簡論新時(shí)期中國連環(huán)畫的發(fā)展

“中國連環(huán)畫是具有中國特色的文化藝術(shù)之花”，是中華民族優(yōu)秀文化的典型代表。新中國成立初期，中國連環(huán)畫在宣傳黨的政策、普及文化知識、提高人民大眾基本素質(zhì)和文化藝術(shù)修養(yǎng)上，發(fā)揮了巨大作用，推動了新中國文化事業(yè)的大發(fā)展。在新時(shí)期，中國連環(huán)畫仍然有著政策宣傳、文化知識傳播等重要社會功能。創(chuàng)作對人民群眾、廣大少年兒童有益的連環(huán)畫，振興中國連環(huán)畫，讓中國連環(huán)畫走出國門，提升國家軟實(shí)力，也為實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國戰(zhàn)略貢獻(xiàn)力量。

一

1949年新中國成立，中國連環(huán)畫有了很大的發(fā)展。毛澤東同志對連環(huán)畫作出專門指示，隨后成立大眾圖畫出版社，1951年創(chuàng)辦《連環(huán)畫報(bào)》、成立人民美術(shù)出版社。這期間全國出版了《孫悟空三大白骨精》（趙宏本、錢笑呆）、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》（劉繼卣）、《西廂記》（王叔暉）、《山鄉(xiāng)巨變》（賀友直）、《鐵道游擊隊(duì)》（丁斌增、韓和平）、《我要讀書》（王緒陽、賁慶余）等優(yōu)秀連環(huán)畫作品?！拔母铩焙?，連環(huán)畫進(jìn)入又一個(gè)高峰，創(chuàng)作了《楓》（陳宜明、李斌、劉宇廉）、《人到中年》（尤勁東）、《人生》（孫為民、聶鷗）等作品?？偟膩碚f，在新中國成立后，一方面中國連環(huán)畫創(chuàng)作了眾多經(jīng)典的作品，另一方面也為美術(shù)界培養(yǎng)和造就了一大批美術(shù)人才，如賀友直、馮遠(yuǎn)、劉大為、王明明、何多苓等等。

80年代中后期，由于經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，社會巨大變革，而文化行業(yè)的體制、機(jī)制普遍滯后，中國連環(huán)畫出版進(jìn)入低谷期。連環(huán)畫一度被許多人認(rèn)為是注定會消亡的東西，許多連環(huán)畫從業(yè)者沒有了信心。但是今天，《百種紅色經(jīng)典連環(huán)畫》在《新聞聯(lián)播》《焦點(diǎn)訪談》播出介紹，得到了大家的關(guān)注，也實(shí)現(xiàn)了良好的經(jīng)濟(jì)效益；我們到幾乎任何一家大型的新華書店，在少兒柜臺都能看見常銷的《三國演義》《水滸》等彩色名著連環(huán)畫；各大美術(shù)出版社都開始組織創(chuàng)作新繪連環(huán)畫；《連環(huán)畫報(bào)》與中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院合作舉辦了中國連環(huán)畫、插圖在職研究生班，培養(yǎng)連環(huán)畫作者隊(duì)伍……這些讓我們看到中國連環(huán)畫仍然有希望，連環(huán)畫還有著培養(yǎng)手繪能力、教育青少年、宣傳政策等重要社會功能，優(yōu)秀的連環(huán)畫仍然有市場。 但是我們應(yīng)該明白，中國連環(huán)畫在當(dāng)前社會環(huán)境下如何持續(xù)、快速發(fā)展，仍處于探索階段。作為中國連環(huán)畫從業(yè)者，必須要有使命感，勇于承擔(dān)，肩負(fù)振興中國連環(huán)畫事業(yè)的歷史重任，樹立堅(jiān)定的理想，有信心再鑄輝煌！ 二

從連環(huán)畫的發(fā)展我們可以看出，連環(huán)畫起源于民間的圖畫記事，到了明清也是從市井開始普及，新中國成立后，主要讀者對象也是兒童和文化層次較低的成年人，但是中國連環(huán)畫作為一種通俗美術(shù)讀物卻蘊(yùn)含著豐富的、深刻的民族文化、民族精神和民族思維習(xí)慣?！懊褡宓木褪鞘澜绲摹?，優(yōu)秀的中國連環(huán)畫必然也能得到世界的認(rèn)可。從世界范圍來講，作為通俗美術(shù)讀物，美國有漫畫《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》《米老鼠和唐老鴨》等，這些作品的傳播力十分強(qiáng)大，使美國精神、美國夢深入人心，為美國出版和美國帶來了巨大的利潤和世界性影響；日本有《鐵臂阿童木》《灌籃高手》《火影忍者》等，歐洲有《丁丁歷險(xiǎn)記》等，都反映他們的民族精神和文化內(nèi)涵。在中國，與他們相對應(yīng)的一種藝術(shù)形式就是連環(huán)畫，中國連環(huán)畫曾創(chuàng)作了《鬧天宮》《西廂記》《山鄉(xiāng)巨變》《地球的紅飄帶》等在國內(nèi)叫得響、在世界上拿得出手的偉大作品，只是他的名字叫連環(huán)畫，不叫漫畫。 中國連環(huán)畫、歐洲美國漫畫、日韓漫畫就如同一個(gè)線性序列上的三個(gè)不同點(diǎn)。在內(nèi)容上，中國連環(huán)畫適合傳達(dá)歷史、教育等方面的知識，日韓漫畫適合表現(xiàn)娛樂化的東西，歐洲美國漫畫處于中間位置；在繪畫風(fēng)格上，中國連環(huán)畫以寫實(shí)風(fēng)格為主，日韓漫畫已經(jīng)有符號化傾向，歐洲美國漫畫繪畫風(fēng)格處于中間位置。這種差異的根本原因與各種藝術(shù)形式所產(chǎn)生的社會、民族不同特性有關(guān)。從這個(gè)角度講，我們不能說哪個(gè)更為優(yōu)越，不同的藝術(shù)形式表現(xiàn)出各不同民族的特點(diǎn)，各個(gè)國家、民族都應(yīng)該重視發(fā)展代表自己國家、民族特性的藝術(shù)形式。 我們認(rèn)為，中國連環(huán)畫藝術(shù)這種看似“愚鈍、低級、落后”的藝術(shù)形式，其實(shí)蘊(yùn)含著中國人的思維習(xí)慣、中國人的精神和文化的內(nèi)涵。這是與中國人重視知識積累、注重內(nèi)在修養(yǎng)等民族特點(diǎn)相適應(yīng)的，他代表著中國人的氣質(zhì)、中國人的風(fēng)格。

中國連環(huán)畫還具有其他類似藝術(shù)形式無可比擬的極高藝術(shù)水準(zhǔn)、極為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格。中國連環(huán)畫以寫實(shí)風(fēng)格為主，但又有變形的，如賀友直近些年的作品等，還包括傳統(tǒng)中國漫畫，如葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》等。在具體表現(xiàn)手法上，中國連環(huán)畫線描最受大眾喜愛，但是水墨、水粉、水彩、木刻、素描、油彩、丙烯、攝影等也都用以創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品。

線描連環(huán)畫有《山鄉(xiāng)巨變》（賀友直）、《鐵道游擊隊(duì)》（丁斌增、韓和平）、《白求恩在中國》（許勇、顧蓮堂等）等；水墨連環(huán)畫有《秋瑾》（吳山明、劉國輝）、《三岔口》（林鍇）、《白光》（賀友直）、《傷逝》（姚有信）等；工筆彩繪連環(huán)畫有《西廂記》（王叔暉）、《武松打虎》（劉繼卣）、《鬧天宮》（劉繼卣）、《桃花扇》（任率英）；鋼筆連環(huán)畫有《交通站的故事》（華三川）、《青年近衛(wèi)軍》（華三川）等；鉛筆素描連環(huán)畫有《渡江偵察記》（顧炳鑫）、《無產(chǎn)階級的歌》（湯小銘、陳衍寧）等；木刻連環(huán)畫《狼牙山五壯士》（彥涵）、《土地》（邵宇）等，彥涵創(chuàng)作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉(zhuǎn)送給美國記者后，1945年美國《生活》雜志為其印發(fā)了袖珍本；另外還有一些以民間工藝形式制作的連環(huán)畫作品，如剪紙連環(huán)畫等。

我們要發(fā)展連環(huán)畫，就必須對每一種連環(huán)畫風(fēng)格、表現(xiàn)形式都要能全面把握，了解各個(gè)風(fēng)格、表現(xiàn)形式最適合表現(xiàn)什么內(nèi)容、題材，準(zhǔn)確把握各個(gè)風(fēng)格、表現(xiàn)形式的特點(diǎn)，能分清好壞，能辨別高下。

三

中國連環(huán)畫的發(fā)展與中國連環(huán)畫出版密切相連。出版業(yè)有著自己獨(dú)立的行業(yè)體系，但隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、出版產(chǎn)業(yè)鏈的延伸，本國出版業(yè)與外國出版業(yè)、出版業(yè)與其他行業(yè)產(chǎn)生越來越緊密的聯(lián)系，中國連環(huán)畫出版也必須要有廣闊的視野。當(dāng)前，中國連環(huán)畫尤其要注意與國內(nèi)外的動漫產(chǎn)業(yè)、與營銷、網(wǎng)絡(luò)、科技、資金運(yùn)作等進(jìn)行橫向聯(lián)系，觸發(fā)崛起的“引爆點(diǎn)”。在出版單位內(nèi)，我們要了解編輯、出版、發(fā)行等各部門的情況，與其他部門加強(qiáng)溝通、加深了解；在出版單位外，要了解其他出版社、整個(gè)中國出版業(yè)、動漫產(chǎn)業(yè)的情況，了解金融業(yè)、傳媒業(yè)等與出版產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)行業(yè)的情況。我們還要了解國外出版社、出版產(chǎn)業(yè)的情況，借鑒國內(nèi)外動漫產(chǎn)業(yè)在內(nèi)容創(chuàng)新、經(jīng)營、運(yùn)作上的成功經(jīng)驗(yàn)，突顯中國連環(huán)畫自身的長處，探索出一條具有中國特點(diǎn)的中國連環(huán)畫復(fù)興之路。

我相信，只要我們樹立使命感、把握發(fā)展規(guī)律、有著廣闊的視野，我們就一定能振興中國連環(huán)畫，讓中國連環(huán)畫走出國門，讓世界欣賞到“最美的中國”！

【何玉麟，人民美術(shù)出版社】