清代嶺南書家宋湘

一、宋湘其人

宋湘（1757 1826），字煥襄，號芷灣、芷帆，廣東嘉應（今廣東梅州）人。乾隆五十七年（1792）廣東鄉(xiāng)試解元，嘉慶四年（1799）進士，改翰林院庶吉士。先后主講惠州豐湖書院、廣州粵秀書院。嘉慶十年授翰林院編修。曾任四川、貴州鄉(xiāng)試正考官。嘉慶十八年出任云南省曲靖府知府，后歷任廣南知府、迤西道員兼大理知府、迤南道員、永昌知府、楚雄知府等職。道光五年（1825）升湖北督糧道，次年卒于湖北觀察署任上，年七十一歲。有《紅杏山房集》傳世。

宋湘是清中期嶺南詩壇卓然特立的詩人，與黎簡雙峰并峙，是繼“嶺南三大家”之后嶺南詩壇的杰出代表?！肚迨妨袀鳌贩Q“粵詩自黎簡、馮敏昌后，推湘為巨擘。” 他的詩歌風格鮮明，取法少陵、東坡，但不宥于某家某派，個性突出。即在群星輩出的乾嘉詩壇，亦能傲立其間，不失其本色。邱煒《五百石洞天揮麈》稱宋湘詩歌“七言律、古、歌行，醇而后肆，真有東坡化身之觀，其高妙者，上師韓杜。四五言語多解脫，五律飄逸不群，七絕警切。”在詩歌創(chuàng)作外，宋湘在詩歌理論上也頗有建樹，其《說詩八首》觀點鮮明，持論公允，堪稱清代詩歌理論史上的杰作。

宋湘性坦蕩，為官勤勉，一心為民，深受百姓愛戴。宋湘負絕人資，才氣橫溢，亦善書法，只是長期以來為詩名所掩。張維屏《國朝詩人徵略》稱：“芷灣襟抱豪邁，故揮毫灑翰，皆具倜儻權奇之概?！?/p>

二、宋湘其書

（一）書風特征及淵源

宋湘的書法在當時即為人稱道，尤其是行草書，頗能體現(xiàn)其超凡橫溢的才氣和豪放不羈的性格。如震鈞《國朝書人輯略》云：“宋芷灣觀察工書，晚年作字，興到隨手取物書之，不用筆而古意磅礴?！弊阋娖渥杂陕室猓痪行」?jié)的書法創(chuàng)作態(tài)度。特立獨行的性格使其書法風格也帶有了相當多的天真隨意的成分，而較少法度的約束。戴絅孫評論宋湘書法云：“其所作書奔放雄邁，識者謂魄力氣韻，直到古人，豈虛語耶！”汪兆鏞亦指出宋湘“詩筆書法皆有蒼莽之氣而不粗獷，故佳。”這些評論都點出了宋湘書法雄邁、豪放的特征，并且均將其與宋湘率意、任性的性格特征聯(lián)系，正是書如其人的真實寫照。當然，宋湘也有較為工整的楷書或行楷作品存世。

從淵源上看，宋湘早年的書法基礎也是從顏真卿、歐陽詢等唐楷打下的，這是當時文人學習書法的共同點。宋湘當年參加殿試的考卷有幸保存至今，從中我們可以看到他的楷書功底。雖說是科舉考試卷子，但是該卷之書并無所謂“館閣體”的烏、方、光之弊。從筆畫的細節(jié)之間，可以能感覺到趙孟頫、歐陽詢楷書的影響，但又不限于此，隱約還帶有顏真卿《多寶塔》的痕跡。

以宋湘的性格，顯然行草書才是他才華得以縱橫馳騁的領域。他行書的取法范圍比較廣泛，帖學一脈名家，均在其涉獵范圍之內，如二王、李邕、楊凝式、米芾等。他后期行草書磅礴開張的氣勢，更得益于顏魯公。宋湘憑借其過人的才氣，轉益多師，融為一爐，自成面目。

（二）代表作品舉例

●1最早的行書冊頁

該冊頁書于乾隆五十三年（1788），當時宋湘33歲，是其存世最早的作品。作品內容是宋湘自作詩14首，不見于《紅杏山房集》中，可補闕。作品整體風格近米芾，亦有李邕和《集王圣教序》風味。字的筆畫清勁有力，提按、轉折分明而又不失流暢。作品既有精致細膩的細節(jié)，又有率意放松的縱筆，節(jié)奏感很強。單字結構偏長，中宮緊湊，有歐陽詢結體的影子。是作墨色厚重華滋，顯得端莊沉著，全無當時書壇習董其昌和趙孟頫書的輕薄流滑習氣。

●2大字牌匾和題壁作品

宋湘善于聯(lián)對，又喜寫大字，當時有不少牌匾出自其手，為時人稱頌。戴絅孫對乃師曾有這樣的評價：“雄詞跳蕩，長留題壁之吟；醉墨淋漓，好作擘窠大字”。宋湘曾題寫廣州的“山陜會館”、惠州的“豐湖書院”、德慶龍母宮的“天光云影”等大字匾額，而尤以“豐湖書院”著名。

宋湘是嘉慶五年（1800）應當時惠州知府伊秉綬的邀請，任豐湖書院山長的。豐湖書院在伊秉綬任知府任上得以重新修葺，增其舊制。嘉慶六年竣工時，特請宋湘題此大匾。此四字厚重沉著而又富有生氣，其點畫飽滿結實，結構茂密，平中寓斜，上下款的小字與大字相得益彰，神完氣足，正合書院之用，堪稱佳制。

在惠州期間，宋湘還喜歡信手題壁。題壁之作限于客觀條件，很難保存，如今不易寓目。但幸運的是宋湘在離開豐湖書院時，在書院墻壁上題寫的《湖上五別詩》被保存了下來。

此詩是宋湘嘉慶七年辭豐湖書院山長任時所寫組詩，共五首，分別為《別湖花》、《別湖山》、《別湖水》、《別湖風》、《別湖月》。汪兆鏞《棕窗雜記》卷二載：

惠州豐湖書院樓壁有芷灣手題《別湖風》、《別湖雨》、《別湖月》、《別湖水》、《別湖樹》五古五首，奇?zhèn)タ上玻鄠饔谜嵝紩?。順德蔡春帆繼主講席，曾雙鉤鋟木。連年兵火，聞樓壁摧圮，墨跡不可復見矣。

可知目前所見拓本乃是蔡春帆雙鉤刻木的拓本，原跡已毀。不過據(jù)拓本及宋湘詩集，汪兆鏞所記題目中的《別湖雨》、《別湖樹》似為《別湖山》、《別湖花》之誤。該作品雖以蔗渣書，但其筆畫清晰，筆意濃厚，偶有類似飛白的粗糲筆畫，透出些許蒼茫。每首詩各自成一幅，行氣通暢，字字生動，舒放有致，雖無意于細節(jié)，但并不顯草率。作品的字里行間透露出米芾書法的影子，《集王圣教序》亦時隱時顯，足證宋湘對米芾、王羲之書法曾用心臨習。

●3對聯(lián)佳作

宋湘非常善于聯(lián)對，這在豐湖書院任山長時就已為人所知。如惠州知府伊秉綬在豐湖書院修葺竣工后，就專門請宋湘撰寫各處楹聯(lián)。如豐湖書院的大門聯(lián)“人文古鄒魯，山水小蓬瀛”就是出自宋湘之手。此外宋湘的對聯(lián)作品流傳的不在少數(shù)。

“流水今日，明月前身”一聯(lián)，書寫極為流利又不失厚重，酣暢淋漓，一氣呵成，既有米芾、顏真卿行書的奔放、自然的精神特征，卻又不斤斤于筆畫的細節(jié)和形態(tài)，堪稱佳作。而“閑居卓犖”一聯(lián)同樣瀟灑自然，婉轉通暢，無拘無束。顏味濃厚，點畫渾厚，瀟灑自然。這兩幅作品可以作為宋湘對米芾、顏真卿等大家書法的遺貌取神之作的代表，體現(xiàn)了其無拘無束，隨心所欲又不逾矩的創(chuàng)作觀念。

●4晚年力作

道光三年（1823），68歲的宋湘為圭一兄所寫的行書六條屏堪稱其晚年杰作。作品內容是自作詩八首，其中第一至六首和第八首詩是《憶少年七首》，第七首詩則是《憶蜀游補紀十二首》中的《到成都》，皆為宋湘66歲時所作憶舊詩。作品中詩句的文字與詩集中有略微差異，詩集中《憶少年七首》第五首詩第一句是“才思談笑取封侯”，作品中是“才聞談笑取封侯”。

這一作品采用了六條屏的形制，整體氣勢磅礴，雄渾博大，筆力蒼勁，無一懈怠。章法完整自然，行氣通暢；筆畫如萬歲枯藤，老筆紛披，氣息自然雍容。而單字形態(tài)各異，皆因勢立形，不主故常，順著書寫的筆勢自然成型，姿態(tài)萬千，極盡變化。書寫節(jié)奏快慢有致，變化自如，從容不迫。用筆也很放松，圓轉、提按等動作都很到位，對中鋒用筆的掌控極為熟練。這一點明顯是吸收了顏真卿行書的用筆特征，圓轉筆法以及中鋒的運用更加純熟。亦能看出宋湘晚年在技法上所達到的爐火純青的境界，堪稱晚年精品。

三、宋湘書法的影響與不足

宋湘?zhèn)魇罆ㄗ髌窂男问缴峡?，以對?lián)、立軸為多，也有一些手稿、信札以及題跋等小字作品，但是不常見到。從字體來看，以行草居多，楷書次之，而篆書、隸書作品則無一流傳。宋湘書法總的風格以奔放豪邁為主，尤以大字行草和榜書擅場，對細節(jié)法度則不甚留意。這既與其性格相關，更與其對藝術的理解相關。

乾嘉時期的書壇，正是碑學思想逐漸發(fā)展并開始擴張的時期，有很多學者都對出土的碑石格外關注，并有意無意地從書法上學習各種石刻文字。宋湘亦身處這一書法思想大變革時期，且先后與隸書大家伊秉綬、碑學理論先導阮元密切交游，但他卻極少篆隸書創(chuàng)作；同時對碑學理論亦不甚關心。宋湘的書法顯然與當時的碑學創(chuàng)作日漸興盛的大趨勢不合；而他又長年為官云南，遠離文化中心，其書法的影響力受到一定的限制。與當時的書壇大家如伊秉綬相比，宋湘書法風格的創(chuàng)新性和識別度明顯遜色；在影響力上，則更不能與伊秉綬同日而語。

宋湘書法的不足之處亦很明顯，那就是由于恣情任性，而在法度上有所忽略，故也存在一些粗糙甚至俗劣之作。此外，由于宋湘才高氣盛，在民間具有相當高的知名度。在利益的驅動下，常有人模仿、偽造其書法用以謀利，這些偽品也在很大程度上影響和誤導了人們對宋湘書法的認識。但瑕不掩瑜，宋湘的書法仍尤其存在的價值。

（作者簡介：李吾銘，湛江師范學院美術學院書法教師）