上帝忘了給我翅膀，于是我用音樂飛翔
——音樂劇《劇院魅影》漫談

文/曲 銳①

上帝忘了給我翅膀，于是我用音樂飛翔
——音樂劇《劇院魅影》漫談

文/曲 銳①

音樂劇《劇院魅影》（ The Phantom of the Opera）是由安德魯·勞埃德·韋伯（Andrew Lloyd Webber）作曲、改編自法國著名懸疑小說家加斯頓·勒魯（Gaston Leroux）創(chuàng)作于1910年的同名小說，是一部有著浪漫、神秘基調(diào)的哥特式懸疑驚悚小說。

魅影的塑造

在韋伯的音樂劇版之前，原著小說《劇院魅影》被改編的版本中絕大多數(shù)被貼上了劇情懸疑、恐怖、驚悚等標(biāo)簽，并未與愛情沾上關(guān)系，因此魅影的形象或許也會有令人憐憫的一面，但很顯然在韋伯之前所有的版本制作中，重心并未放在對魅影這一角色的深入刻畫上，而是偏愛對小說中神秘、鬼魅氣氛的渲染和營造，魅影是屬于被“遺忘”了的角色，他就這么一直充當(dāng)著靠制造鬼魅氣氛、嚇唬觀眾來博得眼球的反面角色。

由韋伯制作的音樂劇版《劇院魅影》保留了原著小說哥特式懸疑陰暗的風(fēng)格，在劇中插入“戲中戲”的敘事結(jié)構(gòu)，令觀眾徘徊在虛幻與現(xiàn)實邊緣，華麗的舞美視效，為觀眾營造出一種夢幻般的奢華場面，再加之對角色“魅影”內(nèi)心及性格的深入挖掘，成功地一掃之前呈現(xiàn)在觀眾眼前的邪惡、兇險形象，轉(zhuǎn)而成為一個有著痛苦不堪的童年和極高的建筑、音樂天賦，及對女主角執(zhí)著深情的愛戀，使觀眾為之憐惜嗟嘆的悲情角色。

盡管魅影的形象被一次次搬上銀幕，但直到韋伯對該角色的顛覆性的詮釋，“魅影”才被塑造成為集“天使”與“魔鬼”于一體的化身。

天使與魔鬼

魅影（Phantom），一位藏匿在巴黎歌劇院的地下室、有著極高建筑與音樂才能的人，因為畸形丑陋的臉龐而讓他受盡折磨，人人避之唯恐不及，沒有人給過他憐憫和同情，雖然他向往人世間的溫暖和愛情，但只能自卑羞愧地躲藏在終年不見天日的地下室里。魅影的苦痛身世造就了他的雙重性格，既有自卑軟弱的一面，又有憤世嫉俗的一面。他的性格喜怒無常，行蹤鬼魅莫測，常年帶著一副面具以掩蓋住自身的殘缺，面具是他的保護(hù)殼，更是他內(nèi)心深處極度自卑的體現(xiàn)。

魅影在劇中正式出場前的首次被提及是第一幕第二場歌劇院里在排演新歌劇《漢尼拔》，因劇院原負(fù)責(zé)人變更，新雇主特地前來慰問視察新劇的排練情況，并提出要求讓歌劇院當(dāng)家女伶卡洛塔夫人演唱一段新排歌劇中的獨唱段落，在卡洛塔夫人演唱到第二段時，舞臺上大幕突然砸下來，臺上亂作一團(tuán)，大家紛紛驚慌躲避。就在此時，背景音樂奏響了“魔鬼”主題“劇院魅影”（Phantom of the Opera），一名伴舞者沖到臺上驚慌地喊出：“他來了，劇院魅影，……他就在這里，劇院魅影！”這是魅影呈現(xiàn)給觀眾的第一個形象：一位令臺上演員皆為之恐慌的神秘破壞者。

第一幕第二場，克里斯汀對閨蜜講述了這位指導(dǎo)她唱歌的神秘聲樂老師，克里斯汀的父親生前曾稱魅影為“音樂的天使”（Angel of Music）。此刻，出現(xiàn)了魅影的“天使”主題，這個主題代表了魅影內(nèi)心最善良純潔的一面，體現(xiàn)了他“天使”的一面。

韋伯以“魔鬼”、“天使”這兩個主題旋律作為魅影的主干主題，象征著魅影性格中的兩個對立面。在隨后的劇情發(fā)展中，魅影的形象就是建立在這兩者基礎(chǔ)之上并加以擴(kuò)展和變化的。

從天使到魔鬼

魅影第一次以聲音形象出現(xiàn)在舞臺上是慶?？死锼雇∈籽莩晒Γ扔暗穆曇粼诳死锼雇《陷p聲吟唱，這里魅影的兩面性特質(zhì)并未展現(xiàn)出來。緊接著的第一幕第三場里，拉烏爾邀請克里斯汀共進(jìn)晚餐，躲在暗處的魅影氣憤萬分，聲稱拉烏爾“竟敢分享我的勝利成果”。雖然魅影是用了“天使”的主題旋律來唱出這個段落，但歌詞中卻充滿了嫉恨和惱怒。這一主題在此刻將他內(nèi)心“魔鬼”的一面暴露了出來。隨后克里斯汀試圖安撫魅影，并以“導(dǎo)師”來稱呼魅影，在克里斯汀的內(nèi)心里，魅影始終都是一位神秘威嚴(yán)、才華洋溢的師者形象。

魅影從鏡子中走出來帶領(lǐng)克里斯汀去到他的地下王國。有趣的是，這時魅影所唱的旋律是充滿誘惑的“魔鬼”主題，而唱詞卻是“我就是你的音樂天使，來我身邊，音樂天使！”恰巧對應(yīng)了上文提及的音、意相悖。唱詞中暗示出，魅影是克里斯汀的音樂天使，同時克里斯汀也是魅影的音樂天使。而“魔鬼”主題則暴露出魅影試圖用“天使”的表相引誘克里斯汀走進(jìn)他的“魔鬼”世界。

是魔鬼還是天使？

魅影內(nèi)心性格中“魔鬼”、“天使”的兩面性始終交織貫穿全劇，隨著劇情的發(fā)展，魅影內(nèi)心對音樂、愛情充滿美好向往的神性逐漸被另一面的魔性所控制，驅(qū)使他一步步走向沒有歸路的絕望深淵。

第一幕第四場，魅影的獨唱段落“夜之樂章”（Music of the Night）旋律柔美抒情至極，這是魅影在全劇中第一次完整地表達(dá)內(nèi)心的美好向往和對音樂的狂熱追求。在這個唱段里，魅影唱出只有音樂不會嫌棄他、背叛他，并且能夠永遠(yuǎn)陪在他身邊。他將這種對音樂的狂熱占有欲轉(zhuǎn)嫁到了他尋找到的能夠最佳詮釋出他愛的音樂的克里斯汀身上，同時他混淆地認(rèn)為克里斯汀會像音樂那樣一直陪伴著他，不離不棄。正是因為這種混淆，使得兩人在情感道路上漸行漸遠(yuǎn)，矛盾沖突愈演愈烈。

蘇醒的克里斯汀，悄悄地走向沉迷在音樂創(chuàng)作中的魅影，在好奇心驅(qū)使下，克里斯汀趁魅影不備，摘掉了面具。魅影突然驚覺，暴怒地將克里斯汀推倒在地，言辭惡毒，扭曲畸形的面龐暴露在眾目睽睽之下。這里需要特別注意克里斯汀對魅影在音樂形象上態(tài)度的轉(zhuǎn)變，克里斯汀醒來后，樂隊奏出“天使”主題，這時的克里斯汀對魅影的印象依然停留在“音樂天使”中，隨著面具的被摘下，音樂的旋律由原先的溫柔繾綣急轉(zhuǎn)為狂暴不安，突來的暴怒情緒發(fā)泄掉之后，旋律速度回至平穩(wěn)，音樂漸轉(zhuǎn)到對魅影痛苦自卑情緒的刻畫，將魅影從瘋狂失控到無助自卑的音樂形象轉(zhuǎn)換細(xì)膩地描繪了出來。此時，克里斯汀眼中對魅影曾透露出的些許愛慕之情已經(jīng)全然消失，剩下的只是恐懼。

歌劇院要排演歌劇《啞仆》（II Muto），負(fù)責(zé)人沒有聽從魅影的指示讓克里斯汀擔(dān)任主角，于是在《啞仆》演出當(dāng)晚，魅影做手腳讓卡洛塔夫人當(dāng)眾出丑，并在換場芭蕾舞表演期間將幕布控制員布凱勒死并用繩索懸吊在舞臺上方，警告在場的觀眾及劇院負(fù)責(zé)人這便是忤逆他的下場。

接下來第一幕第十場中，拉烏爾對克里斯汀表達(dá)愛意唱出 “我對你唯一的冀求”（All I ask of you）后，魅影隱藏在暗處目睹著二人定情的經(jīng)過，魅影深感遭到背叛的痛苦，借由拉烏爾的主題旋律唱出“我給了你我的音樂，給你的歌聲插上翅膀，如今你卻如此回報我，拒絕我，背叛我……終有一天你會悔不當(dāng)初，未能遵從歌劇魅影的要求”，魅影唱到這里，他仍然是將克里斯汀與自己內(nèi)心熱愛的音樂混淆著的。第一幕以“魔鬼”主題為魅影隨后的一系列復(fù)仇拉開了帷幕，同時也封閉了他內(nèi)心的“天使”。

從魔鬼到天使

在第二幕第一場中，當(dāng)歌劇院全體人員都沉醉在“化裝舞會”（Masquerade）的熱鬧氣氛中時，魅影頭戴骷髏面具以一身鬼魅陰森的裝束出現(xiàn)在大家眼前，此時的魅影徹頭徹尾地淪為“魔鬼”的化身。到第二幕第二場中，吉里夫人在拉烏爾的追問下，緩緩道出了魅影的悲慘身世，魅影的身世之謎在這時徹底被解開，暴露在觀眾面前。

到了第二幕第五場，“天使”主題出現(xiàn)，魅影用該主題旋律偽裝成克里斯汀的父親引誘克里斯汀，被及時趕到的拉烏爾阻止，計劃被打亂的魅影正式向拉烏爾宣戰(zhàn)，魅影的仇恨在此刻到達(dá)頂峰?！疤焓埂敝黝}在這時已經(jīng)失去了原先的意義，淪為魅影引誘復(fù)仇的工具。

第二幕第七場，魅影偽裝成唐璜來到臺上與克里斯汀同臺演出，被克里斯汀認(rèn)出身份后用拉烏爾的主題深情唱出了對克里斯汀的愛，但遭到克里斯汀拒絕，并當(dāng)眾摘下了他的面具，魅影惱羞成怒將克里斯汀拖至地下迷宮。魅影用“魔鬼”主題對克里斯汀道出自己因為這張畸形的臉龐，遭到親生母親的恐懼和厭惡，面具是他生下來的第一件衣服。魅影到此處才向觀眾們交代了自己的身世之謎，以及內(nèi)心的“魔鬼”是由何而來。這時拉烏爾追到迷宮懇求魅影放過克里斯汀，魅影趁其不備用繩索勒住拉烏爾，三人此刻關(guān)系異常緊張，魅影瀕臨瘋狂邊緣，克里斯汀唱著“天使”主題旋律試圖喚回魅影的良知，魅影漸漸冷靜下來，克里斯汀鼓起勇氣主動親吻了魅影，此時樂隊再度奏響“天使”主題，魅影內(nèi)心的“天使”因克里斯汀的吻而真正蘇醒，最終決定放兩人離開。

在克里斯汀返回迷宮將魅影的戒指還回時，魅影用拉烏爾的主題深情唱出：“克里斯汀，我愛你……”這里魅影的深情告白并沒有使用魅影的“天使”主題，而是選擇了拉烏爾的主題旋律，或許這也透露出了魅影此刻對克里斯汀的愛不再是將她作為音樂替代品的愛，而是真正的作為一個男人對女人的愛！正是因為魅影在最后時刻真正對愛的領(lǐng)悟，這個雖有缺陷、但卻令人心生悲憫的極富個人魅力的戲劇形象才得以完成。

終了，《劇院魅影》帶給我們的震撼與感動不僅僅是幾首好聽上口的歌曲，它讓我們親眼見證了一個被社會殘酷拋棄的可憐人，努力與自己內(nèi)心的雙重極端性格進(jìn)行抗?fàn)帲诤畏N外力下使他變成了魔，又如何被救贖的全部過程，這也許正是“魅影”這一角色以及這部音樂劇何以深深打動觀眾的魅惑之所在！

（附注：本文系受“2013-2014年上海市研究生教育創(chuàng)新計劃——大文科研究生學(xué)術(shù)新人培育計劃”資助。）（責(zé)任編輯 吳家軍）

曲銳（1985-）女，上海音樂學(xué)院2012級戲劇理論研究方向博士研究生在讀。