劉文奇與他的珍藏書畫（續(xù)一）

翰鴻

劉文奇，1959年出生，福建省南靖縣人。作為藏家，他對(duì)祖?zhèn)鲿嬜髌非橛歇?dú)鐘。在他看來(lái)，這些藏品件件皆珍品，因來(lái)之不易，藏之難得。

劉文奇，1959年出生，福建省南靖縣人。作為藏家，他對(duì)祖?zhèn)鲿嬜髌非橛歇?dú)鐘。在他看來(lái)，這些藏品件件皆珍品，因來(lái)之不易，藏之難得。祖輩緣于書畫家董希文和張琳英夫婦，收獲珍貴名家書畫，實(shí)為人緣所至，地緣所屬，福緣所歸！在他的元閣珍品屋里，幾十幅山水、人物、花鳥(niǎo)和書法藝術(shù)作品，匯集名家，題材廣泛，又各具特色。

劉文奇的珍藏書畫，“美”不勝收。他的書畫有 “辭典”之美。弘一《華嚴(yán)經(jīng)八開(kāi)冊(cè)頁(yè)》、吳昌碩《千年桃實(shí)圖·行書七言聯(lián)》（已發(fā)表于《藝術(shù)品鑒》2014年第6期）等書畫中的印款，多數(shù)可以從倪文東主編的《二十世紀(jì)中國(guó)書畫家印款辭典》書里找到“樣章” 和“樣款”，這更能顯現(xiàn)書畫真跡的“辭典”范例之美。讀他的書畫藏品能產(chǎn)生“經(jīng)”典之美。解讀弘一書法《華嚴(yán)經(jīng)八開(kāi)冊(cè)頁(yè)》內(nèi)容，一股佛教“經(jīng)”典之美便油然而生。讀他的書畫還能產(chǎn)生一種情趣美?！抖钸_(dá)山水畫》中，寫高山、峭壁、綠樹(shù)，小橋、流水、人家，表達(dá)畫家濃濃的文人情趣。這種審美情趣與自然景物的貫通交融，更能激發(fā)我們對(duì)書畫的審美感受，得到書畫本有的美的享受。在任伯年的《花貓窺燕.花鳥(niǎo)對(duì)屏》圖中，溫順靈動(dòng)的花貓?jiān)谧咸贅?shù)上窺視一群活潑的春燕，即繪出花貓的通靈，更寫出春燕的可愛(ài)，作品達(dá)到“形神兼?zhèn)?，雅俗共賞”的境界。我們能從這些作品中領(lǐng)略到無(wú)窮樂(lè)趣。

劉文奇的珍藏書畫，內(nèi)涵豐富，文化深邃。徐悲鴻的《翠竹貓石圖》，其中一個(gè)印章“永以為好”，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜》，聯(lián)系當(dāng)時(shí)背景，不難看出，大師借花貓怒目形象表達(dá)對(duì)日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)比憤慨的心情，也寄托抗?fàn)幍膰?guó)人“永以為好”的期盼！又如，蔣兆和《“悠然見(jiàn)南山”詩(shī)意圖》，用筆墨闡釋我國(guó)晉代文學(xué)家陶淵明《飲酒》詩(shī)意，寓意豐富，品位脫俗，讀這幅畫就有懷“古”之美感。這些藏品，具有較高的史料價(jià)值、審美價(jià)值和收藏價(jià)值。

劉文奇作為書畫藏家，福建土樓深厚的文化積淀和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，形成了他對(duì)書畫藝術(shù)品特殊的審美情趣。他對(duì)自己的書畫藏品傾注許多精力與情感，一直沉浸在這些藝術(shù)珍品世界里。

我們?cè)僖黄鹌焚p下面十幾幅劉文奇的珍藏書畫。

錢慧安《慈母教子圖》

紙本設(shè)色 立軸

規(guī)格：34×137.5cm

款識(shí)：庚辰春既望，仿新羅山人 清溪樵子錢慧安

鈐印：錢，慧安 雙管樓書畫印

錢慧安（1833～1911年）字吉生，祖籍浙江湖州，出生于寶山高橋鎮(zhèn)。別號(hào)清溪樵子、退一老人，因其畫室名為雙管樓，所以又號(hào)雙管樓主。錢慧安關(guān)注明代仇英、唐寅、陳洪綬的畫風(fēng)，學(xué)習(xí)費(fèi)丹旭、改琦、上官周等名家，對(duì)清初《晚笑堂畫傳》更是心追手磨，終將諸家之法融會(huì)貫通。

錢慧安擅長(zhǎng)人物、仕女，筆意遒勁，態(tài)度嫻雅，間作山水、花卉亦佳。其畫人物、仕女寓意多喜慶吉祥，如神仙、壽星等等。造型多作豐滿臉型，形體上下水、中間大，形同青果，顯得很有福氣。他在人物五官的表現(xiàn)上，以線條勾畫后略加淡墨渲染，面容的立體感和質(zhì)感出神入化。錢慧安在勾畫側(cè)面或半側(cè)面人物輪廓時(shí)，也施以巧妙的透視處理，使得人物姿態(tài)更趨自然飽滿。錢慧安居上海城隍廟賣畫為生，為“城隍廟畫派”代表畫家。著有《清溪畫譜》。

鄭慕康《嬌情飛袖》

紙本設(shè)色 立軸

規(guī)格：34.5×137.5cm

題款：矯情同曲動(dòng)，弱步逐風(fēng)吹。懸釵隨舞落，飛袖拂發(fā)垂。

落款：丙寅秋月上浣，鄭師玄 慕康

鈐?。亨嵤?，慕康，檉華館主

鄭慕康（1901～1982年），名師元、師玄，號(hào)慕康，室名檉華館主。廣東省潮陽(yáng)人。曾為上海美術(shù)學(xué)校國(guó)畫系教師、上海中國(guó)畫院畫師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，是民國(guó)時(shí)期潮汕名震上海的畫家。

鄭慕康以素描中的肖像畫為主攻方向，師從馮超然，得明代曾鯨暈染法神髓，將西洋畫的明暗法、透視法和傳統(tǒng)工筆人物糅合為一。其作品形神俱佳、賦色清麗 。特長(zhǎng)人物畫，兼工詩(shī)書。所作仕女，像貌古雅秀麗，儀態(tài)端莊。亦擅長(zhǎng)肖像，線條清逸，皴染細(xì)膩，體態(tài)豐腴，骨肉停勻，頗能傳神。此《嬌情飛袖》是其佳作之一。

蔣兆和《 “悠然見(jiàn)南山”詩(shī)意圖》

水墨紙本 立軸

規(guī)格：46.5×95.5cm

款識(shí)：戊子 兆和

鈐印：兆和私印

蔣兆和（1904～1986）， 生于四川瀘州。 原名萬(wàn)綏。我國(guó)現(xiàn)代卓越的人物畫大師和美術(shù)教育家，他是徐悲鴻寫實(shí)主義繪畫體系的精要代表人物。被稱為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師。他在把握光影與造型結(jié)構(gòu)能力上，達(dá)到了一個(gè)新的高度。在寫實(shí)與寫意之間架構(gòu)全新的筆墨技法，畫風(fēng)質(zhì)樸、筆墨精湛，人物形象真實(shí)生動(dòng)，極大地豐富了中國(guó)水墨人物畫的表現(xiàn)力。

此《“悠然見(jiàn)南山”詩(shī)意圖》（陶淵明《飲酒》詩(shī)意），畫家用素描的明暗法結(jié)合傳統(tǒng)人物畫重結(jié)構(gòu)的線描手法，表現(xiàn)畫中人的孤寂與傲骨，著力刻畫人物的個(gè)性特征，用筆大膽、粗放和自由。通過(guò)面部表情，讓人油然體會(huì)畫中人那種憂國(guó)憂民卻又壓抑無(wú)奈的心境，畫面充滿悲憤蒼涼的色彩，而畫中人物的超凡脫俗，卻也展現(xiàn)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山” 那種大自然的生機(jī)勃勃，體現(xiàn)樂(lè)觀向上的情懷！

董邦達(dá)山水畫

紙本 設(shè)色 立軸

規(guī)格：46×96cm

款識(shí)：東山董邦達(dá)

鈐?。憾钸_(dá)印

董邦達(dá)（1699～1769），字孚存，一字非聞，號(hào)東山，富陽(yáng)縣人。清朝雍正元年（1723）拔貢。乾隆二年（1737）授為編修，修《石渠寶笈》、《秘殿珠林》、《西清古鑒》諸書，命入內(nèi)廷襄事。乾隆十二年，授禮部侍郎。后遷工部尚書，轉(zhuǎn)禮部，賜紫禁城騎馬等。

董邦達(dá)工書法，尤善繪畫。篆隸古樸，山水宗法元人，多用枯筆，而氣勢(shì)磅礴，生面別開(kāi)，乾隆帝為之題志者甚多。他的山水畫作品水墨疏淡，設(shè)色淡雅，用筆輕柔，皴法松秀，文人情趣極濃。

董邦達(dá)具有雙重身份——官員和畫家。作為官員的董邦達(dá)，一生可謂仕途通達(dá)，榮耀萬(wàn)分。作為畫家的董邦達(dá)，以山水畫聞名，是當(dāng)時(shí)一位頗有名氣的畫家。

黃賓虹《倪遷筆墨》

水墨 紙本 立軸

規(guī)格：82.5×48cm

題跋：倪遷筆墨，無(wú)渣渾，精潔不污，厚若丹青，其后唯僧漸江，為得斯趣。

款識(shí)：賓虹

鈐?。狐S賓虹 黃賓虹八十后詩(shī)書畫印

黃賓虹（1865～1955），享年94歲。原名懋質(zhì)，名質(zhì)，字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，出生于浙江金華。中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的開(kāi)派巨匠，有“千古以來(lái)第一的用墨大師”之譽(yù)。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫家”榮譽(yù)稱號(hào)，“再舉新安畫派大旗，終成一代宗師”。

黃賓虹，為精力極其充沛之人。據(jù)說(shuō)，黃賓虹四處寫生時(shí)，也隨身帶好自制之墨（或研碎墨溶于水中），因筆墨特殊，所以他的每一幅書畫真跡，在墨彩質(zhì)量上空前的優(yōu)秀，也令造贗者望而卻步。

他在筆墨特征上取得突破性的成就。晚年山水畫呈現(xiàn)出山水渾厚蒼茫、草木蔥郁華滋的風(fēng)格，“精潔不污，厚若丹青”。根據(jù)此《倪遷筆墨》畫面閑章“黃賓虹八十后詩(shī)書畫印”，可以判斷，此山水畫為黃賓虹1946年前后的作品，是他品評(píng)學(xué)習(xí)元代畫家倪瓚與清代新安畫派領(lǐng)袖漸江的畫風(fēng)，而領(lǐng)悟?qū)嵺` “潔”與“厚”的筆墨精髓的杰出畫作。

沈銓《清宮圖》（二屏）

規(guī)格：105×33.2cm×2

款識(shí)：甲子春 南蘋沈銓寫

鈐印：沈

沈銓（1682～1760），字衡之，號(hào)南蘋，浙江德清縣人。繪畫遠(yuǎn)師宋代黃家畫派，近承明代呂紀(jì)，工寫花卉翎毛，禽獸，設(shè)色妍麗，工致精麗、賦色濃艷，極盡構(gòu)梁之巧。畫人物得不傳之秘。注重寫實(shí)，畫風(fēng)謹(jǐn)嚴(yán)工細(xì)，造型準(zhǔn)確生動(dòng)。雍正九年（1731），他東渡日本，歷時(shí)3年，形成“南蘋派”寫生畫，被后人稱為“舶來(lái)畫家第一”?！毒毸嬦缪a(bǔ)錄》記載，沈銓“字南屏，擅花鳥(niǎo)，侍御灼之后。”此清宮圖（二屏）寫于1744年，為沈荃62歲時(shí)的作品。

齊白石《瓜果草蟲(chóng)圖》（四開(kāi)冊(cè)頁(yè)選二）

紙本 設(shè)色 小品

規(guī)格：33×25.2 cm×2

款識(shí)：白石

鈐?。喊资接?/p>

齊白石（1864～1957），湖南湘潭人。原名純芝，小名阿芝，字渭清、蘭亭，后改名璜，字瀕生、萍生，號(hào)白石、白石，又號(hào)白石山人、寄萍老人、借山翁、三百石印富翁等。他集畫家、書法家、篆刻家、詩(shī)人于一身，是20世紀(jì)中國(guó)最著名的藝術(shù)大師之一。1952年受聘為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。獲 “人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

《齊白石豆莢草蟲(chóng)圖》：在粗筆大寫意的豆莢、豆葉子中加入了極工細(xì)的螳螂，將工與寫這兩種矛盾的藝術(shù)形式，結(jié)合得天衣無(wú)縫。我們可以清晰看到，豆莢葉子的反正，豆莢的翻轉(zhuǎn)，藤絲的盤纏，似真非真，生動(dòng)活潑；螳螂身上的紋理、翅膀的脈絡(luò)，甚至絨毛，螳螂攀爬的動(dòng)作，都那樣栩栩如生、精彩動(dòng)人。

《齊白石南瓜草蟲(chóng)圖》：作品舒暢和諧，水墨淋漓、氣韻優(yōu)雅；既表現(xiàn)出畫家的傳統(tǒng)筆墨功底，賦有哲思靈氣，畫家筆下的作品充滿力量與生命，作品中形與神的意趣，墨與色的交融，更是典雅清新。齊白石已把童心的體驗(yàn)融入到作品中去，描寫田園生活自然美景，歌頌人間尋常的真善美。

朱稱《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)四屏》

設(shè)色 紙本

規(guī)格：67.4×22.4cm ×4

題款：

其一、蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。辛未仲秋，朱稱

其二、一片綠云吹不散，藕花香氣過(guò)湖來(lái)。朱稱

其三、長(zhǎng)風(fēng)剪不斷，相伴菊蕊寒。辛未秋九月，朱稱

其四、風(fēng)高知急響，露重覺(jué)天寒。試逐微風(fēng)遠(yuǎn)，飲露入?yún)菆@。辛未仲秋，朱稱

鈐?。褐旆Q印信

朱稱（1826～1900），即朱夢(mèng)廬，早歲名琛，號(hào)夢(mèng)廬、覺(jué)未、胥山樵叟、鴛湖畫叟。浙江秀水（今嘉興）人。清代著名畫家，海上畫派寫意花鳥(niǎo)的重要代表人物。朱熊之弟。他工花鳥(niǎo)，擅沒(méi)骨花卉草蟲(chóng)，筆墨簡(jiǎn)練，敷色淡雅，生動(dòng)傳神。

此花鳥(niǎo)草蟲(chóng)四屏畫作是朱稱45歲時(shí)的作品。筆墨凝練，畫面 清潤(rùn)秀逸，雋永傳神，題款頗具特色，是其盛年典雅之作。

徐悲鴻《翠竹貓石圖》

紙本設(shè)色 中堂

規(guī)格：174.1x95.3cm

款識(shí)：悲鴻 壬午

鈐?。盒毂櫍ò祝?永以為好（朱）

徐悲鴻（1895～1953年），江蘇宜興人，原名壽康。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路，創(chuàng)作了《田橫五百士》、《愚公移山》等一系列對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫、油畫的發(fā)展有著巨大影響的優(yōu)秀作品。徐悲鴻筆下的動(dòng)物，在傳統(tǒng)繪畫的框架下，融入西方寫實(shí)手法，開(kāi)啟了中國(guó)繪畫的新階段。徐悲鴻擅長(zhǎng)繪馬，還工于畫貓，他從小就對(duì)貓有著特殊的感情。他筆下的貓形神兼?zhèn)?，栩栩如生?/p>

此《翠竹貓石圖》，以寫意的筆法，描繪一只黑白色斑貓，在翠綠竹叢中，警覺(jué)地蹲于巨石上，前后雙爪緊抓石面，耳朵支起，怒目圓瞠、注視遠(yuǎn)方。所謂“抱負(fù)頗自奇，不尚威與武”（元代·王冕《畫貓圖》）。以繪畫形象表達(dá)對(duì)日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)比憤慨的心情，也寄托抗?fàn)幍膰?guó)人“永以為好”的無(wú)限期許！

《翠竹貓石圖》畫中貓目光炯炯，惟妙惟肖。給人一種強(qiáng)烈的震撼感。圖中翠竹綠葉飄動(dòng)，更顯巨石高聳。背景的竹葉以花青、淡綠簡(jiǎn)單勾出，巖石以簡(jiǎn)約的墨筆皴擦寫出，黑白赭綠色彩豐富，整體格調(diào)寧?kù)o而又清新。

《翠竹貓石圖》繪于1942年，是徐悲鴻貓石圖的又一經(jīng)典佳作。當(dāng)年他從云南返重慶，在盤溪成立中國(guó)美術(shù)學(xué)院，1943年為籌集建院資金，曾在重慶舉辦義賣酬款畫展。此畫也是徐悲鴻大師義賣酬款畫展作品之一，藏之尤為珍貴！

注：永以為好。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜》：“投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚。匪報(bào)也，永以為好也！……（大意為： 他送我木瓜，我拿美玉回報(bào)他。不是為了回報(bào)，是求永久相好呀！）

任伯年《花貓窺燕·花鳥(niǎo)對(duì)屏》合璧

紙本 設(shè)色

《花貓窺燕》

規(guī)格：83.6×41.2cm

款識(shí)：光緒戊寅夏五月 伯年寫

鈐?。喝尾?/p>

《花鳥(niǎo)對(duì)屏》

規(guī)格：86×15.2cm×2

款識(shí)：光緒己卯 伯年任頤

鈐?。喝尾?/p>

任頤（1840～1896年），字伯年，號(hào)次遠(yuǎn)、小樓，杭州蕭山人。他是 “海上畫派”的領(lǐng)袖。他的美術(shù)思想與藝術(shù)創(chuàng)造力，對(duì)中國(guó)畫發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。被徐悲鴻譽(yù)為“仇十洲之后，中國(guó)畫家第一人”。

《花貓窺燕》圖中，花貓?jiān)谧咸贅?shù)上窺視一群活潑的春燕，即繪出花貓的通靈，更寫出春燕的可愛(ài)。配上生動(dòng)的《花鳥(niǎo)對(duì)屏》，作品達(dá)到“形神兼?zhèn)?，雅俗共賞”的境界。

溥佐《八駿圖》

鏡片 紙本設(shè)色

規(guī)格：130×56cm

款識(shí)：八駿圖 庚申秋日 愛(ài)新覺(jué)羅溥佐

鈐?。轰咦粲⌒砰L(zhǎng)壽 庸齋書畫

愛(ài)新覺(jué)羅·溥佐（1918～2001），滿族。北京人。清宣統(tǒng)帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀之堂弟。著名中國(guó)畫畫家。

自幼酷愛(ài)書畫。1937年入溥雪齋創(chuàng)辦的松風(fēng)畫會(huì)。1944年與堂兄溥心畬合作在天津舉辦扇面展覽。出版有《溥佐畫集》、《花鳥(niǎo)畫范》等。

《八駿圖》中，八匹駿馬奔騰馳騁，自由奔放，歡快振奮，充滿了浪漫色彩。在技法上，用中國(guó)畫表現(xiàn)手段，大量采用西方的透視法、解剖法等，逼真生動(dòng)地描繪了八駿的自在瀟灑。溥佐在這里把駿馬作為自己一種精神的追求，以馬喻人，托物抒懷，表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情。

楊文煜《水仙梅花圖》

紙本設(shè)色

款識(shí)：世洪仁兄雅屬印正 凌道人楊文煜寫意

鈐?。簶阄虝?/p>

楊文煜（1871～1940），字光甫，又字樸齋，自號(hào)凌道人，室名“琴研山房”。浙江紹興人，寓居揚(yáng)州。清末民國(guó)著名書畫家。工詩(shī)善畫，尤精于寫石，所作花卉挺秀有風(fēng)，畫石皴皺斑駁，玲瓏蒼古，有超塵脫俗、勢(shì)若凌云之態(tài)。

楊文煜是花鳥(niǎo)畫寫意高手。他的花卉在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，汲取揚(yáng)州八怪之傳統(tǒng)，蕭疏雋逸?！端擅坊▓D》構(gòu)思大膽，用筆恢宏，線條挺勁而靈動(dòng)，墨色淋漓而妍麗。這種虛無(wú)空靈的意境配之以長(zhǎng)題，風(fēng)格面貌煥然一新。

張玉堂《指書七言聯(lián)》

水墨紙本

對(duì)聯(lián)：臨池曉滴花間露，讀書晴披竹外云。

上款：笏村老公祖大人誨政

落款：翰生張玉堂指書

鈐?。汉材珜④?、玉堂中人、翰墨緣深

張玉堂（1794～1870），字翰生，號(hào)應(yīng)麟，稱翰墨將軍。廣東省歸善人。1834年調(diào)升護(hù)理順德協(xié)左營(yíng)都司（四品）。道光十八年，升調(diào)新寧城守備，后升大鵬協(xié)副將。

張玉堂才兼文武，為人風(fēng)雅，能詩(shī)善書，尤善拳書指書，他的書寫方法是用棉花包裹拳頭或指頭書寫，字跡蒼勁瀟灑，自成一體。他的拳書，每于粗獷豪放中見(jiàn)其雄偉壯大之氣；指書則節(jié)律剛勁，筋骨健朗，有獨(dú)特的韻味。觀此對(duì)聯(lián)，則見(jiàn)其奇特。據(jù)查，上款中的笏村是指道光狀元林鴻年。

弘一 書法《華嚴(yán)經(jīng)八開(kāi)冊(cè)頁(yè)》

水墨 紙本

規(guī)格：44.5×14.5 cm×8

款識(shí)及鈐?。?/p>

第一聯(lián)：唐譯大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)偈頌集句六聯(lián) 。朱印：弘一

第二聯(lián)：能滅眾生苦，為興大法云（毗廬）朱印：弘一

第三聯(lián)：隨應(yīng)演妙法，平等施眾生（法界）朱印：吉臣

第四聯(lián)：未曾有苦惱，訣定成菩提（摩偈）白?。捍笮姆卜?/p>

第五聯(lián)：永絕諸戲論，念報(bào)于佛恩（偈贊）朱?。阂?/p>

第六聯(lián)：心識(shí)猶如司，色相無(wú)有邊（妙嚴(yán)）白?。嚎?/p>

第七聯(lián)：破諸煩惱障，照以智慧光（明覺(jué)）白印：江東少年

第八聯(lián)：以上惠依唐譯大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)錄出 弘一書 白?。好中钥?/p>

弘一法師（1880～1942）俗名李叔同，李息、李息霜、演音、李息翁。祖籍浙江平湖，生于天津。他既是才氣橫溢的藝術(shù)教育家，也是一代高僧。他在中國(guó)近百年文化發(fā)展史中，是學(xué)術(shù)界公認(rèn)的通才和奇才，且以擅書法、工詩(shī)詞、通丹青、達(dá)音律、精金石、善演藝而馳名于世。

弘一法師經(jīng)過(guò)大量書寫“經(jīng)體”書法，促使他的經(jīng)體風(fēng)格走向成熟。1937年的《集華嚴(yán)經(jīng)偈句》、1938年的《錄古德句》，已見(jiàn)爐火純青，返虛入渾。據(jù)載，弘一法師于1931年第一位自撰自書佛教對(duì)聯(lián)集—《華嚴(yán)集聯(lián)三百首》，弘法利生，此在中國(guó)佛教藝術(shù)史上具有不可動(dòng)搖的地位。1938年初，59歲的弘一法師在福建省泉州市草庵講《華嚴(yán)經(jīng)普賢行愿品》。后赴福建惠安、廈門等處講經(jīng)。1938年5月，轉(zhuǎn)至福建省漳州市南山寺。近水樓臺(tái)先得月，祖輩在此期間就榮獲弘一法師的《《華嚴(yán)經(jīng)八開(kāi)冊(cè)頁(yè)》》。

弘一法師在書法藝術(shù)上的成就舉世矚目。早期書法脫胎魏碑，筆勢(shì)開(kāi)張，逸宕靈動(dòng)。后期書法則自成一體，沖淡樸野，溫婉清拔，立“弘體”書法。特別是出家后的作品，更充滿了超凡的寧?kù)o和云鶴般的淡遠(yuǎn)。這是絢爛至極的平淡、雄健過(guò)后的文靜、老成之后的稚樸。正如他自我表白的那樣：“朽人之字所示者，平淡、恬靜、沖逸之致也。”

此《華嚴(yán)經(jīng)八開(kāi)冊(cè)頁(yè)》書法，以斂神藏鋒，舒氣平正，書跡體兼楷行，筆墨自然，意境清和，極具弘體個(gè)性，即為“沖逸之致”之逸品，彌足珍貴。

陳寶琛書法《廣川書跋》

水墨 紙本

規(guī)格：20.5cm×54cm

落款：庵 陳寶琛

鈐印：陳伯潛

陳寶?。?848～1935）字伯潛，號(hào)庵，又號(hào)橘隱，福建省福州市人（現(xiàn)螺洲店前村）。清代同治七年（1868年）進(jìn)士，曾任翰林院侍講學(xué)士、學(xué)政、禮部侍郎、巡撫、太付、太保，為宣統(tǒng)皇帝（溥儀）的老師。是晚清頗有影響的政治家、教育家、詩(shī)人。

陳寶琛善書法，似黃庭堅(jiān)，瘦硬遒?gòu)?。工畫松，喜藏古印，輯澄秋館印存。1907年出資創(chuàng)辦了福建優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂，著述頗多，著有《滄趣樓詩(shī)集》等。光緒二十一年（1895年），陳寶琛閑居福州期間創(chuàng)福州鰲峰書院，并親任院長(zhǎng)。宣統(tǒng)登基后，派充毓慶宮任“皇帝授讀”，并賜紫禁城騎馬，又補(bǔ)紅旗漢軍副都統(tǒng)。