我思故我畫(huà)

李如，著名歷史題材畫(huà)家，1960年8月生于昆明市，畢業(yè)于西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系研究生課程班，曾作為訪問(wèn)學(xué)者在中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系進(jìn)行軍事歷史畫(huà)專題創(chuàng)作研。究。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京昌平姜術(shù)家學(xué)會(huì)主席，現(xiàn)任職中國(guó)軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作室副研究員。

作為中國(guó)軍事博物館專業(yè)畫(huà)家，多年來(lái)一直專注于軍事歷史畫(huà)的探索、研究。以對(duì)歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)主題的深刻理解和準(zhǔn)確把握及深厚的藝術(shù)功力為專業(yè)界和觀眾所稱道。著名評(píng)論家鄧平祥先生說(shuō)：“作為新一代軍旅面家，李如力圖在自己的題材中注入現(xiàn)代精神內(nèi)涵和文化內(nèi)涵，在形式語(yǔ)言上，李如以一種具有形式力度的寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)歷史題材，當(dāng)之無(wú)愧地進(jìn)入歷史主題和軍事主題表達(dá)的前沿。

李如作品的特點(diǎn)氣勢(shì)恢弘，大氣磅礴。著名評(píng)論家邵大蔽先生說(shuō)：“李如在繪畫(huà)構(gòu)圖的‘勢(shì)上頗下功去，這種‘勢(shì)與韻律、節(jié)奏在李如的作品中顯得更加鮮明突出……”

李如先生的作品多次在國(guó)內(nèi)外重要展覽中獲獎(jiǎng)，中央電視臺(tái)CCTV-1、北京電視臺(tái)BTV-1曾對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行專題報(bào)道，并多次播出其作品。李如先生的作品不僅受到專業(yè)界的關(guān)注，也受到各大博物館和收藏家們的青睞，作品幾乎被收藏一空。中國(guó)歷史博物館、中國(guó)軍事博物館、中國(guó)民兵博物館、中國(guó)人民解放軍總政歌舞團(tuán)、中國(guó)人民解放軍軍樂(lè)團(tuán)、南京大屠殺罹難同胞紀(jì)念館、湖南毛澤東同志紀(jì)念館、香港特區(qū)博物館、澳門(mén)特區(qū)博物館、四川汶川地震紀(jì)念館、四川省聶榮臻元帥紀(jì)念館、天津小站練兵博物館、甘肅中國(guó)工農(nóng)紅軍西路軍紀(jì)念館、山西大同煤礦紀(jì)念館、重慶當(dāng)代華人藝術(shù)館及國(guó)內(nèi)外收藏家都收藏有其作品。在香港蘇富比拍賣(mài)公司、北京嘉德拍賣(mài)公司、保利拍賣(mài)公司等舉辦的拍賣(mài)會(huì)，李如的作品都有很好的市場(chǎng)表現(xiàn)。2012年被新華網(wǎng)評(píng)為“2012北京最受藏界歡迎的年度藝術(shù)家”、“2012全國(guó)最受藏界關(guān)注的年度藝術(shù)家”。

著名藝術(shù)評(píng)論家邵大箴：李如作品的特點(diǎn)氣勢(shì)恢弘，大氣磅礴，在繪畫(huà)構(gòu)圖的“勢(shì)”上頗下功夫，這種“勢(shì)”與韻律、節(jié)奏在李如的作品中顯得更加鮮明突出……”

著名藝術(shù)評(píng)論家鄧平祥：按學(xué)術(shù)范疇的歸類方法，我們可以從表達(dá)方式的角度將李如歸類為寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)主義的畫(huà)家；從題材內(nèi)容我們又可以將李如歸類為主題意義的歷史題材畫(huà)家和軍事題材畫(huà)家?！瓘暮?jiǎn)單的藝術(shù)史學(xué)觀念出發(fā)，人們可能得出：寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)和歷史題材畫(huà)、軍事題材之類作品在進(jìn)人現(xiàn)當(dāng)代歷史之后，就已經(jīng)被邊緣化了

這是中國(guó)曾經(jīng)頓為流行而又時(shí)髦的觀點(diǎn)。于是中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域現(xiàn)當(dāng)代大潮驟起，大有裹脅一切之勢(shì)……。而他的怍品沒(méi)有為時(shí)髦和流俗所裹脅，而是自信地走自己的路

且走得堅(jiān)定而踏實(shí)。在歷史主題和軍事主題的創(chuàng)作過(guò)程中，我們看到了藝術(shù)怍品與李如精神的某種契合，同時(shí)我們?cè)阝羝分幸哺杏X(jué)到了畫(huà)家的精神的升華和人格的確立。更重要的是在這一幅幅作品中，我們可以看到他作為一個(gè)藝術(shù)家在精神品質(zhì)上不斷地深化和成熟，在藝術(shù)的表達(dá)語(yǔ)言上的本體意義的不斷開(kāi)掘。

李如的作品《魯迅先生》、《第二次國(guó)共合作》、《馬克思和馬克思的一次約會(huì)》、《雷聲遠(yuǎn)去》等作不僅表現(xiàn)了他的藝術(shù)思想的超越和成熟，同時(shí)也表明他的藝術(shù)進(jìn)入了當(dāng)代精神的范疇。這是在美學(xué)思想和表達(dá)語(yǔ)言上的同步拓進(jìn)，通過(guò)這幾幅引人注意的作品，李如當(dāng)之無(wú)愧地進(jìn)入歷史主題和軍事主題表達(dá)的前沿，可以這樣認(rèn)為，他的這幾幅，作品不僅是對(duì)自己的突破和超越，同時(shí)也是具有時(shí)代高度的作品。這一批作品使李如的創(chuàng)作完全進(jìn)入了“自律”的境地，從而使主題和表達(dá)語(yǔ)言、題材內(nèi)容和繪畫(huà)內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了整合。在《魯迅先生》這幅作品中，李如將魯迅形象塑造推到了一個(gè)新的深度，表現(xiàn)出魯迅形象在精神性格上的豐富性和獨(dú)特性，將魯迅形象作為符號(hào)性人格的表達(dá)很有層次感和深度感，而在語(yǔ)言上則既自由而又灑脫，在不經(jīng)意的筆法中，達(dá)到了對(duì)內(nèi)在精神的把握；《馬克思和馬克思的一次約會(huì)》同樣是一件具有思想高度的作品。在這幅作品中，李如的思想把握是超越“經(jīng)史”范疇的，這是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)思想偉人從自由立場(chǎng)出發(fā)的刻畫(huà)，可以這樣認(rèn)為，李如的這幅作品是“馬克思”形象新的詮釋，從中我們可以讀出非常豐富而復(fù)雜的歷史信息。

著名美術(shù)批評(píng)家西沐：反映李如個(gè)性與思考高度的，更多地體現(xiàn)在他是畫(huà)界的思想者。他的思考更多地鎖定在人與自然、人與社會(huì)、人與人、人與自己的關(guān)系，是圍繞挖掘人而展開(kāi)的，以認(rèn)知人為中心，并把這種認(rèn)知放在各種關(guān)系之中。

一個(gè)藝術(shù)家，只有他感悟到了、經(jīng)歷到了、體驗(yàn)到了、領(lǐng)悟到了，他才會(huì)發(fā)現(xiàn)，才會(huì)在自己的繪畫(huà)中深刻地予以表現(xiàn)與表達(dá)。李如正是用理性的思考高度去再現(xiàn)歷史，用深刻的簡(jiǎn)約去刻畫(huà)歷史事件與人物，可以說(shuō)在這一點(diǎn)上，達(dá)成了他知與行的一種統(tǒng)一，為人、為藝，了無(wú)做作的痕跡。

著名美術(shù)批評(píng)家黃丹麾：李如是一個(gè)新歷史主義藝術(shù)探索者。作為畫(huà)家他是一個(gè)在思想性和藝術(shù)性上完美合璧的典型。他的作品既有歷史的厚重感，又有當(dāng)代的新鮮感；既有思想深度，又有藝術(shù)趣味；既有“鐵肩擔(dān)道義”的正義感，又有“舍我其誰(shuí)”的個(gè)性風(fēng)貌。他在把握藝術(shù)的他律性和自律性、藝術(shù)的社會(huì)功利性和審美主義以及政治意識(shí)形態(tài)性和審美藝術(shù)性之間的關(guān)系張弛有度，將藝術(shù)的政治性、教育作用、審美作用有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，其油畫(huà)作品顯示出新歷史主義的美學(xué)特征。