淺析伍爾夫小說世界的構(gòu)筑方式

楊永鳳

摘 ?要：本文通過對(duì)伍爾夫四種構(gòu)筑方式進(jìn)行深刻討論，從而分析經(jīng)典作品的構(gòu)筑方法，有利于對(duì)伍爾夫小說的理解和閱讀，希望對(duì)讀者有所幫助。

關(guān)鍵詞：構(gòu)筑方式;伍爾夫;小說;雙重復(fù)式

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-32-0-01

引言

20世紀(jì)，伍爾夫在小說改革中做出了重要貢獻(xiàn)。直達(dá)目前為止，對(duì)于伍爾夫及其小說的研究經(jīng)久不衰，由此可以看出伍爾夫小說不論對(duì)于當(dāng)時(shí)還是對(duì)于現(xiàn)在都有著深遠(yuǎn)的影響。伍爾夫小說之所影響如此深遠(yuǎn)，主要是她對(duì)當(dāng)代社會(huì)深刻認(rèn)識(shí)，在這個(gè)基礎(chǔ)對(duì)小說做出了全面改革。

在20世紀(jì)初，傳統(tǒng)價(jià)值受到人們質(zhì)疑，多數(shù)人內(nèi)心混亂，他們認(rèn)為人不再是上帝完美的創(chuàng)造。此時(shí)需要對(duì)人灌輸新思想與新的藝術(shù)表達(dá)形式相結(jié)合。此時(shí)伍爾夫作為新藝術(shù)性批判形式出現(xiàn)，她對(duì)于小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)框架，大膽采用心靈體驗(yàn)或情緒發(fā)展作為小說結(jié)構(gòu)主體，為當(dāng)時(shí)人們的情感表達(dá)提供了一個(gè)嶄新的方式。這種突破不論對(duì)當(dāng)代人的情感表達(dá)或藝術(shù)表現(xiàn)，還是對(duì)后人的小說創(chuàng)作，都有十分重要的影響。

1、伍爾夫小說創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)形式

（1）自然循環(huán)

作為伍爾夫小說多部小說的基本框架，它是一種周而復(fù)始，不斷循環(huán)的模式。這種模式由來是根據(jù)自然界萬物興衰、季節(jié)重復(fù)循環(huán)的自然流程來著作小說，這樣可以體現(xiàn)真實(shí)的客觀世界。在伍爾夫的小說寫作，一些自然現(xiàn)象如日出日落、月缺月圓或定時(shí)響起的鐘聲等，這些自然現(xiàn)象都可以作為小說結(jié)構(gòu)的線索，這些自然現(xiàn)象將小說人物的復(fù)雜的思想意識(shí)有機(jī)結(jié)合起來，從而在繁瑣的故事情節(jié)中有一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在聯(lián)系。

以伍爾夫著名的作品《達(dá)羅衛(wèi)夫人》為例，小說中通過展現(xiàn)女主人翁達(dá)羅衛(wèi)夫人平凡的一天為題材，通過倫敦議院的鐘聲為線索，生動(dòng)表達(dá)一天的循環(huán)變化，并串聯(lián)起不同人與事，這些人和事情都非常復(fù)雜，然后以鐘聲為線索將整個(gè)故事有機(jī)結(jié)合。小說寫法自然，文章讀起來亂而不散，故事雖然沒有核心情節(jié)，但是文章環(huán)環(huán)相扣，展現(xiàn)一種的新的藝術(shù)手段。

（2）立體輻射

立體輻射作為伍爾夫的獨(dú)特結(jié)構(gòu)方式，它主要表現(xiàn)在以一個(gè)物品或人物為軸心向周圍擴(kuò)展，這個(gè)物品或許微不足道，通過軸心引導(dǎo)可以觸發(fā)人的想象和聯(lián)想。比如蝸牛或牽?；ǎ鼈儍H僅是客觀事物，由此為中心引發(fā)的聯(lián)想才是最終目的。這種由軸心引發(fā)無數(shù)射線的方式，書寫出多篇優(yōu)美作品和色彩斑斕的童話世界。

伍爾夫立體輻射的代表作之一《墻上的斑點(diǎn)》，從書名中軸心明顯體現(xiàn)出來——客觀事物“斑點(diǎn)”，主人翁通過斑點(diǎn)聯(lián)想到很多東西，但是每次聯(lián)想結(jié)束都回到現(xiàn)實(shí)中的斑點(diǎn)上，如此往復(fù)循環(huán)，從而充分展現(xiàn)主人翁的意識(shí)形態(tài)，這個(gè)是意識(shí)流小說的經(jīng)典橋段。

人類意識(shí)豐富多彩，在立體輻射中人類意識(shí)放飛夢(mèng)想，充分展現(xiàn)人類思想狀態(tài)。而傳統(tǒng)小說缺乏對(duì)人類生活的集中表現(xiàn)，僅僅按照情節(jié)平鋪直敘。到后期伍爾夫運(yùn)用意識(shí)流體更加得心應(yīng)手，軸心設(shè)計(jì)不再那么直接明了，有時(shí)一句話就可以展開寫作，由此漫射開來。意識(shí)流寫作手法需要作家能夠擴(kuò)展開，同時(shí)還能收回來，將散漫的意識(shí)有機(jī)結(jié)合起來。讓作品既能夠自由舒展，又能有機(jī)統(tǒng)一。

（3）多點(diǎn)聚光

多點(diǎn)聚光也是伍爾夫小說的一種結(jié)構(gòu)形式。這種形式與立體輻射正好相反，是通過不同心靈的想法集中到同一個(gè)目標(biāo)上，這個(gè)目標(biāo)既是小說實(shí)際表現(xiàn)的對(duì)象，同時(shí)又是多角度反映主人翁的真實(shí)想法。在這種結(jié)構(gòu)形式中，通過不同側(cè)面或角度觀察同一事物，表現(xiàn)出當(dāng)代人復(fù)雜的內(nèi)心思想，但是最終聚焦到一點(diǎn)上，這點(diǎn)也就是人類的真善美的所在。這種形式還可以將支離破碎的思想?yún)R集一個(gè)完美的思想，從而塑造主人翁的思想意識(shí)。

作品《到燈塔去》的女主人翁成為小說中匯聚的焦點(diǎn)，通過作品中不同人物對(duì)拉姆齊夫人的意識(shí)形態(tài)，從而在不同角度展現(xiàn)出她不同形象，通過多次聚焦從而揭露出拉姆齊夫人真正的形象，通過不同人從多個(gè)角度立體化展現(xiàn)人物的形象。這樣可以引人入勝，喜歡閱讀。這種結(jié)構(gòu)，相聚點(diǎn)是作品的逐步烘托出來，同時(shí)又是文章結(jié)構(gòu)的核心。多點(diǎn)聚光實(shí)現(xiàn)立體化表現(xiàn)藝術(shù)作品同時(shí)確保完整的表達(dá)作者的思想感情。

（4）雙重復(fù)式

雙重復(fù)式也就是表面上看作品中出現(xiàn)兩組不同的人物，展現(xiàn)兩個(gè)不同的氛圍，形成相互平行的發(fā)展的兩個(gè)層面，然而兩個(gè)層面之間又相互聯(lián)系，彼此照映，通過雙重寓意從而表現(xiàn)出人性的多面性，達(dá)到作品寫作的目的。在《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中雙重復(fù)式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為兩個(gè)日?；顒?dòng)對(duì)比，而在《到燈塔去》是兩個(gè)中心事件并列發(fā)展，那在《幕間》設(shè)計(jì)成現(xiàn)實(shí)和歷史交錯(cuò)并行演出。

作品《幕間》通過精妙設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與歷史兩個(gè)舞臺(tái)交相呼應(yīng)。在作品中，最經(jīng)典場(chǎng)景是鄉(xiāng)鄰們演出的歷史鬧劇，而現(xiàn)實(shí)生活正在進(jìn)行，形成典型的雙重復(fù)式。具體情況如下，鄉(xiāng)親們?cè)谖枧_(tái)表演著英國不同時(shí)代，粗糙的道具、拙劣的表演從而使輝煌的歷史演變成荒誕劇，最后更是由一場(chǎng)突來的大雨終止演出。而表演時(shí)的臺(tái)下觀眾同樣也是亂糟糟，主人翁夫婦貌合神離，各自做出違背道德的事情，此時(shí)一場(chǎng)大雨中斷臺(tái)上臺(tái)下的不同鬧劇。這樣兩條線看似平行，其實(shí)舞臺(tái)表演和生活類似，密不可分，總結(jié)一句話，荒誕劇以荒誕的方式結(jié)束。由此可以看出雙重指的是結(jié)構(gòu)雙重，寓意無窮。

2、結(jié)語

伍爾夫構(gòu)筑方式為小說寫作提供一種新形式，開創(chuàng)現(xiàn)代小說。她敢于打破傳統(tǒng)的寫作形式，以全新的改革方式創(chuàng)作了四類構(gòu)筑方式，為現(xiàn)代小說提供綜合性表達(dá)方式，從而完成她對(duì)心靈藝術(shù)的追求。

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