錢辛稻：一位尚未被市場“全方位認可”的油畫大家

曉明

錢辛稻雖然活躍在中國畫壇多年，他的作品關(guān)注民生，關(guān)注現(xiàn)實，內(nèi)涵深刻，具有很高的藝術(shù)價值、社會價值和明顯的時代特征，屬于“真正經(jīng)得起時間考驗的優(yōu)秀的作品”。由于他的大幅作品多由美術(shù)館等收藏，因此在市場上流通的很少。

油畫作為西方舶來品傳入中國雖然僅有一百多年的歷史，但卻產(chǎn)生出像林風眠、趙無極、吳冠中等中國油畫大師，而且在發(fā)展中形成了自己獨特的油畫體系。中國油畫自身的發(fā)展，為市場積累了豐厚的藝術(shù)資源，又為藏家收藏與投資提供了廣闊的空間。高超的藝術(shù)水準、一流的繪畫功力以及本土化資源的利用，使中國油畫在國際市場上捷報頻傳——2003年開始好轉(zhuǎn)，2004年出現(xiàn)生機，2005年十分紅火，可以說中國油畫拍賣市場一直到現(xiàn)在都持續(xù)升溫，正呈“井噴”之勢迅猛發(fā)展。但隨著經(jīng)濟不景氣時期的到來，國內(nèi)油畫雕塑拍賣市場的大起大落，也使得眾多的從業(yè)者和收藏者開始有了自己的判斷，水平不太高、名氣不大的畫家的作品跌幅很大。

到了2009年，國內(nèi)的油畫市場開始出現(xiàn)復蘇跡象，但這種復蘇的痕跡被中國書畫的火熱升溫徹底掩蓋，成交額所占比例也一路下滑。2010年春拍，國內(nèi)的油畫市場伴隨著大量投資者的淡出而重新洗牌，“經(jīng)典”作為重要的藝術(shù)概念被業(yè)內(nèi)人士提及，“寫實”、“民國”、“紅色”、“當代早期”、“年輕藝術(shù)家”等各種新的藝術(shù)市場營銷概念層出不窮，使得中國油畫雕塑市場得到了多元化的發(fā)展和的價值認同。隨時而來的是，“經(jīng)典藝術(shù)”針對“當代藝術(shù)”登上國內(nèi)油畫市場舞臺，一掃當時市場低迷狀態(tài)，大批現(xiàn)代中國油畫名家作品的價格比前一段時期有了更加明顯的漲幅，并開始在國內(nèi)的拍賣市場創(chuàng)出高價。據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，目前，“老油畫”仍在上演或多或少的上漲行情，并提示著未來升值的空間，值得投資者加以關(guān)注。尤其是參加過重要展覽或被收入個人作品集的作品，無疑受到買家的青睞。而從老油畫整體行情看，這部分作品的稀缺性決定了它們的價格在未來還會有所表現(xiàn)。

在“老油畫”作品中，由于林風眠、吳冠中等老一輩油畫大師的藝術(shù)水平高，名氣也較大，雖然他們作品的價格也很高，但由于投資風險比較小，且市場普遍預計未來這些作品的價格會一直上漲，作為中長期投資，一般都會有很高的回報，所以一旦“老油畫”作品在市場上露面，即成為投資者追逐的對象，并以較高的價格成交。不過，由于年齡等原因，近年來老一輩油畫大師們創(chuàng)作的作品數(shù)量明顯減少，而在市場上能夠流通的就更少。所以目前很多藏家將目光越來越投向那些藝術(shù)造詣很高，但在市場中認知度相對較低的知名老油畫家作品上。

這類知名老油畫家作品的特征是，雖然在拍賣市場的數(shù)量不大，且成交數(shù)量也不多，但因為這些作品本身有沖擊市場高價位的實力和缺少市場運作，其價格目前還處于相對低位。在這些“尚未被藏家和市場全面認可”的畫家中，錢辛稻及其作品當屬佼佼者。

錢辛稻（1912-2007）出生于上海浦東川沙縣張橋鄉(xiāng)。和那些遠涉重洋學習油畫藝術(shù)的大師們不同，錢辛稻沒有上過正規(guī)的藝術(shù)院校。1930年，他以學徒身份進入旅滬日本畫家小川七五三二的工作室“上海洋畫研究所”，邊勞動邊學畫。以后逐步開始創(chuàng)作。他受到當時歐美印象派等畫家的影響，其作品取材常以靜物、街景為主，由于他善于捕捉身邊的生活、群眾題材，反映當時水生火熱的百姓生活，因此很快形成了自己獨特的寫實畫風。

抗戰(zhàn)的爆發(fā)，對于錢辛稻的繪畫道路影響巨大，他和很多有志青年一道去了延安。1939年初春的一天，敵機轟炸延安，毛澤東請青年們到窯洞交談，錢辛稻抓住時機，為毛澤東畫了一幅速寫像。毛澤東看后非常高興，欣然在畫上簽上了“毛澤東”三個字。此后，他以畫筆做刀槍，創(chuàng)作了大量宣傳畫，同時注重在戰(zhàn)地籌集素材，創(chuàng)作了不少描繪抗戰(zhàn)勇士英雄形象和人民苦難生活的作品。其間，他開始用工致的筆觸，偏于灰暗的色調(diào)來抒發(fā)對于侵略者的憤怒之情，更用別致新穎的取材角度、渾厚沉著的色彩展示邊區(qū)人民多彩的生活。其作品往往是經(jīng)過深思熟慮后才動手創(chuàng)作，造型宏大、展現(xiàn)出一定的思想深度。其中最為著名的當屬《劫后的街頭》這幅作品。在這幅畫中，錢辛稻繪制了一間殘破的小樓。它雖然被敵人的子彈打得千瘡百孔，并被炸彈毀掉了半邊，但依然佇立在荒蕪的原野上，見證著人民的苦難并表達出對人民不屈精神的贊美。

新中國成立后，他在上海軍官文藝處、華東文化部從事美術(shù)工作，1953年調(diào)到北京中央戲劇學院舞臺美術(shù)系教學兼任領(lǐng)導工作。在教學工作之余，他總是抽空繪畫。其間，錢辛稻的畫風出現(xiàn)了再次的轉(zhuǎn)變。雖然其畫風仍屬于具象，但功力卻更顯雄厚，構(gòu)圖也更覺嚴謹。這一時期，他多選繪制用色亮麗、筆觸奔放、色調(diào)明快、對比強烈的作品，給觀者帶來了詩歌一般的感受和清新的境地，《在新開墾的土地上》便是此時期錢辛稻的代表作之一。

進入20世紀80年代后，錢辛稻在繪畫上再次成功獲得了一次突破。此后的20多年里，他傾心于傳統(tǒng)文化，力求擴展油畫風景寫生的束縛，中國山水畫的優(yōu)點大膽引入其作品。此時期，錢辛稻的作品中已經(jīng)看不出如過去的那種受歐美知名畫家影響的痕跡，而是帶有一種強烈的民族氣息。他注重于客觀實體于主觀審美的融合，創(chuàng)作出諸如《漓江山水甲天下》、《天山腳下的牧場》等中國傳統(tǒng)山水畫相銜接的油畫風景畫，用畫作表達自己對祖國大自然的熱愛。而在這期間的作品中，錢辛稻開始使用普魯士藍，也是他早年作品中不多見的一個特征。

錢辛稻雖然活躍在中國畫壇多年，他的作品關(guān)注民生，關(guān)注現(xiàn)實，內(nèi)涵深刻，具有很高的藝術(shù)價值、社會價值和明顯的時代特征，屬于“真正經(jīng)得起時間考驗的優(yōu)秀的作品”。由于他的大幅作品多由美術(shù)館等收藏，因此在市場上流通的很少。近年來，雖然其小幅作品頻頻面世，但因為進入拍賣市場的時間較短，沒有市場炒作，導致目前的價格較低，在最近的幾年里，錢辛稻的小幅作品偶有成交，但價格低得離譜。

有資深業(yè)內(nèi)人士認為：“承載信息量越大的作品越具收藏價值，升值前景越廣闊。所謂承載信息量，是指藝術(shù)作品所表現(xiàn)的社會背景、思想主題，以及作品的綜合藝術(shù)水平，此外還包括作者的知名度等各方面綜合因素?！绷碛兄嫾冶硎荆骸熬哂兄袊鴤鹘y(tǒng)文化符號，具有強烈民族風格，融入國際當代藝術(shù)語言的油畫作品，方為真正的優(yōu)秀的中國油畫作品。也只有真正能代表中國民族特色的油畫作品，才具有國際性，才是值得投資與收藏的藝術(shù)作品?！憋@然，錢辛稻的作品非常符合這兩種說法。鑒于錢辛稻在現(xiàn)代繪畫史上對中國油畫的發(fā)展做出的貢獻以及在中國油畫史上應有的地位，可想而知，其作品未來的升值空間較大，只要有精品入市，肯定會得到買家的追捧。