古箏的選材與制作

文/邊 疆

古箏的選材與制作

文/邊 疆

古琴制作大師徐振高

古箏由琴框、面板、底板、琴首、琴尾、音梁、岳山、弦軸、琴柱和琴弦等部分組成。箏身為扁長(zhǎng)方形的中空共鳴體，面板是膠合于琴框上面的呈拱形的桐木薄板，它是輔助琴弦發(fā)音的主要共鳴體。音梁起著調(diào)整箏的音色和支撐面板提高抗壓性的雙重作用。琴柱又稱雁柱和箏碼，有人字形、金字塔形、古泉（刀幣）形或葫蘆形等多種。柱在面板上可以移動(dòng)，位置錯(cuò)落如雁行，以取得不同的音高。琴首一端表面的長(zhǎng)方形裝飾板和琴尾一端的三角形裝飾板，是古箏工藝裝飾風(fēng)格和工藝美術(shù)水平的標(biāo)志，會(huì)直接影響古箏的價(jià)值。

面板是古箏最重要的部分，它的優(yōu)劣直接關(guān)系到古箏音質(zhì)的好壞。用桐木做面板是我國(guó)古來(lái)的傳統(tǒng)，早在1500年前的南北朝梁時(shí)，沈約就在《秦箏曲》中寫道：“羅袖飄麗拂雕桐，促柱高張散輕宮”。說(shuō)明當(dāng)時(shí)已用桐木制箏了，桐木作為箏的共振音板一直延續(xù)至今，從目前的認(rèn)知而言，生長(zhǎng)在河南蘭考縣黃河故道沙地上的泡桐，是古箏最佳面板木材。泡桐質(zhì)地較松軟，紋理順直，年輪間距差異甚小，易于振動(dòng)；面板以用舊老的桐木為最好，選用新桐木，以木紋順直、均勻、棕眼大的泡桐（又稱沙桐）為佳。樹齡越長(zhǎng)，年輪間距就越大，年輪越寬，質(zhì)地就越松，面板對(duì)桐木質(zhì)地要求是松中帶剛，木紋（年輪）間距1.5—3厘米為好。進(jìn)入21世紀(jì)，古箏需求量逐年遞增，如今多采用將原木徑切成面板用材后，將其浸入池水中浸泡，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間以后，年輪中的樹膠等雜質(zhì)就會(huì)被浸泡出來(lái)，再經(jīng)過(guò)進(jìn)入干燥窯人工烘干后，面板能達(dá)到自然風(fēng)干的松透功效。

琴框和底板以使用較硬的木材為佳，尤其是琴框，它起著聯(lián)結(jié)和安置各種部件的作用，它必須堅(jiān)硬牢固，要能承受眾多琴弦的張力，琴框板還傳導(dǎo)面板的振動(dòng)到底板。底板起反射音波的作用。它們膠合而成的共鳴箱，能產(chǎn)生良好的共振，增強(qiáng)音量。

弦軸板使用多層色木薄板、紋理交叉制作，木材必須干透，含水率要達(dá)到6%-8%，木料不能有劈裂、糟朽和蟲蛀等現(xiàn)象。

音梁應(yīng)采用質(zhì)地較堅(jiān)而輕的魚鱗云杉（白松）制作。這種木材年輪非常堅(jiān)硬、有支撐力，還富有彈性，既能抵抗琴弦的壓力，又容易振動(dòng)，具有最好的音響性能。它順紋傳聲每秒達(dá)5166米，比空氣快14倍，能使古箏發(fā)音靈敏，并能對(duì)高頻率（f4以上）發(fā)音有阻尼作用，可使琴聲悅耳動(dòng)聽。

紅木是適于琴框表面、首、尾裝飾板、琴柱和岳山使用的木材，結(jié)構(gòu)細(xì)密、均勻、質(zhì)地堅(jiān)硬，密度一般為0.85g/cm。木材紫紅褐色或深褐色，有光澤，老紅木深紅褐色，外表美觀。是制作古箏前后側(cè)板和兩端裝飾板最佳的貼面材料。古箏還因貼面用料的不同而美其名曰紅木古箏、紫檀古箏、象牙古箏等等。古箏有史以來(lái)在音色的審美情趣上，就一直保持者“錚錚然”的爽朗風(fēng)格，從琴柱使用的玉柱、珊瑚柱和紅木柱看來(lái)，它一直使用著密度較高的材料制作，而以紅木柱傳振效果最佳。岳山起著承架琴弦的作用，堅(jiān)硬的紅木成為不可替代的材料。

首、尾裝飾板是古箏工藝美術(shù)要求最高的部分，使用金箔、銀絲、象牙、螺鈿、景泰藍(lán)、玉、石、牛骨、雕漆、織錦、絹畫鑲嵌、扦雕或銅雕等傳統(tǒng)手工藝制作，體現(xiàn)出我國(guó)悠久的文化底蘊(yùn)和豐富多彩的裝潢藝術(shù)表現(xiàn)手法，是中國(guó)人民所具有的獨(dú)特的東方神韻的抒情表現(xiàn)，是中華民族智慧的結(jié)晶。它還將隨著社會(huì)的發(fā)展、科學(xué)的進(jìn)步而不斷創(chuàng)新。

青花工藝箏

制作古箏，要經(jīng)過(guò)制樣板，做面板，制作琴箱、共鳴箱、岳山、打弦孔、粘貼裝飾板、弦軸盒、打磨涂漆、制弦上弦、裝柱調(diào)音等工藝過(guò)程而完成。

做面板時(shí)要將紋理細(xì)密、柔中帶剛，彈性強(qiáng)的都安排在中、高音區(qū)使用，反之則適用于低音區(qū)，然后用手工大刨子或拼縫機(jī)進(jìn)行拼縫，要注意相鄰兩板在紋理、材色等方面的一致或相近。膠粘劑以魚膠、豬膠等動(dòng)物膠為佳。原木徑切對(duì)傳聲和振動(dòng)頗有益處，可獲得紋理疏密一致、左右對(duì)稱的直紋，而以密直紋為最佳。也有的收藏者喜歡面板上出現(xiàn)美麗而有變化的花紋，這就需要弦切原木，其中以圓形紋為最好。面板制作最為重要，它決定著古箏的音色、音質(zhì)和音量，應(yīng)根據(jù)材質(zhì)決定它的厚度，一般在刨光后為0.8-1厘米為宜，如質(zhì)地堅(jiān)硬的要稍薄些，反之則稍厚些。拼板的數(shù)量多少不拘，但以四或五塊板為宜。

琴框是由前、后長(zhǎng)框板、琴首、琴尾短框板、弦軸板和音梁等木制部件通過(guò)榫槽膠接而成的。

弦軸板是安置弦軸的木部件，弦軸與軸板之間是靠摩擦力來(lái)配合的，在琴弦的張力下，弦軸對(duì)軸孔產(chǎn)生壓力。壓力過(guò)大軸板會(huì)變形開裂；壓力過(guò)小弦軸就會(huì)松動(dòng)，音高調(diào)不上去，古箏就失去使用價(jià)值。采用多層色木薄板紋理縱橫交叉排列熱壓粘合工藝，使弦軸在軸孔中四周都有軸向纖維（木筋）支撐而不致松動(dòng)。明顯增強(qiáng)弦軸的穩(wěn)定和牢固性能。

在做好的琴框上面膠粘面板、下面膠粘底板，是制作共鳴箱的最后兩道工序。

出音孔的數(shù)量、大小和位置，與古箏的音質(zhì)優(yōu)劣有密切關(guān)系，如出音孔太小，聲音不能及時(shí)擴(kuò)散出去，就會(huì)使古箏的混響延長(zhǎng)，直接影響音質(zhì)的清晰度；而出音孔太大，聲波在琴腔內(nèi)不能引起共振，不僅余音較短，也會(huì)使音質(zhì)干澀、不豐滿。

20世紀(jì)80年代后，隨著古箏演奏技法和箏樂(lè)作品力度的不斷發(fā)展和提高，通過(guò)挖掘、運(yùn)用唐代制箏的面板處理工藝，古箏制作廠家普遍使用“文火烤板”和“刷磨紋理”兩項(xiàng)重要工藝過(guò)程。共鳴箱成形以后，要用特制的大型天然氣爐對(duì)面板進(jìn)行文火烘烤，捋面板烘透、烤勻、表面烤成深褐色，外觀色彩格外雅致。刷磨紋理用鋼絲板刷對(duì)其表面的年輪紋理進(jìn)行刷磨，就會(huì)現(xiàn)出“筋絡(luò)”一樣的長(zhǎng)形凸起狀，使面板變得非常粗糙，就不會(huì)產(chǎn)生箏柱移位或跳動(dòng)等嚴(yán)重影響演奏和音響效果的現(xiàn)象。

系列古箏，自左至右為高、中、低音

清代十六弦箏，箏面、框板上嵌螺鈿花卉圖案，做工精細(xì)。南京博物館藏。

上海民族樂(lè)器一廠制作的仿唐十三弦箏，上海閔行區(qū)博物館藏。

裝飾板以名貴的紫檀、紅木貼片為上品，缺點(diǎn)是干燥困難，容易干裂。使用多層中性木材、紋理交錯(cuò)膠合而成的合成板將是裝飾板的發(fā)展方向，它有著純木貼片難以達(dá)到的穩(wěn)定性、易雕刻、易鑲嵌等優(yōu)點(diǎn)。在裝飾板上可進(jìn)行陰刻、烙畫、扦雕、貝雕、鑲嵌金箔、銀絲、牛骨、牙雕、銅雕、雕漆、螺鈿、景泰藍(lán)、石刻、書畫、麥草、絲織、絹畫、拉花或素裝等不同工藝美術(shù)裝飾，它是古箏藝術(shù)水平的標(biāo)志。裝飾板對(duì)古箏音響也會(huì)有影響，因?yàn)樗皇菢?lè)器的有效振動(dòng)部分，而是附著在共鳴箱上的一個(gè)裝飾部件。

絲弦，是我國(guó)古箏的傳統(tǒng)用弦。早在3000多年前的西周時(shí)期。我國(guó)最早的彈弦樂(lè)器琴、瑟就已開始使用絲弦，表明我國(guó)古代桑、蠶養(yǎng)殖業(yè)和絲織業(yè)的高度發(fā)達(dá)。其中絲弦制作技法是我國(guó)樂(lè)器制作技術(shù)中的優(yōu)秀代表技藝，為樂(lè)器的流傳與發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。幾千年來(lái)，使用絲弦已成為傳統(tǒng)習(xí)慣。時(shí)至今日，民間演奏家們?nèi)韵矚g用絲弦來(lái)演奏樂(lè)曲，以表現(xiàn)古樸的民風(fēng)民俗。

鋼絲尼龍弦分為A型、B型兩種規(guī)格。20世紀(jì)80年代，上海民族樂(lè)器一廠組織力量對(duì)箏弦進(jìn)行專門研究試驗(yàn)，對(duì)芯弦、纏弦進(jìn)行上百種比配調(diào)試，最終研制出符合不同力度和演奏風(fēng)格的A/B兩種箏弦。A弦質(zhì)地柔軟，適于浙江、客家、潮州等南方箏派的手感和作品風(fēng)格；B型弦質(zhì)地剛毅，適于河南、陜西、山東等東北箏派的手感和作品風(fēng)格。在箏弦制作中，不論多股細(xì)絲合繩的鋼絲芯弦或用鋼琴絲作為芯弦，都融有我國(guó)傳統(tǒng)的蠶絲材料，使芯弦與外纏的尼龍絲結(jié)合緊密，無(wú)絲毫空隙，使之產(chǎn)生剛?cè)嵯酀?jì)的審美音效，一改過(guò)去音色干、余音短、音質(zhì)差的現(xiàn)象，這種箏弦已在全國(guó)廣泛使用。古箏演奏家的首選就是敦煌古箏弦，它音準(zhǔn)穩(wěn)定，使用壽命長(zhǎng)，音色接近絲弦。

琴弦是古箏的音源，它的制造材料決定著音質(zhì)和音色。筆者認(rèn)為古箏不應(yīng)只有鋼絲尼龍弦這種單一的音色審美傾向，只有多元的音色，才是我國(guó)箏藝的發(fā)展方向。

琴柱的造型有多種，現(xiàn)在大多采用“城門式”的造型。柱的材料以紅木為佳。柱頂擱弦點(diǎn)常鑲嵌其他材料，如象牙、牛角、牛骨、烏木、黃楊或老竹等，對(duì)箏的發(fā)音、傳導(dǎo)和音色有密切關(guān)系。因牛骨的骨質(zhì)導(dǎo)孔在化學(xué)處理中，已去除了油脂等其他成分，使傳聲速度加快，富有彈性，硬度又適中，可使古箏達(dá)到音色明亮的音質(zhì)效果。

琴柱的高度是有區(qū)別的，一般多為4-5種規(guī)格。上海民族樂(lè)器一廠的琴柱分為七種規(guī)格，高音弦高度最低，低音弦最高，每三條弦為一個(gè)高度規(guī)格，即1-3弦，柱高4.8厘米；4-6弦，柱高5.1厘米；7-9弦，柱高5.3厘米；10-12弦，柱高5.5厘米；13-15弦，柱高5.7厘米；16-19弦，柱高5.9厘米；20-21弦柱高6.1厘米。

琴柱與板面接觸的底部大小、粗糙程度和音質(zhì)優(yōu)劣有很大關(guān)系。柱底（比柱腰部）要大，并且要有一定的粗糙度，才能在弦大振幅中增加滑動(dòng)阻力，保持琴柱在原位不動(dòng)，增強(qiáng)琴柱的穩(wěn)定性能。琴柱最后油漆拋光時(shí)也要避開柱的底部。琴柱前后兩面無(wú)反正，哪一面都可朝左或朝右。

古箏的外觀裝飾，是隨著人們的審美情趣和要求而不斷發(fā)展變化的。1962年以前，古箏外表尚無(wú)任何裝飾，只是把箏體表面漆成黑色。20世紀(jì)80年代，松、竹、梅、蘭畫上箏尾，蝶、鵲、龜、鶴描上箏首，使演奏者在演奏古箏的同時(shí)，也能了解和欣賞到我國(guó)傳統(tǒng)工美藝術(shù)，使身心也得到愉悅。嗣后，上海民族樂(lè)器一廠逐步將書法、鑲嵌、雕漆、烙畫等傳統(tǒng)技藝融進(jìn)了古箏裝飾之中。

進(jìn)入21世紀(jì)后，古箏裝飾的花色品種不斷翻新，層出不窮，到2007年，已有扦雕、貝雕、陰雕、書畫、絹花、絲織、黃楊、麥草、石刻、銀絲、鑲嵌、螺鈿、拉花、雕漆、素裝、景泰藍(lán)、烙畫、牙雕、鑲骨、銅雕和銀箔等25大類100余種圖案，其中大部分已申報(bào)專利，獲得原創(chuàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

（責(zé)任編輯 張曉燕）