中國當代抽象繪畫語言發(fā)展趨勢研究

孫欣

摘 要：抽象藝術作為20世紀最為典型的藝術形式，從它誕生至今已有百年歷史。抽象繪畫表現(xiàn)在中國的發(fā)展深植于本土文化獨特的視覺特征及藝術語言表達，也受到西方抽象繪畫藝術思潮的影響。通過抽象繪畫發(fā)展脈絡的研究，探索中國當代抽象繪畫的發(fā)展趨勢及中西方抽象繪畫形式的差異表現(xiàn)，有利于推動中國當代抽象藝術，為世界抽象藝術的發(fā)展提供更加廣闊的藝術維度。

關鍵詞：抽象藝術；本土文化；藝術維度；發(fā)展脈絡；視覺語言

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-30--01

一、中西方抽象藝術的發(fā)展脈絡研究

抽象藝術作為現(xiàn)代藝術的一個重要現(xiàn)象與藝術思潮，完全消解了古典藝術強調(diào)寫實再現(xiàn)的繪畫局限，將繪畫的基本要素，線條、色彩、肌理、形式等藝術語言作為獨立意義的重要因素呈現(xiàn)出來，并將這些元素進行抽象化的整合和形式處理，突破了藝術必須可辨識的藩籬。同時，抽象繪畫藝術在東方，特別是在中國的傳統(tǒng)繪畫藝術中表現(xiàn)出獨特的本土文化特征和藝術視覺語言。

1.1西方抽象藝術的發(fā)展背景

抽象藝術，也稱為“無主題藝術”或“無代表性藝術”，指特定描繪過程中不存在可識別的具體對象的藝術表現(xiàn)形式。19世紀末抽象藝術始于歐洲，藝術家開始對繪畫藝術表現(xiàn)所使用的語言和描繪對象進行重新的思考與研究。突破了古典藝術必須可辨識的藩籬，為藝術的發(fā)展提供更多可能。

從浪漫主義開始，藝術家已經(jīng)否定古典主義及學院派繪畫藝術描摹及再現(xiàn)的藝術表達方式，提出通過藝術形式達到藝術自我表現(xiàn)和創(chuàng)作的目的，不再強調(diào)自然主義和寫實主義的再現(xiàn)。到了后印象主義，藝術脫離再現(xiàn)寫實的表現(xiàn)形式，通過畫家主觀的情感表達對具象表層進行抽象化整合與處理。進入20世紀中期，抽象藝術在美國再次得以發(fā)展，并具有強烈的美國色彩，統(tǒng)一表現(xiàn)為美國的抽象表現(xiàn)主義。抽象藝術獨特的形式和藝術語言表現(xiàn)，影響了整個西方現(xiàn)代藝術的進程和發(fā)展方向，對于藝術語言、視覺經(jīng)驗和繪畫觀念等方面具有里程碑意義的繪畫革命。

1.2中國傳統(tǒng)繪畫藝術的抽象性表現(xiàn)

中國傳統(tǒng)繪畫藝術及文學論述中并不缺乏對“抽象”語義的闡述，從老子的“大象無形”到漢代劉勰的古代文學理論著作《文心雕龍》中的“獨照之匠，窺意象而運斤”。再如，魏晉南北朝時期顧愷之在《論人物畫》中的“以形寫神”的論述，都描繪和概況出繪畫的基本特征，那就是介于具象和抽象之間尋求一種主觀的情懷。更為準確的描繪中國傳統(tǒng)繪畫的抽象性表現(xiàn)，可以歸結(jié)為一種“意象”的表達，畫家在似與不似之間，尋求一種主觀情感和客觀描繪對象的有機統(tǒng)一。概況而言，可以將中國傳統(tǒng)抽象繪畫形式分為兩個方面：一是在藝術追求中體現(xiàn)對主體意識的精神境界的自覺表現(xiàn)；二是滲透于繪畫作品中的審美意識，即一種中國繪畫所特有的抽象化語義。

1.3中西方繪畫抽象藝術的差異分析

中國很早就有關于抽象的繪畫藝術表現(xiàn)，但中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)中一直沒有把“抽象”一詞作為獨立的藝術語言體系進行提取并加以研究。因此，抽象一詞仍屬于西方藝術的概念，中國抽象繪畫在情感與逼真之間謀求一種平衡，體現(xiàn)對自然的體驗、情感、思維、體悟、理解、認識的過程，不重形似，追求情感的抒發(fā)和氣韻的表達。也就是說，中國傳統(tǒng)繪畫在藝術表現(xiàn)過程中不是對自然的被動描繪，而是更多地注入畫家主觀的意象、情感和哲學意識，強調(diào)畫者本身審美趣味、藝術修養(yǎng)、精神取向的抽象性表達。西方哲學觀念強調(diào)在藝術表現(xiàn)中的抽象或具象，其繪畫的抽象性表現(xiàn)建立在感性的基礎之上，通過現(xiàn)實事物感性形象和結(jié)構(gòu)的分析與提煉。

繪畫作為一種精神性的藝術載體，自有其存在的價值和土壤。中國當代抽象繪畫在發(fā)展過程中汲取了獨特的民族抽象元素和審美趣味。中國抽象繪畫形式與西方抽象繪畫最主要的差別，就在于中國抽象繪畫表現(xiàn)融入中國獨特的審美趣味、民族情懷、文化心理等重要元素。

二、中國當代繪畫抽象性語言的發(fā)展趨勢與表現(xiàn)

抽象繪畫在20世紀80年代進入中國，其獨特的繪畫風格風靡一時。通過與中國傳統(tǒng)文化的結(jié)合以及畫家自身的藝術修養(yǎng)和個人經(jīng)驗的介入，各種表現(xiàn)形式的抽象繪畫在中國繪畫領域都得到較好的發(fā)展和表達。抽象繪畫藝術表現(xiàn)過程中，畫家追求單純的抽象化語言與藝術表現(xiàn)，以極簡的語言表達最為質(zhì)樸和直接的個人情感及思維意識。近幾年的拍賣市場上，抽象繪畫表現(xiàn)也成為引人關注的重要藝術焦點。畫家趙無極、朱德群、吳冠中等抽象繪畫大師的作品在海外拍賣市場屢屢拍出天價。同時，畫家譚平、孟祿丁、張羽等中國當代抽象藝術較為具有影響力的藝術家，也成為藝術市場的潛力股而引發(fā)抽象繪畫的拍賣熱潮。隨著抽象藝術在中國繪畫領域的發(fā)展與完善，參與到抽象繪畫的藝術家逐漸增多。抽象性表現(xiàn)在中國的當代繪畫藝術發(fā)展需要不斷研究和完善，在當代文化的整體格局下中國當代抽象繪畫以其獨特的文化背景，通過畫家個體主觀意識的覺醒和藝術語言的建構(gòu)，為抽象藝術在中國的發(fā)展提供重要鋪墊和方向。

三、總結(jié)

中國當代抽象繪畫如何在傳統(tǒng)繪畫中尋找新的思路與靈感，成為中國當代畫家在創(chuàng)作過程中繪畫語言與藝術風格發(fā)展的重要選擇。中國的抽象繪畫形式與西方抽象繪畫最主要的差別就在于繪畫表現(xiàn)融入中國獨特的審美趣味、民族情懷、文化心理等重要元素。探索中國當代抽象繪畫的發(fā)展趨勢及中西方抽象繪畫的差異表現(xiàn)，有利于推動中國當代抽象藝術，為世界抽象藝術的發(fā)展提供更加廣闊的藝術維度。研究當代抽象藝術并注入中國傳統(tǒng)文化因素，發(fā)揮本民族文化語言在抽象藝術中的應用，當代抽象藝術的發(fā)展定會因為中國文化的注入綻放生命的異彩。