著畫意美。拍攝那天，由于是陰天，直接拍攝出來的照片反差低，通過對照相機(jī)的設(shè)置，在“照片風(fēng)格”中選擇“風(fēng)光”模式，并按壓“JUMP”按鈕，出現(xiàn)一個(gè)調(diào)整對話框，調(diào)整“反差”，將數(shù)值提高到4。提高了影像的反差，后期處理時(shí)進(jìn)一步強(qiáng)化了高反差效果。

后期處理步驟：

圖4：首先點(diǎn)擊圖層下方黑白小圓圈菜單的“黑白”調(diào)整，創(chuàng)建新的調(diào)整圖層，調(diào)整紅、黃、綠、藍(lán)4色。

圖5：點(diǎn)擊新建空白圖層，圖層混合模式設(shè)為“柔光”。

圖6：選擇“畫筆”工具（不透明度設(shè)置為25%左右），用白色對水面作減淡處理，用黑色對局部竹竿、漁船、倒影作加深處理，強(qiáng)化黑白對比度。

圖7：復(fù)制“圖層1”，生成“圖層1”副本，將“不透明度”降為40%。

圖8：創(chuàng)建新的“曲線”調(diào)整圖層，進(jìn)一步增強(qiáng)對比度，合并可見圖像。

圖9：對圖像作一次“銳化邊緣”處理。

2. 選擇適用的濾鏡

數(shù)碼攝影時(shí)，一旦記錄的影像超出了數(shù)碼照相機(jī)所能夠記錄的影像動態(tài)范圍，就會丟失許多影調(diào)，這是數(shù)碼攝影的大忌。所以，在拍攝大光比的景物時(shí)，通過使用附加的濾色鏡來降低光比的大小或者壓暗景物的亮度，還是非常有必要的。為此，數(shù)碼攝影最常用的濾色鏡有灰漸變?yōu)V色鏡，以及偏光鏡。

灰漸變?yōu)V色鏡，鏡面分上下兩部分，一部分完全透光，另一部分具有一定的濾光作用，濾光系數(shù)有一級、二級和三級之分，高堅(jiān)的代號為MND2、MND4和MND8。

偏光鏡具有吸收偏振光的能力，代號為PL。在數(shù)碼攝影中，能提高藍(lán)天白云的反差和消除非金屬表面的反光，其作用是無可替代的。

在雅魯藏布江的路邊拍攝《祈愿》這幅作品時(shí)（見圖10），正是接近正午時(shí)分，光線非常強(qiáng)烈，人物處于逆光的位置，光比非常大，當(dāng)時(shí)，使用了MND4灰色漸變?yōu)V色鏡壓暗天空，使畫面主體的明暗部分都有足夠的細(xì)節(jié)（見圖11）。后期處理重點(diǎn)在于恢復(fù)應(yīng)有的細(xì)節(jié)。

后期處理步驟：

圖12：打開圖像，點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/通道混合器”選項(xiàng)。

圖13：勾選“單色”，預(yù)設(shè)“使用紅色濾色鏡的黑白（RGB）”效果，使臉色更亮、背景壓暗，點(diǎn)擊“確定”。

圖14：復(fù)制圖層，采用“正片疊底”方式，一邊調(diào)整“不透明度”的大小，一邊觀察畫面背景的層次，當(dāng)“不透明度”設(shè)置為60%時(shí)，背景最佳。

圖15：當(dāng)背景影調(diào)理想時(shí)，人物影調(diào)卻太深了，采用“魔棒”工具將人物選出，添加“蒙版”，用“畫筆”工具將人物擦出。

圖16：利用“曲線”工具對人物（特別是臉部）的影調(diào)和反差進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

圖17：采用“智能銳化”工具對人物進(jìn)行銳化，將“數(shù)量”設(shè)置為“90%”，“半徑”設(shè)置為“1像素”，“移去”設(shè)置為“高斯模糊”，勾選“更加準(zhǔn)確”后，點(diǎn)擊“確定”，最后“合并可見圖層”，完成調(diào)整。

通過上述兩個(gè)例子可以清楚地看到，在拍攝的前期以及后期對影像的品質(zhì)進(jìn)行控制是非常有必要的，能夠顯著地改善影像的效果。