富麗精致、清新典雅

呂子

縱觀如今的藝術(shù)市場，工筆畫的市場價(jià)位相對(duì)于水墨畫和文人畫偏低。尤其現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫，似乎還有很大的市場空間。

在近現(xiàn)代工筆花鳥畫家中，女畫家相對(duì)較少，更是很少受到關(guān)注，市場價(jià)位也不是很高。其中作為于非闇最為出色弟子之一的俞致貞，其書畫近年來開始受到市場青睞。俞致貞的工筆花鳥畫繼承了宋元畫法并吸收民間藝術(shù)的養(yǎng)份，多以翠鳥、蜜蜂、蝴蝶和荷花等為題材，傳承了其師的工筆技法，設(shè)色淡雅，線條細(xì)致婀娜，將花之柔媚，鳥之嬌美表現(xiàn)得恰到好處，畫風(fēng)清新自然。

漲幅較大的荷花與牡丹題材

在俞致貞各類題材的畫作當(dāng)中，荷花與牡丹是她較為鐘愛的對(duì)象。此類作品在市場中比較多見，市場價(jià)格也一直在上升當(dāng)中，且漲幅巨大。前幾年，價(jià)格還只是幾萬元而已的荷花牡丹類型的作品，如今就已達(dá)幾十萬，甚至上百萬。比如早在2007年，俞致貞《荷花翠鳥》鏡心只賣出了2.2萬元。同樣，在2008年中國嘉德秋拍中，其《牡丹蝴蝶》和《白蓮》也分別才以6.49萬和2.8萬成交。然至2010年，俞致貞一般普通點(diǎn)的作品，如一幅《富貴白頭》作品，成交價(jià)就達(dá)24.6萬元。而《 牡丹綬帶》 竟在2011年拍出了34.5萬元高價(jià)。短短幾年間，相同題材的作品竟翻了四五倍甚至更多。

可以說俞氏作品是一路看漲，且漲幅較大。尤其是精品巨作，已突破百萬，如在2012年榮寶齋（上海）首屆四季拍賣中，俞致貞《春風(fēng)得意四屏》受到眾多藏家的關(guān)注，此幅工筆花鳥富麗精致，春意盎然。以48萬起拍，叫價(jià)很快就超過了最高估價(jià)，最終以143.75萬落槌?？梢娋分饕殉蔀椴丶业膿屖重?。同年，榮寶更是推出了俞致貞專題拍賣。在此次拍賣會(huì)上，俞氏的《荷塘清趣四聯(lián)屏》（約每幅21.1平尺），估價(jià)100萬-150萬，以92萬起拍，最終253萬的價(jià)格成交。此畫作于癸亥（1983年）夏，是其晚年大尺幅的代表作?？坍嫾?xì)致生動(dòng)，表現(xiàn)出豐富的層次感和空間感，富有意趣。畫中荷花暗示著季節(jié)，而一俯一仰兩只白鷺和天空中飛翔的翠鳥使畫面充滿生氣?？傊@些作品之所以受到市場的青睞，是源于俞致貞作品的具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

俞致貞的荷畫除了受于非闇的影響外，還受張大千先生的多次指點(diǎn)，畫風(fēng)清逸雅麗、淡冶秀美，賦予了畫中荷花出淤泥而不染的人格氣息。且書法瘦直挺拔、頓挫分明，傳承了其師瘦金體書風(fēng)，具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。因此，拍出高價(jià)也不足為奇。此外單表現(xiàn)牡丹的畫作也有不錯(cuò)表現(xiàn)，如在2012年北京文博苑春季拍賣會(huì)上，俞致貞 《玉堂富貴》就以212.75萬元成交。此幅牡丹圖雖不像眾多牡丹圖那樣鋪天蓋地的滿園春景，卻可以清晰地感受到這悄然盛開的粉牡丹是如此的多嬌艷麗。就連偶爾飛過的鳥雀都不禁駐足流連，回首翹望，被這突如其來的芳香所吸引。

除了以上大尺幅的精品巨作外，小幅的畫作在近兩年內(nèi)也有不俗表現(xiàn)。2013榮寶齋上海秋季拍賣會(huì)上，俞致貞并不起眼的《洛城春永》以25萬起拍，最終以60萬落槌。在今年的春季拍賣會(huì)上，俞氏《碧池倩影》與《朱荷》分別以53萬元和33.6萬元成交?？梢娪嶂仑懞苫}材的畫作升值較快，均價(jià)已從2007年的每平方尺8，841上升至2010年的31，651元，再到2013年的42，871元。

穩(wěn)中有升的翠鳥、孔雀、蝴蝶等畫作

除了荷花與牡丹外，一些草蟲鳥類等題材也經(jīng)常出現(xiàn)在俞致貞的畫面中，并且與花卉等相結(jié)合，成為拍賣場上熱門拍品。

多年來俞氏一直欣賞蝴蝶翠鳥、孔雀等題材，其創(chuàng)作畫法多樣，作品構(gòu)圖新穎奇獨(dú)，筆墨勁健明快，受到了廣大藏者的喜愛。

此類題材近年來市場行情一直較好，表現(xiàn)十分平穩(wěn)，并呈上升趨勢，市場的成交量也頗大。早在2004年中貿(mào)圣佳秋拍會(huì)上，俞氏的《鴛鴦戲水圖》就以7.48萬元成交；精美的《貓蝶圖》成交價(jià)為10.78萬元。此畫使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹葉、蛺蝶的不同質(zhì)感。畫中景物左顧右盼、彼此呼應(yīng)、生動(dòng)傳神。另外，俞致貞也曾和于非闇合作《芙蓉水鳥圖》，俞致貞寫成都芙蓉，于非闇畫菊花和鳥并布景。此畫在2006年北京華辰拍賣會(huì)上，拍出了16.5萬元。2008年，俞氏的《百花珍禽圖》以16.8萬元成交。

然而禽類與花卉結(jié)合的作品，更容易受到市場的追棒。如在2009年中國嘉德拍賣會(huì)上，俞致貞的《牡丹雙雀》33.6萬元高價(jià)成交，足足比估價(jià)多出十倍，可謂水漲船高。同年的一幅《荷塘鴛鴦》也被拍出了21.8萬元。

一些精品畫作更是突破兩百萬元大關(guān)。在2012年榮寶齋四季拍賣會(huì)上，俞致貞《孔雀屏開富貴春》，以253萬元成交。此作堪稱俞氏工筆花鳥的精品之作。此套通屏尺幅巨大，畫面上方有一樹怒放的海棠，下方繪有大叢盛開的牡丹，落英繽紛，斗色爭妍，充滿了濃濃的春意。一雄一雌兩只潔白無瑕的白孔雀掩映在花叢之中，白孔雀傲然立于怪石之上，似乎在跟姹紫嫣紅的牡丹爭艷，極顯天真古趣。因此精品總是會(huì)受到各路藏家的爭奪，價(jià)格必定也是快速上揚(yáng)。

總體來講，此類題材市場成交頗好。筆者查閱了雅昌網(wǎng)中藝術(shù)家拍賣指數(shù)，顯示2011年各類秋季拍賣會(huì)中，俞致貞上拍27件作品，成交20件，成交率為74%，成交額為3，923，800元，均價(jià)每平尺30，026元。2013年秋拍中，上拍23件，成交22件，成交率為96%，成交額為2，162，840，均價(jià)為每平方尺42，871元。可見無論是成交率還是均價(jià)，都有不同程度的上漲，且市場穩(wěn)中有升。

值得一提的是，縱觀歷次拍賣會(huì)，有關(guān)鴨題材的價(jià)格相對(duì)較高，這或許跟這類作品較為稀缺有關(guān)。如在2010年中國嘉德拍賣會(huì)上，俞致貞《雙鴨圖》（鏡心），估價(jià)8-12萬元，結(jié)果以32.48萬元成交。《雙鴨圖》是不多見的俞氏工筆題材作品，畫面繪有兩只鴨子，一只垂頭梳理毛發(fā)，一只靜靜凝望著前方，畫面安詳靜謐。畫家在對(duì)麻鴨形象的描繪上達(dá)到了生動(dòng)傳神。對(duì)背景的描繪上也十分細(xì)膩，將池塘寧靜優(yōu)美的自然景觀描繪出來，視覺效果極佳。

蔬果題材價(jià)格較低

相對(duì)于花卉和翠鳥蝴蝶等題材的市場熱鬧程度，蔬果畫作則顯得較為冷落，市場表現(xiàn)很平淡。為此筆者專門查找了歷次拍賣會(huì)上有關(guān)此類題材畫作的價(jià)格，結(jié)果市場價(jià)格都較低。現(xiàn)挑選出近幾年來拍賣場上較具典型的一些數(shù)據(jù)，從中可以略窺出其價(jià)位。如2009年中國嘉德拍賣會(huì)，俞致貞 《柿子繡眼》 僅以22，400 拍出。2011年，其《果蔬圖》也只以16，800元成功易手。同年，另一幅 《青蔬圖》只以13，440元成交。而俞氏的《蘿卜》，在2012年北京榮寶拍場上，最終以 53，760元落錘。時(shí)至去年，俞氏 1963年作的尺寸稍大的《柿柿如意》也才以7萬多元成交。

其實(shí)蔬果題材在古代早已成為畫家描繪的對(duì)象，比如兩宋院體畫中的蔬果題材，很多是作為花鳥的配景而存在的，往往象征著豐腴、典麗的祥和氣息，屬于當(dāng)時(shí)盛行的富貴之美范疇。諸如《秋瓜圖》、《果熟來禽》之類作品，表現(xiàn)瓜果蔬菜的題材開始廣為人所關(guān)注。所以南宋畫家法常，就有《寫生蔬果》流傳。至明代，四家之一的沈周也畫了很多蔬果類別的冊頁。明清以來的蔬果畫題材則更多的擴(kuò)大到了蔬菜的范圍，由貴族審美向平民審美轉(zhuǎn)變。在文人水墨大寫意全面興起的明清之交直至清乾隆年間，躍居為花鳥畫中一個(gè)不可或缺的品種，也隨之出現(xiàn)了以蔬果為題材的名家大師，如徐渭、虛谷、趙之謙、任伯年、吳昌碩及現(xiàn)代的齊白石、潘天壽等。他們畫了許多大都水墨畫形式風(fēng)格的蔬果作品。

然而，藏家一般偏好俞氏堂皇富麗的牡丹，或是活靈活現(xiàn)的精致草蟲，因?yàn)檫@些主流畫作漲值較快，易手也更為容易。瓜果蔬菜則引不起藏家的興趣，才導(dǎo)致價(jià)格一直高不上去。目前還沒見到突破十萬的作品，甚至有些作品還會(huì)遭遇流拍，如2010中國嘉德俞致貞《蔬香圖》，估價(jià)為8，000-15，000，最終結(jié)果卻流拍，讓人為之感嘆。因此，筆者認(rèn)為，在俞氏工筆花鳥的整體市場行情日漸看漲的情況下，此類蔬果題材的作品具有較大的漲值空間。

在同時(shí)期女畫家中所處價(jià)位

而在當(dāng)代的拍賣市場上，女畫家的作品市場行情比起男畫家來要遜色很多。以近兩年的市場行情看，陳佩秋、何香凝、吳青霞、李秋君、周煉霞、陸小曼等作品在海內(nèi)外拍賣場上經(jīng)常見到，有的市場表現(xiàn)還相當(dāng)理想。

俞致貞在女畫家中的市場可以算中等居上，市場的均價(jià)比吳青霞和陳佩秋略低；比周煉霞和何香凝要高；與陸小曼持平，但精品價(jià)值要超過她。

作為民國較具代表的女畫家吳青霞，其作品很早就進(jìn)入市場。2001年她的力作《羅漢圖》和《魚家樂》分別被上海敬華拍至3.08萬元和4.18萬元。2004年其作品價(jià)格大幅攀升，超過20萬元的作品不在少數(shù)，其中《打漁圖》在上海信仁拍賣會(huì)上以33萬元成交。同年，大幅力作《魚躍》在北京榮寶以220萬元成交。之后，吳青霞作品價(jià)格一改以往頹勢，行情大幅飆升，過百萬元的比比皆是。2011年她的精心之作《花港觀魚》以246.4萬元成交，再創(chuàng)市場新高。2014年，他的《漁家樂》拍出了149.5萬元。目前，吳青霞作品很受市場青睞。

而另一位女畫家周煉霞的作品早在民國時(shí)期就被市場看好。至90年代后期，她的作品偶有亮相，但在市場上屬于冷門。近幾年，除了一幅與吳湖帆合作的《蓮花鴦侶》在2004年拍賣會(huì)上以105萬元成交。其他作品價(jià)格一般，如2004年《翠羽粉荷圖》成扇只以1.1萬元拍出；2010年，其《玉骨冰肌》在上海天衡獲價(jià)17.3萬元。2011年《燭搖紅影》成扇以14.9萬元成交。因此比起俞致貞還是處于低位。

最具代表性的是海派實(shí)力派的女畫家陳佩秋，她的作品于90年代進(jìn)入海內(nèi)外拍賣市場，價(jià)格一路走高。2010年，陳的《放鴨圖》在北京榮寶以50.4萬元成交。2012年北京保利拍場上，其《紅葉竹禽圖》成交價(jià)達(dá)到了483萬元?，F(xiàn)在超過百萬元的作品已較多。就在去年，她的花鳥畫作品《竹澗黃蝶》在朵云軒上也拍出了310.5萬，增值潛力勢不可擋，完全能與男書畫家相抗衡。

嶺南畫派的何香凝作品也時(shí)常在市場上露面。2002年秋季她與傅抱石合作的一幅《賞雪》由于估價(jià)過高而流標(biāo)。2005年《花鳥四屏》在中貿(mào)圣佳獲價(jià)165萬元，第一次突破了百萬元大關(guān)；同年《梅花》立軸在廣州藝拍獲價(jià)50萬元；2007年《梅花》在榮寶獲價(jià)23.1萬元。2013年的《松猿圖》以18.4萬元成交。目前還未超過百萬元的作品。均價(jià)在3萬—4萬元每平方尺，比俞致貞略低。

才女陸小曼作品近年來也頗受市場歡迎。2010年其《富貴雙棲》在深圳聯(lián)合獲價(jià)31.36萬元；同年，她的《秋江晚渡》成扇在北京傳是獲價(jià)61.6萬元。2011年，其《梅屋圖》在翰海拍得41.4萬元；2012年《仕女四屏》在中國嘉德以46萬元成交。陸的成交量和成交價(jià)都與俞致貞差不多，但要論百萬元的精品，還是俞致貞略勝一籌。

俞致貞的書畫較具收藏潛力，究其原因，除了其上文中多次提到的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值外，也跟女畫家作品的存世量有關(guān)。目前女畫家作品畢竟稀少，一些作品算是可遇不可求，收藏價(jià)值高?？v觀美術(shù)史，女書畫家的涌現(xiàn)只有不到百年的歷史，女書畫家人數(shù)少，流通的作品畢竟有限，這是毋庸置疑的。因此，女書畫家的精品相當(dāng)于“原始股”， 買這些作品升值是一定的，現(xiàn)在應(yīng)是收藏和投資的最佳時(shí)期，也算是撿漏投機(jī)的理想對(duì)象。尤其師從張大千和于非闇的俞致貞，融各家之長的花鳥畫作品，其市場價(jià)值只會(huì)越加突顯。

另一方面，女書畫家的作品價(jià)格比起男畫家來，目前從市場角度看還是明顯偏低，增值空間較大。由于在人們的意識(shí)中還存有偏見，目前為止依然沒有被公認(rèn)為書畫藝術(shù)大師的女畫家，她們作品市場價(jià)格遠(yuǎn)低于同時(shí)代書畫大師黃賓虹、張大千、潘天壽、傅抱石等。隨著人們的意識(shí)逐漸提高，藝術(shù)修養(yǎng)的不斷完善，相信最終會(huì)完全摒棄偏見，投資和收藏她們的作品增值空間會(huì)不斷增大。再加上女畫家作品的偽作相對(duì)要少，還未出現(xiàn)像許多男書畫家那樣贗品滿天飛的現(xiàn)象，所以從投資角度而言還是相對(duì)保險(xiǎn)。同時(shí)筆者建議，收藏俞氏作品時(shí)，一定要選擇她個(gè)人獨(dú)立完成的作品，而不是與丈夫劉力上合作的作品。