論漆畫表現(xiàn)的非預(yù)期方法的價值

摘 要：由于漆畫創(chuàng)作的變化性非常大，即使前期的工序跟自己的畫稿相吻合，在制作的途中也可能會遇到一些突變，可能會出現(xiàn)比原來畫稿更好的方法，程序上的改變也會導(dǎo)致色彩、機理、圖形等跟預(yù)想的不一樣，甚至與創(chuàng)作者所預(yù)想的結(jié)果大相徑庭。這是漆畫的特色，同時也會成為導(dǎo)致漆畫不能快速跟進大美術(shù)步伐的絆腳石。

關(guān)鍵詞：漆畫 不可預(yù)期性 突變性

漆畫的制作過程不是按部就班一成不變的，尤其對于一個初學(xué)者來說它往往會打破預(yù)期，出現(xiàn)突變。作為初學(xué)者，總會想著要用什么樣的肌理、技法畫出什么樣的效果。事實證明，在初學(xué)階段，應(yīng)該在實踐中積累經(jīng)驗，尤其是在作畫過程中，對于漆畫產(chǎn)生的非預(yù)期效果要加以利用學(xué)習(xí)。

由于漆畫創(chuàng)作的變化性非常大，即使前期的工序跟自己的畫稿相吻合，在制作的途中也可能會遇到一些突變，可能會出現(xiàn)比原來畫稿更好的方法，程序上的改變也會導(dǎo)致色彩、機理、圖形等跟預(yù)想的不一樣，甚至與創(chuàng)作者所預(yù)想的結(jié)果大相徑庭。這是漆畫的特色，同時也會成為導(dǎo)致漆畫不能快速跟進大美術(shù)步伐的絆腳石。

如圖1，這幅作品本身是沒有具體圖形的，圖底是作為練習(xí)而隨意鑲嵌的蛋殼，蛋殼上刮滿了色灰，這些色灰是作其它畫時余留下的，并不是刻意選用的。刮完的效果又臟又丑，之后丟棄在一旁許久。巧合間被沙子打磨出來，其效果讓人大吃一驚，畫面呈現(xiàn)出夢幻的色彩，似海，似夕陽，色彩相間恰到好處，畫面中藍色中隱約有紅色、紫色；色彩的漸變并不刻意，畫面的各個細節(jié)都可以經(jīng)過推敲。而這個結(jié)果不是我們所預(yù)計好的，它的不可預(yù)期性往往會給我驚喜，當然，也不可避免失望，這個過程是值得長期學(xué)習(xí)的。另一幅灰料作品《曲調(diào)》（如圖2），作品的圖形是大白菜與各種植物的打散重構(gòu)，這些植物該如何表現(xiàn)呢？用什么技法？如何將這些問題一一解決，完成這幅作品？一個聲音傳來：為何一定要把它當做植物來繪畫呢？它可以是一個媒介，可以借用這個媒介來表現(xiàn)色彩！隨即做出決定，用“變涂”技法嘗試，使用不同的材料，在髹漆未干時，給予隨意的、有規(guī)律的、富于變化的自然肌理、紋樣。這幅作品多用起紋變涂，即各種自然形態(tài)之物，包括諸如豆粒，谷粒，沙粒，棕絲，樹皮，花葉等材料，利用這些材料做出不同效果肌理。肌理是有刻意和隨意之分的，變涂也有多層次色彩，因此也就不知道最后打磨出來的會是什么效果，你并不清楚有什么色彩和肌理出現(xiàn)，感覺像是撞大運。當變涂第一層完成時就出現(xiàn)了變化，有的說像田園，像大山，但仿佛比田園更生動，比大山更有氣勢。這中途的變化，由植物演變到各種形象，是原本不可預(yù)想的，原本想以植物本身的色彩來繪畫，這卻禁錮了我的繪畫思想，沒聯(lián)想到大自然的色彩本身就多，可以根據(jù)需要任意取舍。頓悟，大肆用色，放開了畫。令人想不到的是，最后不單純是植物，還有山，有牛羊，有人家，這幅作品不僅色彩放松大膽，構(gòu)圖也很成功。放松的曲線，與直線相錯，音樂般的旋律在畫中跳躍?！盁o心”卻畫出了“有心”，正如陳恩深教授《漆畫之思》一書中提到：“無心”是做純粹藝術(shù)的前提，心念只是關(guān)于藝術(shù)、關(guān)于美、關(guān)于純?nèi)灰饩?，而舍其成功與否。當你放開了作畫，心中無掛無礙，生花之筆如螞蟻上樹般鋪滿全畫。隨意又相容，結(jié)果出乎意料之外，恰好應(yīng)了一俗語：有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。

在漆畫語言中，包括蛋殼語言，灰料語言，作畫者往往將蛋殼與灰料分開，比如，全蛋殼，全灰料，或者各參有少量。那么，當?shù)皻づc灰料融合，不把彼此的界限分得那么清楚，那會有什么意想不到的結(jié)果呢？（如圖3）蛋殼鑲嵌在灰料上，跟以往不同的是，在灰料未干時壓入蛋殼，使灰料將蛋殼托住，蛋殼縫隙間會有凸出的灰料。這種從未嘗試過的技法我還是有些置疑和擔心。當老師說到用這種方式大刀闊斧的作畫時，我是很懷疑的，心想，這樣粗狂的方式能做出好的效果嗎？會不會太粗糙了，而且沒有具體的稿子，任憑自己隨意鑲嵌蛋殼，帶著各種置疑，一片片蛋殼，一絲絲裂痕在木板上鋪陳開來，奇怪的是，肌理越做越隨意，越來越有意思，出現(xiàn)了各種形狀，好的肌理效果為接下來的驚喜奠定了基礎(chǔ)，當你“邊走邊看”也許不用走到預(yù)計的地方就可以完美收工。當?shù)皻よ偳锻瓿梢院?，待干后，調(diào)合出與蛋殼顏色相近的色灰，覆蓋在蛋殼上，灰料的顏色可以根據(jù)需要而變化?；伊细珊笤龠M行打磨，由于天氣原因不易干透，在時間很緊的情況下，決定提前打磨，心底做好最壞的打算，可能會廢掉這幅畫。因為沒干，打磨過程中產(chǎn)生灰黑色的泥灰，起初磨出黑色時，覺得糟糕透了，在干凈的畫面出現(xiàn)了黑色，可是沒想到這黑色卻幫了我（如圖4），灰黑色的顏色不算深，但在畫面中充當重色，使畫面顯得更穩(wěn)重，雖然這一層只是圖底，圖底的成功為下一步圖形的選擇奠定了基礎(chǔ)，圖底經(jīng)過打磨，蛋殼鑲嵌的白隱約透露出來，如夢幻一般。灰料的顏色與蛋殼顏色相近，灰料與蛋殼融合恰到好處。再根據(jù)圖底的走勢，選擇與底相契合的圖形。這里談到了圖形與圖底，也就是圖形與媒介的關(guān)系，圖形即圖，媒介即底，在漆畫中變涂，里面存在符合與不符合。變涂中圖形易弱化，圖底關(guān)系不易明確。圖形與漆語言的融合問題是漆畫的關(guān)鍵，圖形始終是靈魂，同時漆畫語言的媒介其實也是重要的圖形（隱圖）。由于這幅作品底的成功完成，對圖形的選擇也就容易多了。根據(jù)圖形的走勢選出畫稿，畫稿中長短直線與曲線對比，點、線、面結(jié)合，圖形的走勢與底相契合。當圖形鑲嵌蛋殼后，刮上色灰，經(jīng)打磨，用水彩的方法淡淡作色，按照常規(guī)做法，接下來應(yīng)該還需要繼續(xù)作色打磨，可老師見過后說，可以停筆，他說：“一幅好的作品，不是一定按計劃按規(guī)矩一點不變，漆畫在作畫過程中有各種突發(fā)情況，當走到一步，突然發(fā)現(xiàn)好的效果就要收住，不是每一張作品都要走到最后一步?！本腿邕@幅作品，高雅的色彩，灰料將蛋殼的白隱藏，若有若無，如夢幻一般，如果繼續(xù)作色可能破壞其本身的畫味。這幅畫當圖底做完的時候，中途黑色的出現(xiàn)是畫面的一種不可預(yù)期性，這種突變也造成了畫面最后效果的不可預(yù)期，這種畫面效果在我們積累過程中會經(jīng)常遇見，而現(xiàn)代漆畫的不可預(yù)期性是掌控畫面效果的關(guān)鍵因素之一，偶發(fā)性因素會對畫面整體產(chǎn)生影響，所以，要在宏觀的意境基本得到預(yù)期實現(xiàn)的同時把握畫面的整體效果。在創(chuàng)作過程中隨處都隱藏著突變的美學(xué)價值，天人合一的狀態(tài)是漆畫美學(xué)追求的最高境界，蛋殼可以砸出偶然的弦外之音，研磨時可以磨出言外之意。尊重偶然產(chǎn)生的藝術(shù)效果，對作品來說無疑是上天最好的賞賜。比如說：打磨時磨多磨少、研磨部位不同，最終所產(chǎn)生的畫面效果都有差異。

“天在內(nèi)，人在外”是莊子的一句話，很貼切地與漆畫的不可預(yù)期相呼應(yīng)。

漆畫創(chuàng)作中，充滿期待和擔心。作為一個創(chuàng)作較成熟的藝術(shù)家，拋開即興等因素，幾乎在創(chuàng)作之前就能預(yù)料到作品完成后的大概效果?？墒瞧岙嬀筒煌?，它的不可預(yù)見性可能為掌控畫面效果的關(guān)鍵因素。對于初學(xué)者， 往往會因打破了其內(nèi)心的預(yù)期效果而苦惱衍生。這是對繪畫整體性把握能力的缺失，忽視了畫面所營造的整體觀念的結(jié)果。反之較成熟的作者，情況往往比較樂觀。漆畫創(chuàng)作的源——畫稿（如圖5），這幅漆畫稿也是偶發(fā)出現(xiàn)的，從畫稿瓶頸中突然找到方法，“撕紙”，將原有的稿子打破重組，按著色稿一步作畫，突發(fā)情況又出現(xiàn)了，將色稿和黑白稿相比較時，黑白稿更勝一籌，棄色稿換方法?？墒牵敭嬅婕±碜鐾旰?，之前的決定又否定了，還是色稿好，當畫面作色后，效果遲遲不能達到色稿效果，此時就只能根據(jù)畫面需要來作色，豐富畫面，誰都沒想到畫面最后效果與預(yù)期的效果如此不一樣，中途各種突變的情況，促使了畫面的改變，這說明漆畫在各個層次都有可能產(chǎn)生變化，這種變化是不可預(yù)期的，那效果也是不可預(yù)期的，好與壞都是不可預(yù)期的，創(chuàng)作者會因喜不自勝而手舞足蹈，也會產(chǎn)生怨恨、懊惱、憤怒甚至悲痛的情緒，因漆畫是天和人的巧妙結(jié)合，可謂天人合一。

參考文獻：

[1] 陳恩深.漆畫之思[M].重慶：重慶出版社，2007

作者簡介：

陳思宇，四川美術(shù)學(xué)院研究生。研究方向：漆畫藝術(shù)。