藝術(shù)大師倫勃朗對(duì)藝術(shù)的瘋狂堅(jiān)持

王娟

摘要：有人說過這樣一句話：一個(gè)真正的藝術(shù)家，要么來自大自然，抑或來自女人這句話在倫勃朗身上得到了充分的印證。倫勃朗曲折的一生中最重要的兩個(gè)女人是薩斯基雅和亨德里克。這兩個(gè)女人出現(xiàn)在了倫勃朗事業(yè)成功與失敗的兩個(gè)不同時(shí)期，他們與倫勃朗的愛情經(jīng)歷也迥然不同，愛情的成敗與得失也是促成倫勃朗藝術(shù)成就的重要一筆。

關(guān)鍵字： 藝術(shù)繪畫；情感；表現(xiàn)；堅(jiān)持

倫勃朗身處 17 世紀(jì)荷蘭繪畫藝術(shù)大變革的時(shí)期，他的繪畫情感是深刻的，思想是富有卓見的，是對(duì)人們生存處境、精神狀況的最終關(guān)懷。倫勃朗一生都在為自己畫像， “他的每一幅肖像畫作品都像是在訴說一個(gè)故事，這個(gè)講故事的人就是他自己，而聽故事的人就是每一位觀賞者。在聽的過程中，我們跟隨著畫中劇情，為之微笑，為之悲傷，聽著畫家講他的真實(shí)情感，感受每一份激動(dòng)”。

在倫勃朗所處的時(shí)代，畫作都有著程式化的繪畫技法、構(gòu)圖模式，人們遵循著傳統(tǒng)的模版一樣的欣賞習(xí)慣，畫家要想有所改變，實(shí)現(xiàn)屬于自己風(fēng)格的畫作，不但要改變在群像作品中每個(gè)形象都平均受光、平均亮相的傳統(tǒng)畫法，還要冒犯社會(huì)性的欣賞習(xí)慣。而當(dāng)時(shí)群像畫的訂畫者，大都是各行會(huì)、社會(huì)集團(tuán)的成員，他們要平均分?jǐn)傆啴嬞M(fèi)用，每個(gè)人都認(rèn)為自己應(yīng)該是群像畫中最重要的一員，要求畫家把自己畫得清楚而細(xì)致。因而，畫面上人物并重的構(gòu)思構(gòu)圖，早已好似傳統(tǒng)服裝式樣那樣固定，不容許畫家有變異性的空間。倫勃朗從青年時(shí)代起，便已很好地掌握了這種繪畫樣式。

然而，一個(gè)真正優(yōu)秀的創(chuàng)作者，無法滿足于既定的、規(guī)范式的表達(dá)方法。就在倫勃朗聲譽(yù)卓著、購畫訂單應(yīng)接不暇的時(shí)候，阿姆斯特丹市的城市自衛(wèi)隊(duì)邀請(qǐng)倫勃朗為班寧·科克大尉率領(lǐng)的連隊(duì)畫一幅有新意的群像畫，以便掛在隊(duì)員們經(jīng)常集會(huì)的俱樂部里。倫勃朗在這幅作品里終于嘗試了前人從未想過的、在他以前也未曾有人敢于處理的新畫法。這幅作品中照射在群像身上的光線，既不是帶有偶然因素、平均分配的自然光，也不是正面照射的蠟燭光，而是畫家為了表達(dá)物體空間距離與色彩變化關(guān)系，經(jīng)過精心考慮而安排的有層次的跳躍光。

為了讓瞬間細(xì)微變化的光線突出主題內(nèi)容，使每個(gè)成員所處的空間拉開距離，畫家經(jīng)過苦心構(gòu)思，大膽變革了以往讓每個(gè)形象都正面朝向觀者的程式化構(gòu)圖。他把這一大群人畫成為了要執(zhí)行一項(xiàng)緊急任務(wù)，正在武器庫前忙亂地分發(fā)武器、實(shí)行武裝的情景：有的士兵在整理槍支，有的士兵在摘取長矛；一位年長的鼓手正在擊鼓催促隊(duì)員們迅速集合；孩子和狗夾雜在激奮的人群間湊熱鬧，而主要的人物則是畫面中間的隊(duì)長班寧·科克大尉和他的助手。就在這不同以往的新穎畫面上，倫勃朗用聚光式的明亮光線照射在需要突出的主要人物身上，其余人物的色階、色相都被相應(yīng)壓暗的聚光及散射光分層次地映現(xiàn)。由于構(gòu)圖的需要，有些隊(duì)員甚至被別人遮住大半，僅僅露出半身或半個(gè)臉龐。

有人評(píng)論《夜巡》說：與其說它是一幅油畫，不如說這是一部電影。之所以稱其為電影，是因?yàn)樗c電影一樣引發(fā)了整個(gè)世紀(jì)甚至至今的議論。有人說，畫中獨(dú)特的光線投射出小女孩光明、自由的形象；有人說，畫中獨(dú)特的構(gòu)圖以及色彩明暗處理表現(xiàn)了畫作本身神秘、緊張的氛圍；當(dāng)然也有人說，這幅畫改變了倫勃朗的一生，成為他人生中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，改變了一個(gè)畫家以后的人生道路。

《夜巡》是倫勃朗一生中最著名也最引起爭議的畫，也因著這幅畫引起的一場訴訟，給藝術(shù)家?guī)砹吮瘧K的晚年。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的畫壇上的習(xí)慣，是軍人的群像必須按照身分和軍階分配到畫面的相對(duì)應(yīng)的位置上。但倫勃朗卻一反陳規(guī)，大膽的構(gòu)思出新的布局，有節(jié)奏地處理了畫面人物，使畫面極富戲劇性、表現(xiàn)性，展現(xiàn)出了一個(gè)輕松、生動(dòng)卻又有序的場面。畫面以中間兩個(gè)中心人物向兩旁擴(kuò)開，營造了一種氣勢和積極的氛圍，光線巧妙的運(yùn)用給畫面增添了一絲神秘感，人物動(dòng)態(tài)富有生氣，小女孩的插入使得畫面更加生動(dòng)、富生活氣息和給予觀者猜測、聯(lián)想的空間。

然而，作者那種試圖駕御空間與色彩關(guān)系的嘗試并不能被同時(shí)代的畫家及輿論界所諒解，由于當(dāng)時(shí)訂畫人的習(xí)慣是把自己的“亮相”份額與出錢份額等同起來衡量群像性繪畫質(zhì)量高低的，畫家的獨(dú)創(chuàng)性變革并未得到多數(shù)訂畫者的承認(rèn)，反而受到嘲笑與譏諷。亮相份額少的人認(rèn)為自己受到了不公正的愚弄，不愿接受這幅畫，拒絕付錢。同年，倫勃朗的妻子去世，加之因他曾以妻子莎士基亞的裸體為模特兒畫過一些宗教題材的歷史畫，而遭到維護(hù)舊道德的人們的非議，使得倫勃朗的事業(yè)開始如星損落，他的幸福生活從此宣告終結(jié)。此后，他的顧客漸漸稀落……最后他落得負(fù)債累累、拍賣財(cái)產(chǎn)的結(jié)局。

倫勃朗堅(jiān)持己見，不知“悔改”，拒絕改變自己的藝術(shù)觀。但與此同時(shí)，由于經(jīng)濟(jì)開支的無計(jì)劃、投資失敗等因素，終于導(dǎo)致畫家破產(chǎn)，之后以法定負(fù)債者的身份在貧病交迫、悄無聲息的處境中度過后半生。

在倫勃朗的油畫中，光與影是他表達(dá)主題和情感的有力的藝術(shù)語言。他深深懂得運(yùn)用藝術(shù)中虛實(shí)相生的辯證關(guān)系。他常常讓明亮的形象從黑色的背景里突現(xiàn)出來，以求在顯著的反襯中讓主體突出。畫面的光線，是隨著藝術(shù)表現(xiàn)的需要，由他任意駕馭的。這一點(diǎn)最為貼切的觀照物無疑是他那一幅幅自畫像。

倫勃朗從20 歲起，直到他1669 年逝世，共作了近60 幅自畫像，這應(yīng)該會(huì)讓所有人都驚訝，因?yàn)檫@種連續(xù)性在美術(shù)史上非常少見。

他的自畫像通常有強(qiáng)烈的光感和聚光的視覺，仿佛是來自舞臺(tái)的燈光效果。人物是“舞臺(tái)”的主體，“舞臺(tái)”即是倫勃朗任意表現(xiàn)的畫布。在他的畫面上所有顏色都從屬于一個(gè)主要色調(diào)，藝術(shù)形式圍繞著一個(gè)主題。他自由地、戲劇性地處理著畫中復(fù)雜的明暗光線，將最暗和最亮的色調(diào)拉得很開，為那些中間色調(diào)提供較寬的余地。同時(shí)，概括的地方渾厚豐富，亮部更加響亮，暗部濃重深沉。畫中的主要部分被光線強(qiáng)化，而暗部又起到弱化和消融次要因素的作用，使亮部的人物主體更加突出?！兑寡病分型ㄟ^眾多的人物在空間中的穿插，虛虛實(shí)實(shí)的光線及旗幟與武器在背景中交織，呈現(xiàn)出熱烈而充滿激情的場景，強(qiáng)烈地體現(xiàn)著他對(duì)光線的駕馭力。

倫勃朗在油畫、銅版畫和素描等各類繪畫體裁上都有驚人的貢獻(xiàn)；他特有的運(yùn)用光線的手法，對(duì)后世熱愛藝術(shù)的青年人起著非常重要的作用；他注重表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，其肖像畫、宗教畫種都有深刻體現(xiàn)；他一生勤奮創(chuàng)作留下大量的作品，為人類留下了極其豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)；他為歐洲現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展做出了極其光輝奪目的貢獻(xiàn)。

他不畏社會(huì)言論，在患難困苦中依然堅(jiān)持自己的藝術(shù)信念、審美觀念和現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則。倫勃朗因?yàn)榘阉囆g(shù)，名譽(yù)和自由看得比金錢更重要而不愿迎合資產(chǎn)階級(jí)和小市民那種平庸的藝術(shù)趣味而降低作品的藝術(shù)性，不愿放棄自己的美學(xué)觀點(diǎn)和表現(xiàn)手法。他的創(chuàng)作不拘一格，一反陳規(guī)，大膽的構(gòu)思出新的布局。用光的明暗強(qiáng)烈對(duì)比手法，突出形象的主要部分，造成心理刻畫的效果。

【參考文獻(xiàn)】

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