淺析“故事類”電視節(jié)目的懸念設置

劉智蔚

摘 要：在當下節(jié)目故事化的背景下，故事類電視節(jié)目成了電視節(jié)目的一個重要形式。故事類電視節(jié)目因其真實人物、跌宕起伏的故事、曲折的情節(jié)以及純熟的懸念設置，吸引了廣大觀眾的眼球。故事類電視節(jié)目的精彩離不開敘事中懸念的設置，主要是編導利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運的關切心理，在節(jié)目中延宕或隱藏部分信息，以引發(fā)觀眾的強烈的好奇與關注，符合觀眾的審美要求，從而達到吸引觀眾的目的。

關鍵詞：故事類；電視節(jié)目；懸念設置；延宕

[中圖分類號]：G206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-30--01

一、故事類電視節(jié)目的現狀

自 20 世紀 90 年代以來，中國電視節(jié)目形態(tài)在發(fā)生著變化，以《東方時空》、《焦點訪談》和《新聞調查》為代表的新聞類電視節(jié)目打破了簡單、單調、僵硬的電視新聞模式。注重塑造電視新聞的人文品質和精神內涵，拓展了信息的廣度和寬度，加強了信息的厚度和深度[1]。后來電視新聞節(jié)目將電視紀錄片中的講故事的技巧運用到新聞采編中，新聞節(jié)目已經從單純報道、采訪、調查、評論的傳統(tǒng)套路走出，強調以故事化的方式來報道新聞，用戲劇化的方式來結構事件。在此環(huán)境下，故事類節(jié)目也迅速成熟起來，2005年先后出現了《傳奇故事》、《財富故事會》等一批講故事的節(jié)目，故事類欄目的興起可以說是以江西衛(wèi)視的《傳奇故事》的誕生為標志。江西衛(wèi)視由金飛主持的《傳奇故事》、遼寧衛(wèi)視由王剛主持的《王剛講故事》和山東衛(wèi)視由紀鴻章主持的《說事拉理》等故事類節(jié)目無一例外都吸引了眾多觀眾的眼球。不同于電影和電視劇里虛構的故事，故事類節(jié)目必須保持真實。電視故事類節(jié)目充分利用故事懸念手法去講述事件，這也成為其吸引受眾注意力、提高節(jié)目競爭力的最有效的手法，這也是故事類節(jié)目可以迅速盛行的有利條件。

二、懸念的設置

2.1懸念的設置

故事類電視節(jié)目的懸念的設置尤為重要。懸念設置就是要突出不同尋常的情境并延緩揭露謎底，使故事的敘事處于明顯的懸而未決的狀態(tài)，只有在敘事過程中不斷呈現給觀眾一個又一個懸念，才能牢牢吸引觀眾。

2.2.1 結構性懸念統(tǒng)領全篇

懸念的構建指在用電視影像進行敘事的過程中，對懸念在電視節(jié)目中整體結構的安排，按照懸念在電視節(jié)目整體敘事結構中的不同作用，懸念可分為結構性懸念和興奮性懸念 。結構性懸念是貫穿電視節(jié)目始終的總體懸念，是大懸念，其主要作用在于構建節(jié)目的整體框架，突出節(jié)目的總體構思，揭示作品主題和思想內涵。

舉個例子來說吧，《王剛講故事》12年2月12日節(jié)目《消失在車禍現場的女孩》，節(jié)目開始的畫外音：放學歸家的孩子，一場車禍突然而至，車禍現場出奇的平靜，沒痕跡沒傷員，多家醫(yī)院找不見蛛絲馬跡，目擊者只言片語解不開種種謎團。伴隨著節(jié)目采訪的人物相應的回答，快速剪輯，拋出一個結構性的懸念，讓觀眾不得不去想知道，到底發(fā)生了什么事情。

故事類電視節(jié)目開篇大多是用簡潔明快的語言，整個節(jié)目的結構性懸念在節(jié)目的開始就被拋出，謎底是藏在故事情節(jié)中，觀眾只能通過觀看電視節(jié)目，了解情節(jié)之后才清楚謎底。結構性懸念的設置，是故事類電視節(jié)目通常采用的手法，這種方法可以迅速吸引觀眾的注意力，促使觀眾去關注事件發(fā)展。

2.2.2 興奮性懸念層出不窮

我們在分析該類節(jié)目出現懸念的時候，通常會產生對小懸念進行特殊的設置。一般來說，興奮性的懸念就是我們需要的這種小懸念。小懸念在一個故事類節(jié)目中起到的作用是非常大的。它可以在整個故事中，對整個故事情節(jié)起到渲染鋪墊的作用，同時還能夠結合不同的特定環(huán)境起到渲染人物形象的作用。在整個故事當中，難免一些人物會具有復雜的人格和突出藝術形象。這時候適當對故事應用興奮性懸念就顯得十分重要了。特別值得一提的是，這種框架式懸念的設計會吸引觀眾的眼球，觀眾的收視率的增加這才是整個節(jié)目得以繼續(xù)的根基所在。這就像是在評書節(jié)目中經常應用的留個扣子一樣，都是吸引觀眾源源不斷的注視到這個節(jié)目，并把這個節(jié)目繼續(xù)下去。

故事類電視節(jié)目的興奮性懸念是設置在節(jié)目講述的過程中的，節(jié)目每隔幾分鐘就會拋出一個小懸念，這些小懸念的拋出是隨著故事的進展而順其自然的拋出，但是這些小懸念不是孤立存在的，而是和總懸念息息相關。不但可以支撐起單獨小懸念的情節(jié)，還承攬著跟總懸念呼應的作用。在故事類電視節(jié)目中，結構性懸念和興奮性懸念應該是相輔相成，互相作用的。

2.3懸念的表現

2.3.1預告懸念

由于電視的受眾容易轉移注意力，懸念設置應具體、直接明了。在影視盛行的時代，誰能在最短的時間內有效獲得觀眾的注意力，誰就擁有了主動權。因此，在第一時間吸引觀眾的注意力尤為的重要，預告懸念內容成為故事類電視節(jié)目吸引觀眾注意力的重要手段，預告懸念是分幾個層次來共同完成的，第一層次是節(jié)目開播前滾動字幕的運用來完成對懸念的設置。第二層次是通過一期欄目結束后的末尾片段的預告短片來完成的。第三層次是充分利用網絡的平臺通過網絡預告設置懸念。

2.3.2埋下伏筆

伏筆也是懸念設置的一種方法，在講故事的過程中，故意在前面的敘述中留下一些線索供讀者和觀眾思考，通過這些線索在觀眾的心里鋪墊后面情節(jié)的可能性以及結局的可能性，在故事類電視節(jié)目中，通過設置伏筆，可以讓觀眾保持較高參與熱情，對事情的發(fā)展進行大膽的預測，對結局進行評估，同時要對各種實時性的時間進行專屬性把握，不斷深入和發(fā)展整個事件的進行程度。并會激發(fā)受眾持續(xù)觀看節(jié)目的熱情，以驗證自己的評估是否正確，從而保證了收視率。

2.3.3懸置心理，延緩懸念

懸置心理是指在沖突和危機正在逼近的一刻，突然打斷動作，讓觀眾去想象省略的危機，然后把敘述方式改為另外一系列事件中。在故事的進程中，人物的命運發(fā)展中本身就是一種節(jié)奏，故事的發(fā)展進程也是有節(jié)奏的，有輕重緩急之分，故事類電視節(jié)目在延緩懸念的時候會考慮到故事本身的發(fā)展和故事里的人物的命運，將懸置發(fā)揮到極致。

參考文獻：

[1]孔德明主編：《講”好故事”與”講好”故事——從電視敘事看電視節(jié)目的策劃》北京：中國廣播電視出版社，2007 年，第 10 頁

[2]馮哲輝：故事化電視與新聞故事，當代電視，2009 年，第 1 期

[3]李興國，余躍：《在懸念中敘事一一一論電視節(jié)目中的懸念意識》《現代傳播》62003年05期