論新主旋律電影中的黑色電影元素

摘 要：相對以往的主旋律電影，《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》創(chuàng)建了一種新主旋律電影的典范，是對史詩敘事的一次背反。影片融合黑色電影元素，多處設置暗殺、監(jiān)聽等驚險橋段并塑造了一種“未知”氣氛，使主旋律電影更有戲劇張力，體現(xiàn)了對“電影”藝術的追求。

關鍵詞：新主旋律電影；《建國大業(yè)》；《建黨偉業(yè)》；黑色電影

作者簡介：葉雯雯，浙江師范大學12級文藝學研究生。

[中圖分類號]： I207.351 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-02-0-01

霍華德.霍克斯說：“一部好電影三場絕妙好戲，沒有蹩腳的場面?！?《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》的成功與其尋找新的“好戲”看點分不開。它在原本史詩敘事中融入了一些妙想，不玩硝煙戰(zhàn)火，不表現(xiàn)血流成河，亦不用子彈林立高歌英雄主義。反而多了一個懸念，或是幾處驚險橋段，用場景、話語或是動作的暗示來完成兩黨斗爭的敘述。頗有黑色電影的一些元素，盡管只是黑色電影元素的簡陋式融合，但足見新主旋律電影對自身的重新定義與重塑。高明之處在于它玩地恰到好處，再過火點就流于明目張膽的商業(yè)片，讓“主旋律”和它的表現(xiàn)手段本末倒置。

“黑色電影”產(chǎn)生于二戰(zhàn)時的美國，至今已經(jīng)有50多年的歷史。從主流上來說，黑色電影是一種美國暴力題材、德國表現(xiàn)主義的攝影風格和法國存在主義思想的結合。它在無形中影響著許多電影制作者，包括好萊塢的一些導演。在中國電影制作中，也存在在對黑色電影風格的借鑒。在這里，主旋律電影也革新了一把，設置了黑色電影代表性的橋段：暗殺、監(jiān)聽等，營造了一種“未知”氛圍。用這種新的敘事來代替以往的正面戰(zhàn)場描寫、敵我斗爭的敘事。

回顧紅色經(jīng)典影片，電影喜歡渲染戰(zhàn)爭場面的壯烈、宏大，炮火槍彈，士兵的鮮血成了“主旋律”表現(xiàn)的一類標簽。所謂的驚險，更多的在于敵軍對我軍的偷襲，在于子彈槍火硝煙的驚險。所謂的懸念，往往是英雄冒險會不會犧牲，我軍此戰(zhàn)勝算如何等?！堕_國大典》從淮海戰(zhàn)役，活捉杜垏明，攻克天津，百萬雄師過長江，解放軍占領南京，再到攻克上海，工計19分鐘之多的戰(zhàn)爭描寫。新主旋律電影跳出這種質(zhì)樸的敘事，巧妙地制造黑色電影式的懸念、驚險。

首先，殘殺橋段的設置。聞一多在大街上進行一場關于“要民主，反內(nèi)戰(zhàn)”的激情演講，憤恨地罵反動派無恥，高喊正義是殺不完的，真理永遠存在。在演講完后，鏡頭轉(zhuǎn)向了黑暗陰濕的小巷。畫面以黑色、黑藍色為主調(diào)，陰暗又帶著潮濕感。潮濕的效果是由水造成的，在一般黑色電影中，往往會呈現(xiàn)出對“水”、潮濕陰暗地方的迷戀，關于屠殺的高潮往往就發(fā)生在那里，例如《第三人》、《M 就是兇手》等影片?！督▏髽I(yè)》在這個鏡頭里也建立起類似于黑色電影式的神秘幽暗氛圍。接下去，聞一多走向小巷中，隨著長鏡頭的展開，在小巷盡頭我們聽到了槍聲，一群國民黨正對著聞一多機槍掃射。在群眾“要民主，反內(nèi)戰(zhàn)”的畫外音中，我們只看到了黑藍色的小巷中，聞一多先生那摔在地上破碎的眼鏡。

其次，暗殺橋段的設置。《建國大業(yè)》中最突出的應該是毛人鳳和閆錦文在車上關于暗殺張瀾的對話。影片讓對話在車里發(fā)生，車，在黑色電影中往往是封閉密室的象征，是一種暴力、屠殺的前奏場所，有時甚至是其發(fā)生的地方。緊接著，橋頭一陣混亂，民主人士家中突然出現(xiàn)一群黑衣人，影片開始將緊張的氛圍推向高潮。隨后，黑色畫面中，十幾個裝著人的麻袋被士兵手腳麻利地扔入了河。原來國民黨特務在上海連續(xù)殺害了13位民主人士?！督h偉業(yè)》中，在上海廣慈醫(yī)院的一個夜晚里，醫(yī)院幽暗的長廊，一個蒙面“護士”推著護理車緩緩走來，腳步與體型顯得異常。緊接著，“護士”的偽裝身份被揭穿后，便敏捷、迅速地沖入陶成章房間，連續(xù)三槍將其殺死。影片不只一處構建“殺手”，“暗殺”。 宋教仁登臺發(fā)表演說，高呼民主，鋒芒太露，夜晚在火車站被暗殺。這里的殺手如同黑色電影中的殺手，有精準的槍法，可以不動聲色地將目標殺害，并且不露出真實面目。正如黑色電影對夜晚的癡迷，影片中暗殺的橋段也發(fā)生在夜晚，地點選擇在長廊。實際上在許多文化中，黑夜是邪惡、犯罪的象征，犯罪和墮落常常發(fā)生在黑夜。黑夜中，人物拖著長長的影子在夜晚的街道小巷中倉皇奔走，或是在室內(nèi)封閉又悠長的走廊中神秘地行走，以黑夜、走廊、街道角落、陰影建立一種強烈的象征性關系，可以給觀眾帶來強烈的情緒感受。

再者，喬裝、監(jiān)視橋段的設置。影片多處設置了監(jiān)視橋段，而實行監(jiān)視的人又是以喬裝的形象出現(xiàn)以不暴露真實身份。這讓影片獲得了一種黑色電影的“未知”氣氛，神秘色彩。在敘述陶成章被暗殺那一段時，影片設置了窗口監(jiān)視的鏡頭。準備暗殺陶成章的蔣介石在廣慈醫(yī)院的窗口監(jiān)視里面人的行動，伺機進入房間暗殺陶成章。為隱藏身份，他喬裝成醫(yī)院的護士小姐，并用白色面紗遮住自己的臉。這樣具有黑色電影色彩的橋段在傳統(tǒng)主旋律電影中卻是看不到的。影片后面，兩位赴會的國際友人被巡捕房的人監(jiān)視著其一舉一動，巡捕房的人便衣跟蹤目標，其實也是一種喬裝自己的方式。

最后，懸疑橋段的設置。黑色電影的一大特色就是充斥著一種“未知”氣氛，這種未知可以來自“懸疑”，驚悚又充滿懸念?！督h偉業(yè)》中，赴會人士陳公博夫婦一開始就擔心人身安危，當他們進入旅館電梯的時候，影片開始了驚悚場景的塑造。一男一女站在陳公博夫婦身后，一把槍落在地上恰好被陳公博夫婦看見，夫婦倆不禁開始恐慌。長夜漫漫難以安寧，隔壁房間傳來女人的哭泣聲，氣氛甚至詭異。陳公博小心翼翼地下床走到門口通過小孔查看走廊上的動靜。隨著對小孔中眼睛的特寫，我們聽到了一聲尖叫和一聲響亮的槍聲。影片推向了驚魂的高潮，造成了陳公博夫婦被殺害的錯覺。直到第二天，從王會悟口中我們才知道原來是他們目睹那對情侶殉情自殺的血腥場面而倉皇逃走。

結語

可以說，《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》預示著新主旋律電影對過往史詩敘事的背反，它試圖建立起一套新的敘事策略。巧妙設置黑色電影橋段，形成一種戲劇性敘事的新追求。它尋找到了一種主流性的表達方式，切合大眾的審美心理。與此同時，這些新元素的加入也讓主旋律電影的商業(yè)性特征表露無遺，與商業(yè)性特點相匹配的則是消費性特征。因此，它們的票房奇跡也不言而喻了。有人評價說，這只是在走中國特色商業(yè)主旋律大片之路，但我們不得不承認它實現(xiàn)了主旋律電影藝術屬性的一次回歸。

參考文獻：

[1]羅杰·伊伯特.《偉大的電影》[M].廣西師范大學出版社，2012：438.