電影《第二十二條軍規(guī)》中的光影與黑白

摘 ?要：電影《第二十二條軍規(guī)》是一部經(jīng)典的黑色幽默影片，影片中無論是可被感知的光與影，還是具有象征寓意的黑與白，都堪稱獨(dú)具匠心的精心設(shè)計(jì)，通過光影、黑白的對(duì)立與協(xié)作，影片描繪的卻是一個(gè)混沌的灰色世界，揭示了無序世界中強(qiáng)權(quán)解釋一切的荒謬邏輯，諷刺了把人的意識(shí)和尊嚴(yán)踩在腳下的強(qiáng)權(quán)與戰(zhàn)爭(zhēng)。

關(guān)鍵詞：黑白;光影;強(qiáng)權(quán);第二十二條軍規(guī)

作者簡(jiǎn)介：劉舒，女（1989.08-），遼寧沈陽，武漢大學(xué)，碩士，英美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I235.1 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-32--01

毫無疑問，由邁克·尼科爾斯執(zhí)導(dǎo)的《第二十二條軍規(guī)》是20世紀(jì)70年代最成功的一部黑色反戰(zhàn)喜劇片，影片由著名編劇巴克·亨利根據(jù)約瑟夫·海勒的同名小說改編而成，同原小說的“反小說”敘事結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，它由若干支離破碎的片段組成，用滑稽的小事件拼湊出一個(gè)荒謬的大世界。影片中的故事時(shí)而發(fā)生在黑暗污穢的街道，時(shí)而發(fā)生在窗明幾凈的醫(yī)院，有時(shí)人物被陰影籠罩，有時(shí)又身著一襲白衣，光與影、黑與白一直交替出現(xiàn)。

一、光影交替

影片的開場(chǎng)別具特色：故事在屏幕的一片漆黑中展開，隨著太陽升起，山水漸漸顯露，一切有了生氣，但占據(jù)屏幕近二分之一的山由于背朝太陽，始終陰沉黑暗，給人以壓抑之感。影片似乎從一開始就試圖向觀眾表明，所謂黑色幽默，畢竟“黑色”大于“幽默”，黑暗與光明并存，并將始終存在。正如海勒所言，“我要讓人先開懷大笑，然后回過頭去帶著恐懼回顧他們笑過的一切?！?/p>

除了特別的開場(chǎng)以外，影片中光與影的配合制造了大量富有象征意義的鏡頭，主人公約賽連在妓院里同老婦人對(duì)話的場(chǎng)景就是電影巧妙用光最好的例證，這段場(chǎng)景將影片對(duì)“第二十二條軍規(guī)”的闡釋推向了高潮?？帐幨幍奈葑悠茢』璋?，老婦人一身黑衣坐在窗邊，煙霧中她的臉埋在陰影里，只顯出輪廓。她對(duì)約賽連說，“第二十二條軍規(guī)”規(guī)定“白帽子們”有權(quán)無理由地帶走姑娘們，約賽連追問她有沒有親眼看見或聽見這條軍規(guī)，老婦人說她們無權(quán)過問，而在指出規(guī)定她們無權(quán)過問的正是“第二十二條軍規(guī)”時(shí)，她猛地轉(zhuǎn)過頭來，臉面向了光，黑暗的面龐突然變得清晰而蒼白，觀眾至此恍然大悟，“第二十二條軍規(guī)”的廬山真面目也終于被揭開。

“第二十二條軍規(guī)”直接的含義是：只有瘋子才能得到停飛的批準(zhǔn)，而任何提出停飛要求的人肯定不是瘋子。諸如此類的悖論彌漫于整部影片當(dāng)中，比如露西亞娜不肯同約賽連結(jié)婚，因?yàn)樗莻€(gè)瘋子，而她之所以認(rèn)為他是瘋子是因?yàn)樗肱c她結(jié)婚，還有梅杰少校提出的只有當(dāng)他不在辦公室的時(shí)候才能來找他的要求等等。而這條軍規(guī)規(guī)定的實(shí)際上是，規(guī)定“第二十二條軍規(guī)”的人對(duì)“第二十二條軍規(guī)”有“最終解釋權(quán)”，它是一種恣意妄為的權(quán)力，無形，卻無處不在，因?yàn)樗鼘儆趽碛袡?quán)力的人，有權(quán)力的人可以隨心所欲地做受制于這種權(quán)力的人無法阻止他們做的任何事，而“第二十二條軍規(guī)”正是此種行為合理化的證明，它的本質(zhì)是強(qiáng)權(quán)欺凌弱者的擋箭牌，弱者認(rèn)命等死的安眠藥。

二、黑白結(jié)局

在影片的第一場(chǎng)中，約賽連被刺昏倒在地之后，并沒有直接進(jìn)入下一個(gè)鏡頭，而是設(shè)計(jì)從旁經(jīng)過的飛機(jī)不斷將影子投射到約賽連身上，形成一陣黑一陣白的效果，黑色的籠罩預(yù)示著約賽連的死亡，但看完電影又會(huì)發(fā)現(xiàn)他只是被內(nèi)特利的妓女刺傷，最終身穿白衣，劃著小艇逃往瑞典了。從鏡頭里的黑與白看約賽連的死與生，未嘗不可將故事的結(jié)局分解為黑、白兩色結(jié)局。

在黑色結(jié)局里，約賽連與卡思卡特上校和科恩中校達(dá)成協(xié)議，支持他們的政權(quán)以換取逃脫審判并榮歸故里的機(jī)會(huì)，明知是錯(cuò)，約賽連還是選擇與他們同流合污，背叛了自己的良知與同伴。飛機(jī)投下的陰影不僅暗示著約賽連肉體的死亡，還暗示了他對(duì)強(qiáng)權(quán)和“第二十二條軍規(guī)”的妥協(xié)，他被染黑了，所以死亡就吞噬了他。他剛順從了以卡思卡特上校為代表的強(qiáng)權(quán)極其荒謬邏輯，就被荒唐地殺死了，這種荒謬恰恰揭示了為生存而向強(qiáng)權(quán)妥協(xié)卻不得生存的悖論。

而在白色結(jié)局里，約賽連反思自己，寧愿背上賣國賊的罵名，也不向強(qiáng)權(quán)低頭，所以卻偏能在眾目睽睽之下僅憑一葉扁舟就逃走了。他身穿白衣白褲，縱聲大笑，意氣風(fēng)發(fā)，把牧師和丹比少?？吹孟仁呛ε?，后是興奮，最后甚至羨慕和向往了，在“星條旗永不落”斗志昂揚(yáng)的樂聲中，前途一片光明。可不得不說，白色的衣褲，溫暖的陽光，整齊的軍隊(duì)，蔚藍(lán)的大海，與整部電影黑暗的基調(diào)格格不入，此刻的白不僅象征著輕松與希望，更暗含了對(duì)這種美好愿景的否定與諷刺，這種出逃方式簡(jiǎn)直是一派天真，看似有奧爾成功的先例，實(shí)則不切實(shí)際。白色結(jié)局同黑色結(jié)局一樣，逃脫不了“第二十二條軍規(guī)”的制約，這是影片對(duì)“第二十二條軍規(guī)”強(qiáng)大的威力最深刻的表現(xiàn)。影片中斯諾登瀕死的畫面以白色為背景反復(fù)出現(xiàn)，這白便是約賽連對(duì)生命是蒼白而無助的認(rèn)識(shí)，他終于意識(shí)到，人的生命和桌椅板凳沒什么兩樣，吸收和排泄只不過是物質(zhì)的循環(huán)，“沒有了靈魂，人就是垃圾”，而戰(zhàn)爭(zhēng)作為“第二十二條軍規(guī)”“最終解釋權(quán)”的產(chǎn)物，使得人成為行尸走肉，正如梅杰少校所說，“我很抱歉這樣跟你說話，但我不得不這樣”，影片向觀眾展示的正是這樣一個(gè)灰暗而荒謬的世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]王小玲。美國黑色幽默小說研究[M]. 上海：上海外語教育出版社，2006.

[2]胡春豐。 論《第二十二條軍規(guī)》的荒誕世界。語文學(xué)刊·外語教育教學(xué)，2010（4），p.82-83.

[3]肖利民 《第二十二條軍規(guī)》：文本與電影的互動(dòng)。電影文學(xué)，2010（24），p.62-62.