試論水彩畫(huà)不同載體繪畫(huà)

陳銀偉

【摘 要】在當(dāng)代，中國(guó)水彩畫(huà)要想提高和發(fā)展就必須尋求新的出路，在把握水彩畫(huà)的獨(dú)特性的同時(shí)進(jìn)行技法和材質(zhì)的創(chuàng)新。只有在現(xiàn)有的認(rèn)知水平上尋找和探索新的創(chuàng)新點(diǎn)才能更益于水彩畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言和技法的提高。在本文中通過(guò)對(duì)層板、竹子上試作水彩畫(huà)的探索、研究，得出結(jié)論：水彩畫(huà)在層板、竹子上作畫(huà)是可行的，能夠充分發(fā)揮水彩固有的特征，又有其自身的獨(dú)特魅力。

【關(guān)鍵詞】水彩畫(huà) ；“水”和“色” ；交融 ；技法；實(shí)踐

我在畫(huà)冊(cè)上看到第九屆全國(guó)美展中的水彩人物作品，從整個(gè)技法趨向上可以看出向濕畫(huà)法邁進(jìn)的可能性。我的思路圍繞著能否在人物畫(huà)中也能找到那份更接近于自然的暢快淋漓的感覺(jué)，單憑傳統(tǒng)的作畫(huà)方法顯然難以解決問(wèn)題，我們需要通過(guò)新的媒介來(lái)達(dá)到這個(gè)目的。而能否找到這種作為媒介劑或輔助劑的材料，便是思考的重點(diǎn)，也是水彩人物濕畫(huà)技法探索的基本價(jià)值所在。無(wú)數(shù)的探索者通過(guò)各種手法的實(shí)踐，不斷豐富著水彩畫(huà)的表現(xiàn)技法，而這些表現(xiàn)技法無(wú)一不跟工具和材料上的突破有著密切關(guān)系。正因?yàn)槿绱瞬庞辛艘蕾嚬ぞ吆筒牧系奶厥饧挤ㄈゲ粩嘭S富和完善水彩畫(huà)的現(xiàn)象出現(xiàn)。

本文結(jié)合自己的實(shí)踐談?wù)勊十?huà)中的“水”和“色”交融在不同材料上的運(yùn)用。

一、以層板為載體的運(yùn)用

（一）木質(zhì)材料的特點(diǎn)

我實(shí)踐過(guò)程中首要運(yùn)用的載體是木質(zhì)合成板。其特點(diǎn)是質(zhì)地較粗糙，有著天然的紋理。其天生的紋路加上木質(zhì)材料所具有的吸水性，相對(duì)水彩紙而言性能又有不同。

（二）在木質(zhì)材料上作畫(huà)的步驟

1、木板的選擇、清洗

根據(jù)題材需要選定好木板，對(duì)它進(jìn)行清洗。這樣做是避免木板上附有的雜質(zhì)影響作畫(huà)時(shí)顏色的純度。清洗之后要等木板干透才能進(jìn)行作品的其它繪制步驟。

2、構(gòu)思起稿

首先確定繪畫(huà)的主題、表現(xiàn)形式、技法。然后用2 B或3B鉛筆起稿，確定畫(huà)面構(gòu)圖、色彩、造型、定位后再進(jìn)行上色。但要注意一點(diǎn)，它不能用顏色直接起稿。因?yàn)槿粲妙伾苯悠鸶?，想修改便不容易?/p>

3、潤(rùn)濕木板

起稿（構(gòu)圖）完成后要先用清水把畫(huà)面打濕，這是因?yàn)闈駶?rùn)的木板容易把顏色涂平。濺濕的木板不能在濕時(shí)上色，因?yàn)槟景宓奈圆粡?qiáng)，上色后容易很快的分散顏色，所以在木板半濕半干之際上色是最理想的。

4、先畫(huà)遠(yuǎn)景

天空無(wú)疑是畫(huà)中的遠(yuǎn)景，那么從天空畫(huà)起。由于天空的面積較大，然后用淡淡的藍(lán)紫色開(kāi)始大面積的渲染?？紤]到天空與房頂?shù)纳抒暯?，有意的將天空的顏色?huà)到房頂上方，隨即用藍(lán)灰色鋪上房頂?shù)牡谝槐樯?。即使兩者之間色彩銜接自然，形體模糊；又使房頂?shù)念伾萑胩炜盏念伾?，顯得自然諧調(diào)。在木板未干時(shí)用藍(lán)色畫(huà)出遠(yuǎn)山、樹(shù)叢（筆頭的含水量可多些）。在這一階段要掌握好運(yùn)筆、用色，最好是一次到位。在畫(huà)天空的烏云時(shí)用筆要干色要濃，同時(shí)要讓烏云融入畫(huà)面整體。

5、再畫(huà)中景、近景

遠(yuǎn)景畫(huà)好后，接下來(lái)就可畫(huà)中景、近景，它由樹(shù)叢、小草、泥土、石頭、小路等構(gòu)成。這其中，對(duì)水分的控制是難點(diǎn)。畫(huà)面要模糊，又要有形，全依賴于對(duì)水分的控制與著色時(shí)間的掌握。特別是在畫(huà)中景那棵深紅色的小樹(shù)時(shí)，樹(shù)葉集中在上部；先畫(huà)樹(shù)葉的受光部，接著畫(huà)暗部，待暗部將干時(shí)用深色畫(huà)出樹(shù)干，再用小筆加小葉和細(xì)枝。在畫(huà)小葉和細(xì)枝時(shí)注意筆頭的含水要少而色要濃，才不至于把第一遍色“泛”起。在畫(huà)樹(shù)叢時(shí)應(yīng)注意它的造型和空間處理，抓住樹(shù)冠的部位主要刻畫(huà)，其余用顏色概括地畫(huà)出大致形體即可。畫(huà)近景時(shí)用大筆鋪出草地的基本色，由于木板固有色是土黃色的原因，遠(yuǎn)處草地呈綠黃色，近處逐漸過(guò)度為土紅色。在畫(huà)面未干時(shí)用小筆點(diǎn)畫(huà)出草的暗部，用深色隨意鉤出小路的輪廓，使草地與小路區(qū)分開(kāi)，又顯得自然而不呆板，同時(shí)兩者之間的顏色又相互滲透、交融使畫(huà)面自然、輕松。石頭的轉(zhuǎn)折、中景的小草都是在這一階段趁濕加以表現(xiàn)的。

（三）在木質(zhì)材料實(shí)踐的感受

在層板上實(shí)踐看似簡(jiǎn)單，其效果不好把握。在經(jīng)過(guò)對(duì)畫(huà)面的把握，對(duì)用筆、用色方面有諸多的不同的看法。尤其在畫(huà)天空時(shí)，筆頭的含水量很難控制，筆頭含水過(guò)多會(huì)出不來(lái)效果，筆頭含水少使得畫(huà)面比較生硬。在技法方面適宜于用干畫(huà)法，用筆要干而色要濃。

二、以竹子為載體的運(yùn)用

我實(shí)踐過(guò)程中運(yùn)用的另一種材料是大楠竹（干）， 其天生的質(zhì)地決定了作畫(huà)過(guò)程中所運(yùn)用的技法。大楠竹的表面堅(jiān)硬、光滑、對(duì)顏料的吸附性不強(qiáng)，適用于干畫(huà)法。在作畫(huà)過(guò)程中，因其本身對(duì)顏料的吸附性不強(qiáng)的特性，如果筆頭含水過(guò)多，會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生流的痕跡，使主題不突出；如果色彩運(yùn)用得不恰當(dāng)，那么色與色的交融會(huì)使畫(huà)面變得灰暗、沉悶。

（一）選擇材料

由于各地的自然環(huán)境不同，竹子的質(zhì)地、結(jié)構(gòu)就不一樣。選擇竹子時(shí)最好選擇大一點(diǎn)、老一點(diǎn)的竹子，一般選擇直徑8厘米以上的。我們選擇老竹子進(jìn)行加工，是因?yàn)槔现褡拥纳L(zhǎng)周期長(zhǎng)，干后不容易變形，具有極強(qiáng)的穩(wěn)定性。這是選擇嫩竹子來(lái)作畫(huà)所無(wú)法達(dá)到的。竹質(zhì)材料的長(zhǎng)短時(shí)應(yīng)該根據(jù)自己的主題需要來(lái)選擇。

（二）在竹子上材料上作畫(huà)的步驟

1、竹子的選擇、清洗

在竹子上進(jìn)行繪制首先要注意的是對(duì)選定好的竹子進(jìn)行清洗，以免竹子上附有雜質(zhì)，上色后會(huì)影響顏色彩的純度，這和在木板上作畫(huà)是同樣的道理；清洗后待竹子干透再進(jìn)行起稿。

2、構(gòu)思起稿

在這幅作品中想用少量的顏色描繪雨后的景色，使畫(huà)面輕松、自然、灑脫。但第一次在竹子試著實(shí)踐無(wú)法設(shè)計(jì)畫(huà)面的效果，只有憑著自己作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)來(lái)把握。所以對(duì)自己的心理造成一定壓力。如果自己構(gòu)思好后就不用鉛筆在竹子上構(gòu)圖，這樣做會(huì)劃傷竹子表面的紋理。

3、上色

首先用深紅色畫(huà)出樹(shù)葉，然后在第一遍色未干時(shí)用紫色畫(huà)出樹(shù)葉的暗部，利用筆頭含有深紅色和紫色自然融合迅速畫(huà)出樹(shù)干，現(xiàn)在樹(shù)的造型大致成形。但還不完善，還須用黃色畫(huà)出襯托主體物的形狀。任何物體都有體積，就用深藍(lán)色畫(huà)出暗部，由于筆頭含水過(guò)多顏色就流，經(jīng)過(guò)觀察向小樹(shù)的形狀隨之畫(huà)出小樹(shù)的造型。在畫(huà)近景時(shí)用小筆隨意畫(huà)出水田的邊緣，使得畫(huà)面比較簡(jiǎn)潔，同時(shí)又有色彩變化，使得畫(huà)面自然和諧，達(dá)到了理想的效果。在上色階段要注意筆頭含水量的多少（含水量少為宜），色度要純，濃度要高。

（三）在竹子材料實(shí)踐的感受

在以竹子上作畫(huà)比層板上作畫(huà)要輕松一些，對(duì)畫(huà)面的效果就是靠長(zhǎng)期的作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)來(lái)把握。在竹子上作畫(huà)給我感受是比較壓抑，因?yàn)橹褡颖容^小，沒(méi)有在水彩紙作畫(huà)放松，更不能夠得心應(yīng)手，所以在竹子上作畫(huà)就特別小心。盡可能的用純色作畫(huà)，用筆上快速的銜接第一筆顏色。在竹子上作畫(huà)時(shí)間要短，色彩要濃。

通過(guò)上面的實(shí)踐，得出以下結(jié)論：水彩畫(huà)在層板、竹子上作畫(huà)是可行的，能夠充分發(fā)揮水彩固有的特性，又可展現(xiàn)水彩畫(huà)以層板、竹子為載體的獨(dú)特魅力。這些都離不開(kāi)“水”和“色”的綜合運(yùn)用。水彩畫(huà)在層板上作畫(huà)不能更好的發(fā)揮水彩畫(huà)的固有特性，但層板的肌理能夠加強(qiáng)對(duì)水彩畫(huà)的表現(xiàn)力；水彩畫(huà)在竹子上不能夠畫(huà)出大幅的作品，但在竹子上它能夠產(chǎn)生出二者結(jié)合所特有的魅力。以它們?yōu)檩d體，通過(guò)水和色的交融，我們可以看出水彩畫(huà)的形式表現(xiàn)力得以最大限度的提高。（作者單位：重慶工程學(xué)院傳媒藝術(shù)學(xué)院）

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