李泉：人到中年，這樣做音樂(lè)

盧世偉 文立明

眼下的娛樂(lè)圈，很奇妙地進(jìn)入了一個(gè)“小鮮肉斗戰(zhàn)老黃牛”的時(shí)代，影視圈如此，音樂(lè)圈更甚。雖然潮流的主旨還是小鮮肉們的光鮮亮麗一直占據(jù)市場(chǎng)的主導(dǎo)視覺(jué)，但以口碑和影響力論，穩(wěn)扎穩(wěn)打的老黃牛們顯然更具保障性，不然你看當(dāng)下的娛樂(lè)節(jié)目，全部都得找出一些靠譜的老黃牛們出山坐鎮(zhèn)方才成立。即便回歸到傳統(tǒng)的唱片市場(chǎng)，鮮少有哪個(gè)小鮮肉新出的作品能夠迅速獲得廣泛而穩(wěn)定的關(guān)注，依然還得靠張惠妹陳奕迅汪峰孫燕姿王菲這些老黃牛的發(fā)聲才能HOLD住陣地。

但時(shí)代總是進(jìn)步的，也不是每一頭老黃牛再出江湖都一定能獲得掌聲，基礎(chǔ)再牢，還須得有與時(shí)俱進(jìn)的步伐，老黃牛才能重新掌握當(dāng)下市場(chǎng)的節(jié)奏。人到中年，如果你不甘心只在選秀的賽場(chǎng)上憑著老本兒強(qiáng)做一個(gè)被娛樂(lè)化的演員，還應(yīng)該怎樣料理自己的音樂(lè)事業(yè)？

本期，我們請(qǐng)出一直在音樂(lè)圈享有良好口碑和聲譽(yù)的音樂(lè)人李泉，以他自己今年推出的新專(zhuān)輯《再見(jiàn)憂傷》為例，為大家做詳細(xì)注解。

1 首先，還是要有新作品

一個(gè)不容忽視的事實(shí)是，當(dāng)年那些曾經(jīng)叱咤樂(lè)壇立下豐碑式戰(zhàn)線的老歌手們，如今大多都處于消聲狀態(tài)，寧肯坐在評(píng)審席上當(dāng)一個(gè)被娛樂(lè)化的演員，也不會(huì)輕易開(kāi)聲再度演繹新的音樂(lè)作品，有的固然是苦于找不到既能維系自己固有品質(zhì)口碑、又能貼合當(dāng)下聽(tīng)眾口味的作品，有的則干脆早已經(jīng)沒(méi)有了再開(kāi)金嗓的生理和心理?xiàng)l件。很多老歌手很多年都不曾再出一張新專(zhuān)輯甚至一首新歌，于是像汪峰李健李泉這樣仍能保持每一到兩年就出一張新專(zhuān)輯的歌手，實(shí)屬鳳毛麟角。

李泉也曾一度離開(kāi)歌唱事業(yè)長(zhǎng)達(dá)6年之久，中間開(kāi)公司辦學(xué)校，直到2012年8月才又推出一張?jiān)瓌?chuàng)專(zhuān)輯《天才與塵埃》，厚積薄發(fā)，果然非同凡響。這張專(zhuān)輯被視為2012年華語(yǔ)樂(lè)壇最重要的專(zhuān)輯之一，在當(dāng)時(shí)對(duì)李泉的采訪中，李泉曾經(jīng)本刊記者說(shuō)，這張專(zhuān)輯算是標(biāo)志著“那個(gè)唱歌的李泉又殺回來(lái)了”。李泉果然也說(shuō)到做到，未及兩年，又一張新專(zhuān)輯《再見(jiàn)憂傷》于今年6月面世。

能保持如此旺盛的創(chuàng)作力，李泉說(shuō)，主要還是因?yàn)樗呀?jīng)養(yǎng)成了寫(xiě)歌的習(xí)慣，“我進(jìn)入唱片行業(yè)是在1990年代初期，那時(shí)整個(gè)的生態(tài)跟現(xiàn)在不太一樣，還是一個(gè)唱片為基本、創(chuàng)作為基本的生態(tài)，寫(xiě)歌——因?yàn)槌谫u(mài)——還是多少有些收入的，唱片公司也會(huì)比較注重創(chuàng)作，而如今大家了解音樂(lè)，其實(shí)并不看唱片怎樣，創(chuàng)作怎樣，而是比較偏電視生態(tài)、網(wǎng)絡(luò)生態(tài)一些，為什么一些老歌手或新歌手，自己寫(xiě)歌的都比較少，就是受到這種生態(tài)的影響，并不是因?yàn)樗麄冏园l(fā)地不想寫(xiě)歌。我是因?yàn)閺哪莻€(gè)時(shí)候過(guò)來(lái)的，所以我還是比較習(xí)慣寫(xiě)作這種感覺(jué)?！?/p>

2 實(shí)在沒(méi)歌，可以翻唱嘗試新的曲風(fēng)

也并非所有的老歌手如今都已經(jīng)偃旗息鼓，雖然像李泉汪峰這樣堅(jiān)持有新作的已經(jīng)不多，但還是有其他的老歌手依然在堅(jiān)持發(fā)新碟，只不過(guò)是不再唱新歌，而是熱衷于翻唱其他歌手的經(jīng)典作品，很多港臺(tái)老歌手大都在走這種路線，譬如陳慧嫻劉美君黃凱芹呂方陳松齡等，而在翻唱這些他人的經(jīng)典作品的時(shí)候，這些昔日的唱將們自然不會(huì)照葫蘆畫(huà)瓢，大多會(huì)將原來(lái)的歌曲風(fēng)格進(jìn)行一番改頭換面的再造，普遍的做法是改成爵士或者BOSONOVA的曲風(fēng)并制成發(fā)燒碟。

但李泉卻一直沒(méi)有想過(guò)走翻唱這條路線，他說(shuō)：“可能每個(gè)人做這個(gè)行業(yè)的思路不太一樣。那對(duì)我來(lái)講，一直都是延續(xù)一個(gè)一貫的習(xí)慣，沒(méi)有太多的改變，音樂(lè)可能改變很多，但是做法不會(huì)有太大的改變?！?/p>

3 重新演繹自己的舊作也是不錯(cuò)的選擇

但翻唱他人的作品，最大的危險(xiǎn)就是珠玉在前或者先入為主，在這個(gè)大眾普遍已經(jīng)不再會(huì)真正用心用耳朵而只傾向于用眼睛聽(tīng)歌的時(shí)代，你即便換了再高超的唱法加了再巧妙的心思，最終都可能只是對(duì)牛彈琴曲高和寡，人們還是寧愿只記得一個(gè)原唱，而且曲目或曲風(fēng)的選擇稍有不當(dāng)，也容易落得個(gè)人歌分離的下場(chǎng)。所以與其翻唱他人的作品，還不如將自己從前的作品進(jìn)行重新的演繹，令舊歌煥發(fā)新春。

今年年初，殿堂級(jí)的歌手林憶蓮就曾推出了一張重新編曲演繹自己過(guò)往作品的專(zhuān)輯《REWORKS》，取得不錯(cuò)反響。李泉的這張《再見(jiàn)憂傷》當(dāng)中，也收錄了4首自己過(guò)往的作品，其中《擁有》《站在幸福旁邊》和《小四》是十幾年前就寫(xiě)好的作品，如今首次收錄在自己正式的專(zhuān)輯里，而《最好的幸?！穭t是李泉多年以前寫(xiě)給何炅的一首歌。

4 改變一下創(chuàng)作角度，提高境界

從上一張《天才與塵?！烽_(kāi)始，人們就注意到李泉音樂(lè)上一個(gè)顯著的變化：李泉從前的作品是以高冷的文藝風(fēng)范而著稱(chēng)的，作品也大多專(zhuān)注于個(gè)人內(nèi)心的情感世界，但這一張里，他明顯放低了身段，往更世俗的地方走近，無(wú)論是與民族民間音樂(lè)的結(jié)合，還是直接將筆觸抵向市民生活層面，李泉改以塵埃之心重做天才樂(lè)作，一下子就把整個(gè)作品的高度和廣度拉開(kāi)了。兩年后的這一張《再見(jiàn)憂傷》，雖然標(biāo)題并未似《天才與塵?！纺前阋谎弁ケ銚涿娑鴣?lái)高大上的氣勢(shì)，看似回復(fù)文藝舊路的專(zhuān)輯里，仍然有《歲歲平安》《土豪金》《小四》這樣的作品，延續(xù)了李泉對(duì)世態(tài)與人生的關(guān)注和關(guān)懷。

也許大多數(shù)從事創(chuàng)作的人都會(huì)如此，在年輕的時(shí)候，創(chuàng)作多是憑著熱血和激情，更多地喜歡表現(xiàn)情調(diào)，而到了年齡成熟以后，就喜歡更多地去表達(dá)情懷。李泉承認(rèn)這一點(diǎn)，“年紀(jì)不一樣，你關(guān)心的事情都不太一樣，話題也不一樣?！痹谒磥?lái)，這也是人生的一種自然進(jìn)階，“寫(xiě)歌唱歌一定要自然，他在20多歲的時(shí)候，就是會(huì)那樣唱歌，因?yàn)樗心欠N需求，他的精力比較旺盛，他比較容易喜歡那些更有情調(diào)、更高亢或者是更悲涼的，追求一種姿態(tài)，他需要這樣一種東西才能滿足自己的欲望，可是到了三四十歲唱歌的時(shí)候，他就一定是不一樣的，他更追求一些比較自然的方式。它就是一種方式，它如果是一成不變的，倒奇怪了。”

5 如果追求更高遠(yuǎn)，可以做音樂(lè)劇

真正熱愛(ài)音樂(lè)的人，對(duì)音樂(lè)的熱情是不會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而退減的，區(qū)別只在于，有人是繼續(xù)往精深了走，譬如研究不同唱法唱腔或嘗試不同的表達(dá)方式，而有人則是往寬廣了走，不再局限于出單一的個(gè)人演唱作品，而是開(kāi)始嘗試更宏大的作品，譬如為影視作品譜曲配樂(lè)，又或者走入音樂(lè)劇的創(chuàng)作領(lǐng)域。

兩年前的采訪中，李泉就曾向本刊透露，他正在籌劃一些音樂(lè)劇的創(chuàng)作。今年8月，一出名為《鹡宇鳥(niǎo)》的音樂(lè)劇在北京天橋劇場(chǎng)上演，該劇的音樂(lè)總監(jiān)正是李泉。但李泉卻說(shuō)，這部《鹡宇鳥(niǎo)》并不是兩年前他跟我們透露的那個(gè)音樂(lè)劇計(jì)劃，而是跟貴州市政府合作的一個(gè)項(xiàng)目，屬于“節(jié)外生枝”。當(dāng)然，這對(duì)李泉也是個(gè)不錯(cuò)的機(jī)會(huì)，“這個(gè)就是我純粹想要去練習(xí)一下，想了解音樂(lè)劇制作的流程?！?/p>

關(guān)于音樂(lè)劇，李泉顯然還有更大的計(jì)劃，并且從去年就已經(jīng)開(kāi)始籌劃準(zhǔn)備，只是同時(shí)也必須面對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)的殘酷現(xiàn)實(shí)，“因?yàn)橐魳?lè)劇的流程相對(duì)比較長(zhǎng)，不像專(zhuān)輯、單曲那樣容易去實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樗€是需要前因后果，而且一般的音樂(lè)劇創(chuàng)作期需要很長(zhǎng)，你通常需要在一個(gè)好的音樂(lè)劇的創(chuàng)作周期都在2年到4年之間，不然就很難做好一部好的音樂(lè)劇。它的投資太大，因?yàn)樗Y(jié)合音樂(lè)表演舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)，然后還有，音樂(lè)劇往往不是光演一場(chǎng)就好了，往往是幾十場(chǎng)上百場(chǎng)，所以它需要很多除了音樂(lè)之外的工作，包括平臺(tái)的搭建。它的周期長(zhǎng)，不太適合現(xiàn)在整個(gè)的社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，現(xiàn)在就是速食嘛?！钡钊⒉淮蛩阆蜻@個(gè)快速時(shí)代妥協(xié)，“比如說(shuō)世界上你造一個(gè)房子，從設(shè)計(jì)到建造，8年到10年的周期很正常，可是我們中國(guó)就是一年兩年就做了。但是，在音樂(lè)上，如果也要同比例地去縮短這個(gè)周期的話，犧牲的東西一定很多，它如果變成一個(gè)完全速食的東西就很難被大家所接受，它會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)惡性循環(huán)?！?/p>