古代玉器上的翅羽紋（上）

丁哲 李昊

鳳鳥，即鳳凰和禽鳥，是古代玉器中的習(xí)見題材，自史前至明清時(shí)期均有制作。尤其自唐以降，玉器的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格發(fā)展到了一個(gè)嶄新階段，一掃過去抽象化、神秘化的陳跡，開始向生活、裝飾方面轉(zhuǎn)化，大多面向自然，取材于生活，鳳鳥類玉器數(shù)量較之前顯著增多。翅膀作為鳳鳥的重要組成部分，也從唐代開始突顯，從而有了專門針對(duì)鳳鳥翅膀裝飾的紋樣，即翅羽紋。翅羽紋形態(tài)繁復(fù)而富于變化，能夠較為敏銳地反映出時(shí)代的變遷，為相關(guān)玉器年代的斷定提供了重要的線索。本文主要依據(jù)一些考古發(fā)掘的典型器物，力求揭示唐至明清玉器翅羽紋的發(fā)展演變過程，并對(duì)其時(shí)代特征進(jìn)行總結(jié)和歸納，用以闡明翅羽紋在鑒定上的意義和作用。

唐 代

唐代玉器在裝飾手法上，大量采用整齊的細(xì)密陰線，線條剛勁有力、紋絲不亂，線的長度以及線紋之間的距離皆恰到好處，合乎審美，表現(xiàn)在鳳鳥類玉器的翅膀上亦是如此。這些細(xì)線紋通常由翅根至末緣作放射或平行狀分布，翅膀中部均陰刻一道弧線，將紋飾分為兩區(qū)，以作覆羽、翼羽之別。

陜西西安東郊西安交通大學(xué)內(nèi)唐興慶宮遺址出土有六件玉簪花飾，其中一件（圖1）長11.5厘米，寬4厘米，厚0.15厘米。青玉質(zhì)。薄片狀，其上雕刻一束繁茂的枝葉，并雕出盛開的海棠和含苞欲放的海棠。在前端一段最大的海棠花上，雕琢一對(duì)比翼振翅、相互嬉戲的鴛鴦。以翅膀中部線弧為界欄，用兩層繁密的短細(xì)陰線表示鴛鴦翅羽，質(zhì)感較強(qiáng)。

另一件（圖2）長10厘米，寬3.5厘米，厚0.15厘米。青玉質(zhì)。薄片狀，造型與前者大致相同，上雕一鳳伏棲于海棠花葉之上。翅羽為翅根自末緣連貫刻劃的細(xì)密陰線，排列井然，翅中部刻有一道弧線，將紋飾分為兩個(gè)層次。

五代十國

五代十國玉器翅羽紋在唐代的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，此期翅羽紋可分為兩類。

第一類由細(xì)密平行長直線紋構(gòu)成；陰線排列整齊，基本等距，自翅根至末緣貫連，于中部刻劃一道橫線分作兩區(qū)。此類紋飾與唐代流行者接近，應(yīng)是承襲自傳統(tǒng)的形式。如浙江臨安吳越國馬皇后墓出土的一件玉梳背（圖3），長5.1厘米，寬2.3厘米，厚0.15厘米。白玉質(zhì)。器身扁薄，上沿呈弧形。雙面均陰刻一對(duì)相視而蹲的鳳凰，兩鳳腹底裝飾有如意紋。鳳凰翅膀即裝飾有兩層整齊細(xì)密的陰線紋飾。

第二類，翅根部琢出密集的平行細(xì)陰線以示覆羽；下刻一道寬弧線為界，翅膀中后部用斜刀法分割為數(shù)瓣，每瓣表面又勾勒出輪廓線，為翼羽。此類翅羽紋應(yīng)是五代時(shí)期的創(chuàng)新形式。如吳越國馬皇后墓出土的一件玉簪花飾（圖4），長10.5厘米，寬4.2厘米，厚0.13厘米。白玉質(zhì)。薄片狀，略呈弧邊三角形。透雕，雙面刻紋，周邊雕刻纏枝花卉、瑞草，中間為一只引頸回首、展翅飛翔的鳳凰。鳳凰翅膀紋樣精致，層次較為豐富，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。

遼 代

遼王朝轄區(qū)乃唐代河北藩鎮(zhèn)割據(jù)舊地，自中唐起就保留了較多的舊風(fēng)和地方特色，此期玉器受唐代影響甚大。就翅羽紋而言，遼代大體承襲了唐代的風(fēng)格，迄今所見皆為被分作兩區(qū)的平行陰線紋，但此期在具體刻劃上又呈現(xiàn)出不少新特點(diǎn)：

其一，圓雕禽鳥的羽毛常以粗深的線條進(jìn)行刻劃，且線紋邊棱打磨得圓潤光滑，從而使陰線間的部分形成浮雕陽起的效果。如內(nèi)蒙古奈曼旗陳國公主墓出土的一件玉交頸鴻雁（圖5），長6.5厘米，寬1.6厘米，高2.5厘米。白玉質(zhì)。圓雕。鴻雁體形修長，呈交頸而臥狀，足曲于腹下，短尾下垂，雙翅并攏，翅羽紋具有一定的浮雕效果。

其二，構(gòu)成翅羽紋的細(xì)平行線常作長短間隔排列。

其三，翅根部點(diǎn)綴一排短促的平行斜線紋裝飾。

上述兩點(diǎn)特征可參考遼寧朝陽北塔天宮出土的一件雙雁形玉佩（圖6），寬5.2厘米。整器呈橢圓扁平體，單面工。鏤雕作展翅雙雁形，首尾相接，兩側(cè)雁腹輔飾卷草紋，細(xì)部以陰線刻劃。又如遼寧義縣清河門遼墓出土的一件雙鵝玉盒（圖7），長9.3厘米，寬3.8厘米，厚3厘米，內(nèi)腔深6.5厘米，直徑1.2厘米。青玉質(zhì)，表面大部分呈黑色。器體近長橢圓形，圓雕同向交頸并臥的雙鵝，器底部雕刻鵝的雙足及翅、尾下側(cè)。上述兩器均用長短交錯(cuò)的細(xì)平行線表示翅羽，翅根部裝飾一排短促的平行斜線紋，紋飾錯(cuò)落有致，較逼真。

此外，遼代玉器的陰刻線條軟滯，不及唐代挺拔、犀利，線紋布局亦不夠規(guī)整，這也是唐以后歷代玉器琢紋之通病。

宋金時(shí)期

宋、金王朝歷史時(shí)空的同一性，決定了各自玉器風(fēng)格的大體一致；加之雙方間頻繁發(fā)生的文化經(jīng)濟(jì)交流、戰(zhàn)爭掠奪，以及考古出土資料的缺乏，都為甄別宋、金玉器帶來不便。故此處對(duì)二者并不加以細(xì)致區(qū)分。宋、金時(shí)期的翅羽紋較先前發(fā)展較大，線條運(yùn)用靈活自如，直線、弧線一應(yīng)俱全，且線條組合多樣，改變了以往過分依賴平行直線的單調(diào)，紋飾形態(tài)趨于復(fù)雜。此期翅羽紋的種類明顯增多，主要有以下六類：

第一類，為源自傳統(tǒng)的兩區(qū)直線紋，但此期線條短促、粗重，較前代稀疏，且翅膀中部橫亙的分界線多被琢磨成寬槽狀。如河北定州靜志寺塔基地宮出土的一件玉鉈尾（圖8），長4.7厘米，寬2.1厘米，厚0.9厘米。青白玉。一端呈弧形，一端為方形。正面雕一大雁展翅飛翔于云朵之間。北京房山長溝峪石槨墓出有一件雙鶴銜靈芝形玉佩（圖9），高6厘米，寬8.2厘米，厚0.6厘米。青玉質(zhì)。器體扁平。鏤雕一對(duì)仙鶴，口銜靈芝草，尖喙相對(duì)，兩腿合并交叉，比翼齊飛，造型對(duì)稱。二者翅膀中部皆橫亙一條粗陰線，將翅膀分為兩區(qū)，翅上羽毛以并列的陰線表示。

第二類，平行直線紋，大致接近第一類，但翅羽達(dá)三到四區(qū)，此為宋、金之前所罕見。如北京房山長溝峪石槨墓所出的一件孔雀形玉釵（圖10），長6.5厘米，高3厘米。白玉質(zhì)。器上部立雕一孔雀，頷首曲頸，高冠頂，尖喙，展雙翅，足下延伸一彎曲的頭釵。又如黑龍江哈爾濱新香坊金墓出土的天鵝形玉佩（圖11），長3.85厘米，高2.6厘米，厚0.55厘米。玉質(zhì)受沁呈黃褐色。整體為漫圓三角形，邊緣為鋸齒狀。天鵝浮游于蓮花梗上，一折枝蓮花從底部向前伸展，與天鵝喙下相接，蓮葉在頭與翅膀間側(cè)立。兩器雖有圓雕、片雕之別，但翅羽紋的形式大致相同，均用稀疏的橫線紋表示羽毛，并以縱向陰線把羽紋斷成三到四區(qū)。

第三類，羽紋為瓣?duì)?，通常以斜刀法雕琢，線紋內(nèi)部一面豎直，另一面壓地，呈較寬的斜面狀，從而使陰線間的部分得以突出；通常作兩至三區(qū)分布。如北京房山金陵遺址石槨墓木棺內(nèi)出土的一對(duì)練鵲形玉納言（圖12），兩件形制相同：高4.5厘米，寬7厘米。白玉質(zhì)。扁平體，以鏤雕、陰刻技法制成兩件相互對(duì)稱的練鵲。練鵲圓眼，長喙，展翅，細(xì)長尾分叉、回卷與喙下相連。翅羽紋乃斜刀法琢就，分兩區(qū)，紋樣鱗次櫛比，在光與影的反射下，極富立體感，翅膀邊緣作鋸齒形。陜西西安大雁塔南亦出土一件鸚鵡銜花形玉佩（圖13），長4.2厘米，寬3.8厘米，厚0.8厘米。粉白色。扁平體，鏤雕一展翅翹尾的鸚鵡。鸚鵡口銜花草，梅花在其頭頂盛開。翅膀上斜碾出羽毛紋，凹凸明顯，層次分明，彰顯了線條的立體美。

第四類，翅膀上半部刻鱗片形羽，內(nèi)填箭頭紋，以作覆羽；下半部用一行短促陰線表示翼羽。如陜西長安韋曲出土的一件云雁紋玉飾（圖14），長5.5厘米，寬3.5厘米。青白玉，局部有褐色沁斑。橢圓形扁平體，浮雕鴻雁翱翔云間。雁圓目長喙，長頸展翅。

第五類，翅根部刻劃網(wǎng)格紋表示覆羽，中后部為一到兩層平行陰線作為翼羽。此類紋飾在先前并不多見，自南宋時(shí)期開始流行。如四川廣漢和興鄉(xiāng)聯(lián)合村出土的一件天鵝紋玉帶（圖15），高3.6厘米，上寬3.8厘米，下寬4.3厘米。扁片狀，呈梯形，內(nèi)鏤雕兩只形態(tài)各異的天鵝，周圍飾刻花草。天鵝翅羽以網(wǎng)格紋、平行直線刻劃，形式較為簡單，布局不甚規(guī)整。

第六類，覆羽用填有箭頭狀細(xì)線的網(wǎng)格紋表示，翼羽為數(shù)綹細(xì)密的平行短斜線。見于北京豐臺(tái)王佐鄉(xiāng)烏古倫窩倫墓出土的一件綬帶鳥琢花形玉佩（圖16），直徑6厘米，厚0.5厘米。白玉質(zhì)。扁圓形，鏤雕一只綬帶鳥立于花叢中。器表刻飾精細(xì)復(fù)雜的花紋表示豐滿的翅羽，在視覺上達(dá)到逼真形象的效果。（未完待續(xù)）（責(zé)編：蔚蔚）