20世紀西方音樂概覽（之八）民族主義音樂（二）
——英 國

文/張寶華

20世紀西方音樂概覽（之八）民族主義音樂（二）
——英 國

文/張寶華

在16世紀和17世紀，英國音樂曾經(jīng)有過輝煌的成就。普賽爾（Henry Purecell，1659-1695）以后，差不多整個18世紀和19世紀，英國音樂默默無聞，成了德國人所說的“沒有音樂的國土”，這一時期，意大利和德國音樂主宰著英國。盡管在此期間，英國文學(xué)界出現(xiàn)了拜倫（1788-1824）、雪萊（1792-1822）等偉大詩人，而音樂界卻沒有一位享譽世界的大作曲家。直到19世紀末，英國音樂才重新登上世界舞臺。

從20世紀上半葉英國音樂的發(fā)展過程看，主要有以下四個階段：

1. 開始：以帕里、斯坦福和埃爾加（Edward Elgar,1857-1934）為代表。他們的音樂帶有英國風格，但受德國影響很大。他們還稱不上20世紀英國民族樂派的代表人物，但卻為民族樂派的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。其中最突出的是埃爾加，其代表作管弦樂《謎語變奏曲》（1899年）和清唱劇《杰龍修斯之夢》（1900年）被譽為英國音樂開始復(fù)興的標志。埃爾加熱愛英國，熱愛英國的文化和自然風光，這種精神有時也與他贊頌大英帝國的思想結(jié)合在一起，如他創(chuàng)作的《希望和光榮的國家》（1902年）、《加冕頌歌》（1902年）等。他的軍隊進行曲《威儀堂堂》（1901年）第一首，多年來一直是新聞片中不列顛皇室鏡頭出現(xiàn)時必不可少的配樂。

2. 發(fā)展：這一階段以沃恩·威廉斯（Vaughan Williams，1872-1958）和霍爾斯特（Gustav Holst，1874-1934）為代表。他們比埃爾加進了一步，自覺、成功地使用地道的英國語言，使民族主義傾向在他們的作品中得到充分發(fā)展。其中，沃恩·威廉斯是20世紀上半葉英國最著名的作曲家，也是20世紀英國民族主義音樂典型的代表人物。

沃恩·威廉斯：在長達50多年的音樂創(chuàng)作生涯中，沃恩·威廉斯寫出了大量的作品。他的《三首諾?？丝裣肭肥且悦耖g主題為基礎(chǔ)寫成的；《塔利斯主題幻想曲》則是根據(jù)英國 16世紀宗教音樂家湯姆斯·塔利斯(T·Tallis,1505-1585)的贊美詩寫成的；他還寫過不少歌劇，有《牲口販》《戀愛中的約翰爵士》《奔向大海的騎士》《毒吻》等；他根據(jù)英國作家班揚(J.Bunyan,1628-1688)的小說《天路歷程》而寫的同名道德劇也很有名；而沃恩·威廉斯的最大成就在于他的九部交響曲，其中以《倫敦》交響曲(第二) 、《田園》交響曲(第三)和《D大調(diào)交響曲》(第五)最為著名。沃恩·威廉斯還寫過不少室內(nèi)樂曲、彌撒曲、協(xié)奏曲（如《云雀飛翔》）以及一些電影音樂和芭蕾舞?。ā犊聽柪贤酢贰妒フQ之夜》《婚禮的日子》等），他的《南極》交響曲(第七)就是根據(jù)他為電影《南極的蘇格蘭人》(曾獲1949年布拉格電影節(jié)一等獎)所寫的配樂改編而成的。

沃恩·威廉斯還經(jīng)常致力于音樂普及活動。他與霍爾斯特等人編輯的《英國贊美詩》影響極大，在出版50周年時印數(shù)已達500萬冊；他還親自參與籌備英國農(nóng)村傳統(tǒng)的由合唱隊和器樂演奏能手聯(lián)合舉行的表演賽會，參加演奏，并為賽會作曲（《塔利斯主題幻想曲》就是在這種賽會上首演的）。他認為，這種場合最適合傳播具有高度藝術(shù)性的專業(yè)音樂創(chuàng)作，最便于在民間音樂生活中灌輸純粹的音樂藝術(shù)。

1958年8月26日，本來安排早上要在倫敦愛樂樂團為沃恩·威廉斯《e小調(diào)交響曲》（第九）錄音，可是就在這天早上，86歲高齡的作曲家突然在他倫敦的寓所中平靜地去世。

古斯塔夫·霍爾斯特是20世紀最杰出的英國作曲家之一。霍爾斯特祖籍瑞典，他的曾祖父于1807年移居到了英國?；魻査固爻錾碛谝魳肥兰?，他的家族中曾出現(xiàn)過不少優(yōu)秀的音樂家。1874年9月21日，霍爾斯特出生在英國的切爾特漢。受家庭環(huán)境的影響，霍爾斯特很早便對音樂發(fā)生了興趣，他的父親也想把他培養(yǎng)成一個優(yōu)秀的鋼琴家。他在幼年時一直跟隨父親學(xué)習鋼琴。1893年，19歲的霍爾斯特考取了英國皇家音樂學(xué)院，學(xué)習鋼琴和作曲，后因手指患神經(jīng)炎而改學(xué)長號，從音樂學(xué)院畢業(yè)以后，他曾在幾家劇院里擔任長號手和合唱指揮；1905年，他擔任了圣保羅女子學(xué)校的音樂教師；1907年又擔任了倫敦莫利學(xué)院的音樂教師；1919年，霍爾斯特受聘擔任了英國皇家音樂學(xué)院的作曲教授；1923年，他到了美國，在密執(zhí)安、哈佛等大學(xué)講學(xué)。晚年的霍爾斯特辭去了一切教學(xué)職務(wù)，專心于自己的音樂創(chuàng)作。

霍爾斯特是一個成績卓著的作曲家。他的創(chuàng)作不乏現(xiàn)代的表現(xiàn)手法。但卻沒有那種炫耀式的空洞與怪誕。在他的作品中，民間音樂因素占有很大的比重，音樂含蓄、意境耐人尋味。1900年，他創(chuàng)作的《芭蕾組曲》獲得了巨大成功。1916年，他根據(jù)朋友巴克斯為他講解星占學(xué)的印象，寫成了管弦樂組曲《行星組曲》。這部作品是他一生中最重要和最成功的作品，曲中運用了大膽的藝術(shù)想象力和新穎的管弦樂、和聲與配器技巧，表現(xiàn)了宇宙間那種神奇莫測的境界。

霍爾斯特一生創(chuàng)作過多部歌劇和舞劇，還有20多首管弦樂作品。其中除著名的《行星組曲》外，較著名的還有歌劇《十足的傻瓜》、交響詩《埃格敦荒野》和為弦樂隊而作的《圣保羅組曲》等。

1934年5月25日，霍爾斯特在英國倫敦逝世，終年60歲。

3. 折中：這一階段的代表作曲家有布里斯、布什、沃爾頓、蒂皮特、布里頓等。這一階段的特點是英國作曲家的作品開始偏向于折中。雖然作品中保留有一定的民族因素，但已經(jīng)不那么突出，作曲家們采用了更多現(xiàn)代的手法。

4. 合流：戴維斯、伯特韋斯特和貝內(nèi)特可以說是這一階段的代表。盡管他們有些作品仍有某些英國特點，但總的來說，在音樂風格上已經(jīng)很難與歐洲其他國家相區(qū)別。

綜上所述，如果從英國民族音樂發(fā)展角度來看，沃恩·威廉斯和霍爾斯特所代表的“發(fā)展”階段最能體現(xiàn)20世紀英國民族主義音樂的特征。

（責任編輯 姜 楠）