第六屆中國國際鋼琴比賽

★文／李 瑾

第六屆中國國際鋼琴比賽

★文／李 瑾

PIANO

第六屆中國國際鋼琴（廈門）比賽歷經(jīng)10天3輪的激烈角逐，中國臺灣選手陳涵藝壓群芳，以絕對優(yōu)勢獲得第一名，另外一位中國選手金文彬獲得第二；韓國選手金弘基、韓智浩分獲第三第四名；匈牙利選手丹尼爾·萊伯哈特獲得第五；中國選手史博陽獲得第六名。一等獎的陳涵、二等獎金文彬和三等獎金弘基分別獲得3萬、2萬和1萬美元獎金。

本次比賽共吸引了123位選手報名參賽，共有59名選手入圍（實到參賽人數(shù)50名）。其中，中國選手報名參賽的人數(shù)為72人。在51位外國選手中，韓國選手的報名人數(shù)就 高達19人，幾乎占據(jù)了全部比賽人數(shù)的近三分之一。

大賽評委會主席、著名鋼琴家鮑蕙蕎用“韓國選手來勢洶涌”形容此度韓國選手的陣容。鮑蕙蕎表示，韓國青年音樂家近幾年在世界各大著名賽事中均有非常搶眼的表現(xiàn)。評委委員、魯賓斯坦國際鋼琴大賽評委主席、本屆評委委員阿里·瓦迪甚至認為，當今韓國的選手可以稱得上是世界各大比賽中實力最強勁的選手。

韓國選手在此屆比賽中最突出的特點是，演奏技術(shù)扎實、完整，表現(xiàn)個性突出、鮮明。每位韓國選手在比賽中均有令人印象深刻的表現(xiàn)。大賽評委會秘書長朱賢杰告訴記者：“最了不起的是，這些韓國選手的水平都很高，而且很齊整?！?2名進入半決賽的選手中，4名韓國選手的表現(xiàn)格外搶眼，其中以金弘基、韓智浩的表現(xiàn)最為突出。金弘基的表現(xiàn)成熟、富于色彩性，韓智浩以清新的風格贏得在場評委和觀眾的認可。

臺灣選手陳涵以其沉著的應戰(zhàn)和穩(wěn)定的發(fā)揮，擊敗了其他所有優(yōu)秀參賽選手。陳涵演奏的最大特色在于觸鍵的音色獨特、音樂表現(xiàn)豐富且富有層次和張力。在演奏拉赫瑪尼諾夫的鋼琴奏鳴曲和普羅科菲耶夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》時，他均表現(xiàn)出對作品風格到位且成熟的把握。這種胸有成竹和從容把控，最終讓他一路過關(guān)斬將，捧得金杯。

本次大賽中，還出現(xiàn)了一個頗令人費解的現(xiàn)象，就是西方選手在半決賽就顯現(xiàn)出頹勢。12位半決賽選手中，僅有西班牙的馬里奧·塞斯和匈牙利的丹尼爾·萊伯哈特兩位西方選手入圍。其后晉級決賽的僅有丹尼爾·萊伯哈特一人，最終他獲得第五名。

此番結(jié)果，讓中方評委頗感意外。大賽評委會主席、著名鋼琴家鮑蕙蕎說：“在半決賽看到有好幾個很有潛質(zhì)的西方選手落選時，我都很難過。其中，有一個意大利選手演奏的巴洛克風格非常到位，但他最終還是未能進入半決賽。沒辦法，鋼琴比賽的評比，真是仁者見仁、智者見智。而且我們中國的評委數(shù)量僅為4名，而西方評委的人數(shù)是9名。因此，他們的評判起著至關(guān)重要的作用。我們每一次評選，都是綜合十幾位評委不同看法的結(jié)果。有意思的是，我們中國評委非?？春媚切┪鞣斤L格演繹到位的選手，而西方評委們卻更加鐘情中國選手的演繹風格。而且，他們都非常堅持自己的看法?！辈贿^，從記者觀摩6位決賽選手的情況來看，無論是中國臺灣的陳涵，還是韓國的金弘基、韓智浩，亞洲選手的演繹都具有頗有意味的亮點：清新、透亮。上述三位選手不僅形象帥氣，演奏風格也都格外透亮，給人耳目一新的感覺。即便是沉穩(wěn)有張力的陳涵，其演繹氣質(zhì)中也透露著陽光般的清澈感。相比而言，著裝邋遢的匈牙利選手丹尼爾，盡管他的巴赫、莫扎特彈得地道無比，卻仍難蓋“老舊”的痕跡。其實，演奏雖然要尊重傳統(tǒng)和作曲家的時代，但同樣需要出新。畢竟，這是20世紀90后的思考和演繹。由此看來，西方評委鐘情東方選手不無道理，而恪守傳統(tǒng)的西方選手集體“出局”，或有評比設(shè)置的局限，也可能是一種必然。

阿里·瓦迪的一席話令人深思：“每一個大賽都充滿著殘酷性。如果你想贏得比賽，僅靠才能和技術(shù)是不夠的，你還必須擁有足夠的運氣。而有時候，運氣是鋼琴家們職場成功的關(guān)鍵。我勸告那些非常有才能的鋼琴家，比賽只是走向成功的一部分，但絕不是全部?！?/p>

此度觀摩比賽，讓人們看到了組織方——廈門市政府和文廣局及大賽主場宏泰音樂廳，在比賽籌備、接待、推廣以及獲獎音樂會門票銷售等各個環(huán)節(jié)的職業(yè)化水準。僅從音樂廳內(nèi)限制手機拍照、賽前觀摩事項廣播提醒以及節(jié)目單印制和志愿者周到的服務等細節(jié)，便讓前來觀摩的觀眾感受到其面向國際和職業(yè)化的管理特色。

如今，中國國際鋼琴比賽已走過19年的歷程，其國際知名度、比賽設(shè)置、職業(yè)平臺的搭建較前幾屆均有大幅度的提高：如在半決賽部分增加了落選選手與評委互動交流環(huán)節(jié)、設(shè)置比賽巡演音樂會、獲獎選手與唱片公司簽約等。然而相比柴科夫斯基、利茲、克萊本等頂級鋼琴大賽獲獎選手長達三年的簽約和上百場的職業(yè)演出，中國國際鋼琴大賽在獲獎選手的經(jīng)紀推廣方面仍顯薄弱。

中國的一流賽事，除了在搭建競技平臺、遴選人才方面仍需做大量工作以外，還面臨著人才市場推廣機制的建立與完善的挑戰(zhàn)。歐美人在百年前就已經(jīng)擁有非常成熟的人才經(jīng)紀市場，在中國尚未完全建立。對于選手而言，比賽只是走向成功的第一步，而對于整個中國的比賽市場而言，又何嘗不是如此？