李斛和他別具韻味的國畫

馬鴻雁

目前，中國畫市場(chǎng)異常火爆，越來越多的人開始注重當(dāng)代水墨國畫的收藏，但一些業(yè)內(nèi)資深人士指出，國內(nèi)的中國畫市場(chǎng)不是很規(guī)范，而很多藏家收藏時(shí)是不看畫的藝術(shù)內(nèi)涵，而是看畫家的名頭，而好的中國畫精品，實(shí)際上現(xiàn)在市場(chǎng)上越來越難以尋覓。所以，畫的價(jià)位和其藝術(shù)價(jià)值不甚相關(guān)的報(bào)道比比皆是。很多資深業(yè)內(nèi)人士指出：藝術(shù)品應(yīng)該是市場(chǎng)價(jià)格和藝術(shù)價(jià)值相吻合。如果市場(chǎng)價(jià)位很高藝術(shù)價(jià)值很低的藝術(shù)品是沒有收藏意義的。而市場(chǎng)價(jià)位較低而藝術(shù)價(jià)值很高的藝術(shù)品，才會(huì)有收藏意義和增值的空間。只有做到藝術(shù)家和藝術(shù)作品雙向重視，收藏才具有意義。

無論是出于藝術(shù)欣賞的目的，還是出于投資理財(cái)?shù)睦砟?，或者是送禮為主的公關(guān)者，收藏當(dāng)代水墨畫總是一舉多得的好事，它既能提升人的文化品位，提高企業(yè)形象與知名度，又可獲得豐厚的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。但當(dāng)代中國畫藝術(shù)精品的存世量本身就少，中國畫作品尤其如此。一張好的中國畫，首先要有傳承，而后又有發(fā)揚(yáng)?？纯粗袊佬g(shù)史我們就知道，每一位藝術(shù)家都有他們獨(dú)特的藝術(shù)語言?；蜷_宗立派，或在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上做了某些創(chuàng)新。而買畫投資或收藏，首先應(yīng)該喜歡這幅畫，而且它要具備畫家強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格、高超的繪畫技巧，同時(shí)還要了解這位畫家對(duì)藝術(shù)的態(tài)度。收藏者應(yīng)當(dāng)明白，自己準(zhǔn)備收藏的書畫作品，是否確實(shí)屬于畫家本人比較好的作品。對(duì)優(yōu)秀的好作品不怕眼前收得相對(duì)貴一點(diǎn)，今后肯定會(huì)有升值潛力。

目前，越來越多的人開始關(guān)注、投資當(dāng)代水墨國畫的收藏。眾所周知，當(dāng)代中國畫藝術(shù)家對(duì)于自己的創(chuàng)作和藝術(shù)理念都有獨(dú)特的理解并形成了一套完整的藝術(shù)體系，繪畫脈絡(luò)清晰，有著非常鮮明的個(gè)性化繪畫語言和符號(hào)。而他們的作品一般價(jià)位低，沒有被市場(chǎng)過度開發(fā)，安全系數(shù)非常高，升值潛力大，同時(shí)收藏者不需要太多的資金投入，很適合剛進(jìn)入收藏領(lǐng)域或者資金量少的收藏者。目前，市場(chǎng)普遍認(rèn)可的畫家中，李斛當(dāng)屬其中的佼佼者。

李斛（1919-1975），號(hào)柏風(fēng)，四川省大竹縣人。他家境貧寒，14 歲考入公費(fèi)成都師范學(xué)校藝術(shù)科， 因生活所迫， 曾輟學(xué)任小學(xué)教師。1942 年，他再考入重慶中央大學(xué)藝術(shù)系，1946年畢業(yè)。期間，他在著名畫家、美術(shù)教育家徐悲鴻、黃顯之、呂斯百、傅抱石、謝稚柳等先生的指導(dǎo)下刻苦鉆研，成績優(yōu)秀，堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)最終讓他在20世紀(jì)五六十年代中國人物畫的重要代表人物，并和他的前輩畫家徐悲鴻、蔣兆和等，推動(dòng)了南北呼應(yīng)的新中國人物畫創(chuàng)新實(shí)踐高潮的形成。徐悲鴻稱贊李斛“ 為新中國畫別開生面” ， 并在他的個(gè)展上題詞：“ 以中國畫紙墨， 用西洋畫法寫生， 自中大藝術(shù)系遷蜀后， 始創(chuàng)之， 李斛仁弟為其最成功者?！苯陙?，李斛的作品多次在國內(nèi)外展出，一部分被中國美術(shù)館、博物館等單位所收藏。中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國畫研究院等先后在北京、四川舉辦了《李斛遺作展覽》。

李斛在青年時(shí)期就清醒地認(rèn)識(shí)到，一味抄襲古人， 嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)生活的畫風(fēng)不可取，因此他從表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)， 吸收古今中外優(yōu)秀的繪畫經(jīng)驗(yàn)， 探索新的繪畫語言，走出了一條現(xiàn)實(shí)主義的繪畫新路。他的主體畫風(fēng)是西畫寫實(shí)的色彩語匯包容的素描原則與中國水墨畫的融合，加之一套屬于自己的帶有體系性的造型技巧。

李斛在我國現(xiàn)代人物畫史上，具有極其重要的歷史地位。李斛作為徐悲鴻的學(xué)生，繼承了徐悲鴻的基本思想，一是以素描作為造型基礎(chǔ)；二是重視師法造化，以創(chuàng)立中國現(xiàn)代的人物畫樣式。他的人物肖像畫解決了在中國生紙上做細(xì)微的結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)量感和豐富的色彩處理的難題， 對(duì)中國現(xiàn)代人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他將西洋素描、水彩、油畫以至版畫中的黑白關(guān)系、明暗調(diào)子、人體解剖等科學(xué)的造型規(guī)律， 巧妙地揉合到中國傳統(tǒng)水墨畫的筆墨設(shè)色技法和構(gòu)圖中。他創(chuàng)作的人物肖像畫形象真實(shí)， 意蘊(yùn)深邃， 神態(tài)生動(dòng)自然，用筆洗練， 色彩明麗， 不但達(dá)到了中國傳統(tǒng)人物畫“形神兼?zhèn)洹薄ⅰ?氣韻生動(dòng)” 的理論要求， 而且以其扎實(shí)的造型功力， 在中國生紙上對(duì)水、墨、色精確把握的能力， 震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的中國畫壇， 使國內(nèi)外同行和廣大群眾耳目一新。1956年， 他畫的《印度婦女像》展出， 曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)。在畫中，他選擇了最典型、最能表現(xiàn)這位婦女特點(diǎn)和神情的角度、動(dòng)態(tài)， 使整個(gè)人物造型優(yōu)美，而生動(dòng)。他把中國傳統(tǒng)用筆用墨的技法富有節(jié)奏、韻律感的線條和適當(dāng)?shù)拿靼堤幚怼⑸收{(diào)子的處理結(jié)合得十分和諧、統(tǒng)一。以后他陸續(xù)創(chuàng)作了《關(guān)漢卿》、《女民警》、《齊白石》等大量的肖像畫，都成為繪畫史上的精品。他于1960年創(chuàng)作的《母子對(duì)話》（2011年拍賣時(shí)估價(jià)為500，000-800，000元人民幣），以粗獷寫意的水墨皴擦渲染而成，注重筆墨與色彩的交融，弱化了明暗造型的方法，更加追求中國繪畫的平面結(jié)構(gòu)。他的素描《毛主席像》（1967年）作為示范教材在美院教學(xué)中發(fā)揮過極大的作用，是文革期間被多種報(bào)刊雜志反復(fù)刊登次數(shù)最多者之一。

李斛在中國山水畫創(chuàng)作上也取得了可貴的成就，并形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在傳統(tǒng)中國山水畫中，因?yàn)橐咕安粌H在表現(xiàn)空間層次大的氣氛上是很困難的， 而且還要表現(xiàn)復(fù)雜的燈光效果，所以夜景極少被看到。李斛的山水風(fēng)景畫巧妙地把傳統(tǒng)山水畫用筆用墨的技法和西洋畫的明暗法、色彩空間的處理方法結(jié)合起來，把西洋繪畫中的焦點(diǎn)和空氣透視規(guī)律、互補(bǔ)色對(duì)比統(tǒng)一規(guī)律巧妙地運(yùn)用到中國山水畫中， 在畫面透視空間的整體色調(diào)氣氛、局部景物光色對(duì)比與和諧方面創(chuàng)造出古代山水畫所沒有的山光水色之美。尤其是表現(xiàn)夜景的作品， 他一反傳統(tǒng)山水畫“ 以白當(dāng)黑” 的手法，以人眼真實(shí)的感受為基礎(chǔ)， 運(yùn)用黑白對(duì)比、冷暖對(duì)比， 描繪出夜幕下的景物在各種光線照耀下相映成輝的動(dòng)人效果，使畫面效果既有意境又有真實(shí)感， 既有筆墨又有光感和整體感。這在當(dāng)時(shí)的中國畫壇上， 與宗其香先生的夜景山水并稱一絕， 不但豐富了中國山水畫的技法， 而且把山水畫的意境表現(xiàn)拓展到一個(gè)嶄新的境界。他創(chuàng)作的《長江大橋》、《十三陵水庫》、《石景山鋼鐵廠》、《三峽夜航》等等， 得到國內(nèi)外業(yè)界人士的一致贊賞。

李斛雖然英年早逝，但他的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)造詣無疑給中國繪畫留下了一筆寶貴的財(cái)富，時(shí)至今日，中外很多使館、國家級(jí)機(jī)構(gòu)還懸掛著當(dāng)年作為“國禮”而收到的李斛作品。近年來，李斛的一般作品也逐漸被市場(chǎng)所認(rèn)可，從21世紀(jì)初期估價(jià)數(shù)千元狀態(tài)迅速上升至數(shù)十萬百萬元。