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    中國革命音樂的先驅(qū)
    ——

    2014-04-25 07:24:46喬書田
    音樂生活 2014年8期
    關(guān)鍵詞:音樂系秧歌隊魯藝

    文/喬書田

    連載(八)

    中國革命音樂的先驅(qū)
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    文/喬書田

    呂驥指揮三十年代“業(yè)余合唱團”的老成員們演唱《義勇軍進行曲》

    延安的文藝整風運動為迎戰(zhàn)國民黨掀起的第二次反共高潮和必將發(fā)生的第三次反共高潮,使全黨同志在思想上、組織上做好準備,毛澤東同志在延安干部大會上作了《整頓黨的作風》的報告。接著,又作了《反對黨八股》的報告,具有重大歷史意義的延安整風運動拉開了序幕。

    在延安政治家的眼里,文藝界是存在著嚴重問題的??箲?zhàn)正處在最艱苦階段,我們的文藝家,不是專心致志地為抗戰(zhàn)服務(wù),為人民大眾服務(wù),而是關(guān)起門來搞提高?!棒斔嚒睉騽∠翟诮虒W上熱衷推崇“斯坦尼體系”,劇團熱衷于演大戲、洋戲,什么《日出》《北京人》《欽差大臣》《鐵甲列車》《帶槍的人》《慳吝鬼》《馬門教授》等等。音樂系則喜歡洋腔洋調(diào),追求大、洋、古。延安的老百姓看不懂,也聽不懂,說演員演戲是“裝瘋賣傻”,唱歌是“哭爹叫娘”。而美術(shù)系則喜歡搞漫畫,諷刺延安的缺點和不足,熱衷于揭露黑暗面。根據(jù)這種情況,中央決定在延安召開一次文藝座談會。

    5月2日下午,座談會在楊家?guī)X中央辦公廳一樓的會議室舉行。會議由中宣部代部長凱豐和毛澤東共同主持。朱德、陳云、王稼祥、任弼時等中央領(lǐng)導都參加了會議。毛澤東作了講話,他風趣地說,現(xiàn)在,我們有兩支軍隊,一支是朱總司令的,一支是魯總司令的。朱總司令的是“手里拿槍的軍隊”;魯總司令的是“文化的軍隊”。他沒有拿講稿,卻嚴謹而流暢地提出了延安文藝界存在的一些問題,供大家討論。這便是后來發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》的“引言”部分。

    5月14日,根據(jù)毛澤東的指示,《解放日報》發(fā)表了列寧的著作《黨的組織與黨的文學》,并加了“編者按”。“按”說,“最近由毛澤東、凱豐兩同志主持舉行的‘文藝座談會’是一件大事”。接著,5月15日至20日,又連續(xù)在《解放日報》上發(fā)表了《恩格斯論現(xiàn)實主義》《拉法格論作家與生活》《列寧論文學》,以及魯迅在左翼作家聯(lián)盟成立大會上的講話《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》一文。并在魯迅的文章前也加了編者按,說,“魯迅先生在左翼作家聯(lián)盟成立大會上的講話,其中對左翼作家和知識分子的針砭,對于文藝戰(zhàn)線的任務(wù),至今完全有用?!?/p>

    5月16日,座談會舉行第二次會議,大家用一天時間,進行了深入討論。毛澤東、朱德等中央領(lǐng)導都參加了會議,認真聽取了大家的發(fā)言,但,沒有發(fā)表講話。5月23日傍晚,舉行第三次會議。由于參加的人數(shù)增加了許多,會議室里坐不下,會議移到辦公廳門前的空地上舉行。

    服務(wù)人員用三根木桿支起一個三腳架,上面掛起一盞汽燈。毛澤東在這盞明亮的汽燈下,發(fā)表了演講。他說:“座談會開了三次,開得很好。我對文藝是小學生,門外漢,向同志們學了很多。前兩次是我出題目,大家做文章。今天是考我一考,大家出了題目,要我來做文章,題目就叫《結(jié)論》?!彼槍ρ影参乃嚱绱嬖诘膯栴},聯(lián)系“五四”以來文藝運動的經(jīng)驗,從馬克思主義理論的高度闡述了革命文藝工作的方向和道路問題。他說,“我們的問題基本上是一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題。”他認為,我們的文藝必須是“為人民大眾的,首先是為工農(nóng)兵的”。文藝工作者“必須和新的群眾相結(jié)合,不能有任何遲疑”。他強調(diào),小資產(chǎn)階級出身的黨的文藝家,要認真改造思想,要把立足點移到無產(chǎn)階級這方面來。呂驥自始至終參加了座談會,受到深刻的教育和啟發(fā)。

    5月30日,應(yīng)周揚邀請,毛澤東再次來到“魯藝”,發(fā)表了講話。他再次強調(diào)知識分子必須與工農(nóng)群眾相結(jié)合、努力改造世界觀的重要性。他說,“魯藝”是“小魯藝”,工農(nóng)大眾的火熱斗爭生活是“大魯藝”,他教誨藝術(shù)家要走出“小魯藝”,到“大魯藝”去,向工農(nóng)大眾學習。

    8月中旬,“魯藝”的整風學習告一段落,身為院長的周揚作了《藝術(shù)教育的改造問題》的報告(1),對“魯藝”教育工作作了全面檢討,并進行了深刻的自我批評。他說,“魯藝的教育和實際脫節(jié)的現(xiàn)象是很嚴重的,這現(xiàn)象并不是個別的、偶爾的,而是貫穿于從教育方針到每一具體實施的全部教學的過程中,這是根本方針上的錯誤?!P(guān)門提高’這四個字出色地概括了方針錯誤的全部內(nèi)容?!彼治稣J為,錯誤“主要表現(xiàn)在提高和普及,藝術(shù)性和革命性的分離上”?!俺闪颂岣?、普及二元論,造成了關(guān)門提高的錯誤?!睉?yīng)該說,1942年的延安文藝整風運動,是我黨文藝史上的一次深刻革命。從此,毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》成了我黨領(lǐng)導文藝工作的總方針、總政策,成了文學藝術(shù)工作者樹立正確的人生觀、世界觀的必讀教科書。時光進入了1943年,春節(jié)前后,陜甘寧邊區(qū)掀起了轟轟烈烈的勞軍熱潮。在延安文藝座談會精神鼓舞下,“魯藝”成立了秧歌隊,他們敲鑼打鼓走上街頭扭秧歌。原來根本看不上眼的民間秧歌,成了他們的拿手好戲,“跑旱船”、“推小車送糧”、“趕毛驢運鹽”、“打花鼓擁軍”等,以秧歌為體裁創(chuàng)作的新節(jié)目,受到群眾的熱烈歡迎。其中,尤以路由編劇、安波作曲、王大化和李波合演的《兄妹開荒》,最為成功。他們演到哪兒,群眾就跟到哪兒,飯不吃了,水不喝了,看了一場又一場,總是看不夠。隨著“魯藝”秧歌隊的出現(xiàn),“邊區(qū)文協(xié)秧歌隊”、“中央黨校秧歌隊”、“棗園秧歌隊”等,許多秧歌隊遍布延安的溝溝坎坎,鑼鼓聲、嗩吶聲,沖天地響。延安群眾說,“一九四三年,秧歌鬧得歡。”稱“魯藝”秧歌隊是“魯藝家的革命秧歌”。毛澤東、周恩來、朱德等中央領(lǐng)導,在棗園看了“魯藝”秧歌隊的演出。毛澤東笑得合不攏嘴,不斷夸贊:“像個為工農(nóng)兵服務(wù)的樣子?!敝斓逻B聲稱道:“不錯,今年的節(jié)目與往年大不一樣了?!泵珴蓶|高興地留“魯藝”秧歌隊在棗園吃了一頓飯。至此,大家認為文藝界的面貌大為改觀,文藝界的整風取得了豐碩成果,運動可以結(jié)束了。然而,4月13日,中共中央再次下發(fā)了《關(guān)于繼續(xù)開展整風運動的決定》。指出,繼續(xù)整風的目標是,為“肅清黨內(nèi)暗藏的反革命分子”,對所有干部要進行一次嚴格的審查。很快,“魯藝”各系紛紛成立了“審干領(lǐng)導小組”。音樂系的“審干領(lǐng)導小組”組長是呂驥,副組長是系黨支部書記麥新。一場全面的坦白、交待運動,在“魯藝”迅速展開。應(yīng)該說,在國民黨幾十萬大軍包圍陜甘寧邊區(qū)的嚴峻形勢下,要想取得革命的徹底勝利,保障革命營壘內(nèi)部的純潔與堅強是十分重要的。所以, 在黨的正確路線指導下,開展一場審干運動,純潔黨的隊伍,是十分必要的。問題是這個由中央黨校副校長、中央書記處書記、中央社會部部長、情報部部長、“中央整風委員會”主任(一大堆頭銜的)康生泡制出來的《決定》,對國民黨特務(wù)的滲入作了過于嚴重的估計,使審干運動偏離了正確的方向。一時間,逼、供、信滿天飛,僅十幾天,延安就揪出了所謂的“特務(wù)”1400多人(2),造成了許多冤假錯案。音樂系的擴大化也不例外,安波等許多老師被關(guān)押,聲樂老師杜矢甲,因感到冤枉,跳井自殺,結(jié)果卻是一口枯井,被拉上來后,罪加一等,說他是對抗黨領(lǐng)導的整風運動,隨后被關(guān)押。

    8月15日,“中央整風委員會”副主任、中央黨校副校長彭真,向毛澤東作了《報告》。毛澤東看后說,“我看是擴大化了。我們要糾正這一錯誤做法。我們的政策是一個不殺,大部不抓。這些同志的問題是會搞清楚的,現(xiàn)在可不能隨便做結(jié)論。如果我們給哪一個同志做錯了結(jié)論,那就會害人一輩子?,F(xiàn)在做錯了要給人家平反,給受害的同志道歉。要徹底糾正這種‘左’傾擴大化的錯誤?!保?)不久,傳來了毛澤東主席在中央黨校召開的大會上,向所有到會者舉起右手敬禮道歉的消息。中央很快發(fā)布了關(guān)于甄別工作的“九條指示”,“魯藝”的甄別工作開始了。幾十年后,呂驥曾回憶說,“當時音樂系的審干運動,雖然由麥新負責,可我是領(lǐng)導小組組長,許多重大問題他都征求了我的意見,是我同意了的。”“魯藝”音樂系第四期學員、麥新的妻子程邁(1922— )曾在一封來信中這樣寫道:“除了康生從中破壞、搞擴大化外,在一些同志思想上右的傾向(把敵人估計過高),行動上左的做法,致使大部分同志受到殘酷的斗爭,有的含冤死去。不少人對組織、對積極分子產(chǎn)生對立情緒,這都是不實事求是、主觀臆斷造成的惡果?!保?)1944年4月初,丁玲帶領(lǐng)的“西北戰(zhàn)地服務(wù)團”從晉察冀邊區(qū)回到了延安。他們帶回來一個劇本《白毛女人》,這是根據(jù)流傳在河北一帶的“白毛仙姑”的故事編寫的。周揚聽了匯報、看了劇本,很受感動,建議“魯藝”戲劇、音樂系,在秧歌劇的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作一部新歌劇,向即將于次年召開的中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會獻禮。根據(jù)周揚的建議,由張庚、呂驥主持,集中戲劇、音樂系的骨干,集體研究了劇本的主題、結(jié)構(gòu)、情節(jié)和人物。最后,周揚作出決定,由“西北戰(zhàn)地服務(wù)團”比較熟悉這個故事的《白毛女人》的原作者邵子南和“魯藝”文學系的賀敬之合作創(chuàng)作劇本。以馬可為主,由張魯、瞿維、李煥之、向隅等五人組成作曲組,(5)開始歌劇《白毛女》的創(chuàng)作。創(chuàng)作流程基本上是一邊寫唱詞,一邊作曲,一邊進行視唱、排練。12月中旬,“魯藝”戲劇、音樂系試排了前幾場,請周揚及各系師生審查。大家看后,提了不少意見。主要有三條:一、把地主寫得過于壞,會不會影響統(tǒng)戰(zhàn)工作?二、形式太陳舊,有點像舊戲曲。三、感覺有點獵奇。聽了這些意見,大家有些泄氣。創(chuàng)作人員之間也出現(xiàn)了矛盾,邵子南提出退出編劇。在這種情況下,周揚院長鼓勵大家說:“不要泄氣,大膽地干,失敗了屬于我,勝利屬于你們,要堅定信心,勇敢地干下去?!彼麤Q定,接受大家的意見,劇本另起爐灶,推倒重來。由賀敬之和丁毅擔任編劇,導演組改由王大化(6)為主,充分體現(xiàn)了“不拘一格用人才”的思想??梢哉f,《白毛女》的成功,王大化作出了不可磨滅的貢獻。舉個小例子:喜兒扎紅頭繩的一場戲,劇本上寫的是楊白勞買來二尺紅頭繩,喜兒自己在那兒扎。王大化把它改成了“爹爹為女兒扎”,并增加了一段生動的男女聲二重唱。一個生動的小細節(jié),使戲活了起來。更為重要的是,它增加了父女間難得的一段暫短的喜悅和親情,與隨之出現(xiàn)的悲劇場面形成了鮮明的對比。“一發(fā)牽動全身”,許多這樣的生動細節(jié),使《白毛女》最后走向了成功。

    1945年4月23日,具有重大歷史意義的中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會在延安楊家?guī)X中央大禮堂隆重舉行,會議整整開了一個月零19天。就在大會即將閉幕的前夕,“魯藝”的藝術(shù)家們,為大會首演了經(jīng)過多次修改、反復(fù)排練的民族新歌劇《白毛女》。毛澤東、朱德、周恩來等中央領(lǐng)導與參加“七大”的全體代表一起觀看了演出。演出獲得極大成功。每演到激動人心處,“毛主席、周副主席和其他領(lǐng)導同志不約而同地熱淚盈眶,都拿出手絹不停地擦著眼淚,并站起來鼓掌稱贊?!保?)從此,《白毛女》成了演出時間最長、演出的劇團最多、演出的場次最多、最受群眾歡迎的經(jīng)典劇目,成了中國歌劇發(fā)展史上的一個里程碑。

    可以說,歌劇《白毛女》和冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》,是抗戰(zhàn)時期呂驥領(lǐng)導的“魯藝”音樂系所取得的最為輝煌的成就。

    (1)該文發(fā)表于1942年9月9日延安的《解放日報》。

    (2)見1943年8月2日《康生在中央政治局會議上的發(fā)言記錄》。

    (3)見1991年甘肅人民出版社出版的《跟隨領(lǐng)袖二十年》(王保成著)。

    (4)見1989年6月9日程邁(王君闌)給喬書田的來信摘要。

    (5)歌劇《白毛女》署名作曲的劉熾、陳紫,主要是建國后參加了部分音樂的修改工作。

    (6)王大化(1919—1946)劇作家、演員。山東濰縣人。1936年3月加入共青團,4月加入中國共產(chǎn)黨。7月在北平遭反動政府通緝,逃往南京,入戲校學習。抗戰(zhàn)爆發(fā)后,隨校遷往長沙,入洪深領(lǐng)導的救亡演劇二隊。其間, 創(chuàng)作了劇本《八百壯士》。1938年在成都加入上海業(yè)余劇人協(xié)會,并任中共成都市區(qū)委書記。1939年秋到延安,入馬列學院學習,同時從事戲劇活動。1942年參加延安文藝座談會??箲?zhàn)勝利后赴東北。1946年12月19 日,率創(chuàng)作組深入生活途中,由于過度勞累,在乘坐的大卡車上打瞌睡,不慎跌落下來,發(fā)腦溢血逝世,年僅 37 歲。毛澤東親自批準授予他“人民藝術(shù)家”稱號。

    (7)見歌劇《白毛女》作曲者之一張魯撰寫的《〈白毛女〉的音樂創(chuàng)作及演出》一文,2001年7月太白文藝出版社出版的《山高水長》第364頁。

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