張同道：用紀錄“抗擊膚淺”

南瑞

中國紀錄片發(fā)展研究報告》自2009年以來已連續(xù)發(fā)布4年。4年來，主編張同道見證了中國紀錄片產(chǎn)業(yè)的艱難起航及生態(tài)改善。記錄2013年紀錄片發(fā)展的《中國紀錄片發(fā)展研究報告（2014）》，張同道正帶領(lǐng)團隊創(chuàng)作中。2014年，除了這份研究報告，他的《小人國2》也將問世。

張同道有兩個身份，他是北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、紀錄片研究中心主任；另一個身份是紀錄片創(chuàng)作人，他長期奮戰(zhàn)在紀錄片拍攝一線，一部《小人國》讓紀錄片圈外的更多人認識了他。

張同道是一個理論工作者，他的研究為紀錄片產(chǎn)業(yè)提供盡可能多的理論支援和可參考意見。一手數(shù)據(jù)資料搜集的工作龐雜細致，花去了張同道和他的團隊數(shù)年時間。但成果是值得欣慰的，每年披露的《中國紀錄片發(fā)展研究報告》為正在崛起的中國紀錄片產(chǎn)業(yè)提供了具有價值的數(shù)據(jù)和理論支持。

創(chuàng)作

張同道談起對紀錄片的研究，比談創(chuàng)作更有熱情，他遺憾2013年缺少《舌尖上的中國》這樣有全國性影響的作品，欣慰行業(yè)的整體制作水準大有提高?！罢w環(huán)境在改善，紀錄片銷售價格在提高，一些新的公司冒出來，2014年將會有大批片子出來?！?/p>

他也有擔(dān)憂，資金涌進來后，紀錄片圈子已經(jīng)出現(xiàn)了需要去矯正的問題。比如，有的紀錄片投資很大，把很多錢放在了情景再現(xiàn)和技術(shù)上，但真正打動人的情感和命運部分展現(xiàn)不充分，人文含量不夠，本末倒置。“沒有人文含量就沒有拍片的必要，其次才是提高技術(shù)水平，不能拍出來黑乎乎、晃悠悠、慢吞吞。”

張同道不提倡媒體自己制作紀錄片，“應(yīng)該市場化”。中小臺沒有制作精品的能力，如果拿自制的錢去市場上購買，不但可以買到精品，還能讓精品紀錄片賣出應(yīng)得的價格。

他提醒從業(yè)者“永遠不要想紀錄片有一天會像《非誠勿擾》一樣有那么多觀眾，沒有可能性?！?/p>

張同道有自己的工作室。這個工作室除了是教學(xué)基地外，更是紀錄片試驗田。研究了那么多紀錄片后，他有很多個人想法，想通過自己的方式實現(xiàn)。

三類題材對張同道有特別吸引力，首先是與專業(yè)電影史相關(guān)的題材，他制作了《電影眼看中國》，選取了1920年至1949年之間的中國經(jīng)典紀錄片，通過紀錄電影見證歷史的變遷，2013年4月在央視紀錄頻道播出；他對文化碰撞類題材興趣濃厚，后面即將開始的兩個選題，都與此有關(guān)；教育一直是張同道紀錄片重點關(guān)注的對象，2006年起他就一直拍攝孩子，《小人國》《成長的秘密》以及即將問世的《小人國》第二部，都聚焦于兒童的心理世界。

多年研究紀錄片，張同道攢了一大堆創(chuàng)意，“都拍出來需要十年時間”。決定先拍哪個的原因常常是這個項目當時獲得了比較好的投資。不過，先后順序在他看來并不十分重要，因為紀錄片不是應(yīng)景的東西，一部好的紀錄片平均壽命要有八年以上。

近年來，張同道拍的片子集中在大片和精品上，以他的標準，大片投資1分鐘2萬-3萬元，精品投資1分鐘1萬-1.5萬元。資金來源渠道多樣，央視紀錄頻道和各個電視臺，以節(jié)目運營公司為主的媒體企業(yè)，各級政府和銀行、航空公司等大企業(yè)，都與他有合作。

張同道的創(chuàng)作團隊長期合作，“紀錄片臨時組團比較困難，成功的團隊都是長期合作?！眻F隊粘合力關(guān)鍵在于文化價值追求，張同道說，沒有這個價值觀，光靠錢，團隊聚不攏。

制作一部紀錄片的流程大致是這樣：先花3—8個月實地調(diào)研，找準采訪對象，確定采訪環(huán)境，只有大量的一線調(diào)研，后期拍攝才會從容；然后進入拍攝，時間幾個月到幾年不等；拍攝完畢后進入后期制作，這一階段主要依靠技術(shù)團隊，剪輯、特效、音樂大展身手。作為導(dǎo)演，張同道貫穿整個過程，其他的工作人員則是分段參與。一部片參與人數(shù)30—40人是正常情況，最多的時候有可能達到100—200人。

《小人國》拍了8年，積累了600多小時的素材，最后剪成80分鐘?！缎∪藝?》2010年開拍，拍了300多小時，最后將剪成一個多小時的電影。

張同道選擇鏡頭最大的原則是鏡頭能否講好故事，他偏愛能表達人物和環(huán)境關(guān)系的、有意味的鏡頭。

“人性中迷人的風(fēng)景”

自從博士畢業(yè)偶遇紀錄片之后，張同道人生的關(guān)鍵詞一直就是紀錄片。

“從經(jīng)濟的角度說，不會選擇以紀錄片為業(yè)，選擇是因為覺得有意義，有價值?！比说纳捎邢薜臅r間組成，紀錄片為他提供了一次又一次體驗不同人生的機會，“這是快樂的事情，值得癡迷?！?/p>

這份快樂成為走下去的動力。隨著認識的不斷變化，作品的主題隨之變化，張同道試圖在每一部作品中注入新東西。但對人性的揭示和美學(xué)的突破在他的作品中一以貫之，在他看來，紀錄片可以挖掘出“人性中迷人的風(fēng)景”，而這風(fēng)景在其他藝術(shù)形式中看不到。

張同道的本職是教師，生活較其他紀錄片創(chuàng)作者有保障，拍攝紀錄片為的是實現(xiàn)夢想。“僅僅用紀錄片謀生，目前還是有些問題?！备纳萍o錄片人的處境是紀錄片發(fā)展的前提，張同道認為這個要由市場自己完成，如此紀錄片才能變成一個有自我發(fā)動能力的行業(yè)。

在教師的工作上，張同道還肩負著培養(yǎng)紀錄片人才的重任，培養(yǎng)紀錄片工作者更花費時間和精力，對人才的要求也高，要有文化厚度和研究能力，最關(guān)鍵要沉得住氣，“速成很難做出好東西?！?/p>

張同道希望紀錄片給世界留下一些思考，“在一個浮躁的時代，如果大家只是傳微信、微博，就慢慢失去了獨立思考能力?！笔澜缯谧兊媚w淺，張同道說，而“紀錄片可以抗擊時間、抗擊膚淺”。