玻璃藝術(shù)品小眾時(shí)尚大眾市場(chǎng)

| 文 · 本刊記者 郭樹涵

從歷史來(lái)看，平均每50年會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“輪回”，藝術(shù)在每次“輪回”中慢慢升華與前行，這不僅體現(xiàn)在人們每天必須穿戴的衣服、鞋包、手表上，也體現(xiàn)在不同材質(zhì)的藝術(shù)品里，如珠寶、玉石還有玻璃

時(shí)尚就是鬼打墻，這句話道盡了現(xiàn)在藝術(shù)品流行的趨勢(shì)。從歷史來(lái)看，平均每50年會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“輪回”，藝術(shù)在每次“輪回”中慢慢升華與前行，這不僅體現(xiàn)在人們每天必須穿戴的衣服、鞋包、手表上，也體現(xiàn)在不同材質(zhì)的藝術(shù)品里，如珠寶、玉石還有玻璃。

這并不是在抬高玻璃的地位。實(shí)際上，在公元前兩千年左右，古埃及已有記載開始使用玻璃作為器皿。而中國(guó)的玻璃史，也可以追溯到三千多年前的越王勾踐時(shí)期，現(xiàn)在普遍稱呼為古琉璃。它既是佛家七寶之一，也是窗格鑲嵌的隔開物，經(jīng)歷四千多年的發(fā)展，作為器皿，玻璃恩澤宮廷貴族與平民百姓。

而當(dāng)下，正有一批人希望擺脫玻璃的實(shí)用與功能性的限制，打破玻璃傳統(tǒng)造型與外觀上的界限，重新定義玻璃的藝術(shù)地位，彭怡就是其中的一員。自其從英國(guó)桑德蘭大學(xué)國(guó)家玻璃中心獲得博士學(xué)位以來(lái)，其研究的“跨文化燈工玻璃藝術(shù)”就在歐洲小眾圈子掀起了一股小浪潮，其作品在魯斯金玻璃中心、國(guó)家玻璃中心、彼得斯世界博物館、哈頓畫廊等地巡回展出，并在2012年被邀請(qǐng)參與英國(guó)玻璃雙展年精品展，2014年，其作品“成長(zhǎng)系列”入選了柯伯格當(dāng)代玻璃藝術(shù)大獎(jiǎng)賽，并最終被德國(guó)亞歷山大基金會(huì)收藏。

不久前，記者與這位現(xiàn)代玻璃藝術(shù)的先鋒藝術(shù)家暢談了世界玻璃藝術(shù)品行業(yè)的流行現(xiàn)狀和中國(guó)玻璃藝術(shù)品行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，這對(duì)國(guó)內(nèi)從事玻璃藝術(shù)的不超過50人的小眾圈子和立志轉(zhuǎn)型的各地玻璃文化創(chuàng)意中心而言或是一個(gè)新的角度；而對(duì)每日對(duì)著窗明幾凈的大眾和把玩手中藝術(shù)珍品的投資人而言或有另一番感悟……

《中國(guó)新時(shí)代》：大家對(duì)玻璃藝術(shù)還很陌生，您能給大家解釋一下什么是玻璃藝術(shù)，以及玻璃藝術(shù)的創(chuàng)作方法嗎？

彭怡：玻璃藝術(shù)是以玻璃為材質(zhì)創(chuàng)作的藝術(shù)品。玻璃藝術(shù)從制作方法上主要分為：熱玻璃（吹制玻璃）、燈工、窯制、熱彎以及鑲嵌玻璃等等。國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)家使用比較多的制作方法是窯制，是通過把玻璃渣放在模具中，再通過高溫把玻璃渣融化并在模具中塑形。我個(gè)人使用比較多的是燈工，是將玻璃棒或者玻璃管在一千多度的火焰下融化，然后通過工具塑形或是吹制來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

《中國(guó)新時(shí)代》：現(xiàn)在歐洲玻璃藝術(shù)的基本情況是怎樣的？

彭怡：這是一個(gè)很大的問題，恐怕很難回答得全面準(zhǔn)確，只能是就我個(gè)人這幾年在英國(guó)從事玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中的粗淺認(rèn)識(shí)，簡(jiǎn)單談一下。歐洲的玻璃藝術(shù)歷史悠久，傳承有序，主要集中在意大利、德國(guó)、捷克、丹麥和瑞典等幾個(gè)國(guó)家。每個(gè)國(guó)家都有著自己的特點(diǎn)，德國(guó)和意大利主要以熱玻璃和燈工玻璃為主，以吹制和熱塑形為主，對(duì)制作者的技術(shù)要求比較高。丹麥和瑞典同處北歐，風(fēng)格上以簡(jiǎn)約為主，技術(shù)上以吹制和窯制為主。捷克的玻璃尤以水晶玻璃杯聞名，精湛的冷加工工藝令玻璃制品更加晶瑩美麗。

當(dāng)代的歐洲玻璃藝術(shù)受到美國(guó)上世紀(jì)60年代的玻璃藝術(shù)工作室運(yùn)動(dòng)的影響很大，玻璃在近幾十年不僅是一種制作日用品的材質(zhì)，也成為了一種創(chuàng)作藝術(shù)品的材料。所以，在歐洲，當(dāng)代玻璃藝術(shù)的歷史也并不長(zhǎng)，雖然他們的收藏團(tuán)體比國(guó)內(nèi)要龐大得多，藝術(shù)社團(tuán)的支持也比國(guó)內(nèi)要完善。但是相對(duì)于油畫、雕塑而言，玻璃藝術(shù)在歐洲美術(shù)領(lǐng)域的影響力還是小得多。

《中國(guó)新時(shí)代》：玻璃從古代的奢侈品變成了現(xiàn)在的家用品，很多玻璃制品甚至便宜到?jīng)]人要，玻璃藝術(shù)品和這些玻璃制品有什么不同？

彭怡：技術(shù)的進(jìn)步讓很多東西的制造成本變得很低，比如紙張、布匹、玻璃等等。但是，材質(zhì)的價(jià)值在藝術(shù)品只是決定藝術(shù)品價(jià)格的一個(gè)方面，大多時(shí)候甚至是最不重要的一個(gè)因素。畢加索的畫價(jià)格很高，并不是因?yàn)樗玫募垙埡皖伭嫌卸噘F，而是因?yàn)樗谒囆g(shù)領(lǐng)域的成就。所以，玻璃作為一種材料，它的價(jià)格高低和玻璃藝術(shù)品的價(jià)格高低并沒有太大的關(guān)系，每個(gè)玻璃藝術(shù)家使用的玻璃也都大同小異，創(chuàng)作者的藝術(shù)成就才是決定其作品價(jià)格的關(guān)鍵因素。

《中國(guó)新時(shí)代》：玻璃藝術(shù)在中國(guó)是一個(gè)什么樣的狀況？對(duì)照歐洲，你覺得未來(lái)會(huì)有什么樣的發(fā)展？

彭怡：中國(guó)的第一批當(dāng)代玻璃藝術(shù)家大約出現(xiàn)在2000年左右，其中大多是自英國(guó)留學(xué)后回國(guó)任教的老師。中國(guó)的第一批本土玻璃藝術(shù)家出自清華藝術(shù)學(xué)院。中國(guó)的玻璃藝術(shù)經(jīng)過十幾年發(fā)展，至今已在十多間院校生根，培養(yǎng)了大批的玻璃藝術(shù)從事者。盡管中國(guó)玻璃藝術(shù)的發(fā)展很快，但是限于時(shí)間過短，國(guó)內(nèi)玻璃藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境還不健全。不僅缺乏在藝術(shù)領(lǐng)域有影響力的藝術(shù)家，也缺乏專業(yè)的玻璃藝術(shù)收藏者。但是，這并不是說(shuō)國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)環(huán)境很差，只是說(shuō)所有的新生事物在它發(fā)展的初級(jí)階段都必須經(jīng)歷一段摸索和積累的過程。目前，國(guó)內(nèi)收藏玻璃藝術(shù)比較熱的地方集中在上海、杭州，大眾普遍還處在認(rèn)知階段。一旦這一藝術(shù)表現(xiàn)形式被廣泛認(rèn)知，玻璃藝術(shù)在中國(guó)的前景是很明朗的。

《中國(guó)新時(shí)代》：能談?wù)勀愕淖髌匪枷雭?lái)源和具體表現(xiàn)方式嗎？

彭怡：后現(xiàn)代主義的藝術(shù)主張對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響。后現(xiàn)代主義與文化全球化有關(guān)，并廣泛地混合了多種文化符號(hào)與特點(diǎn)在藝術(shù)與建筑領(lǐng)域。作為一個(gè)在英國(guó)留學(xué)的中國(guó)人，我深刻地感受到了全球化對(duì)文化的影響，不自覺地在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化之間展開了探索，并制作了一系列的玻璃藝術(shù)作品。下面我想以個(gè)人作品為例，分享我對(duì)于“傳統(tǒng)”、“現(xiàn)代”以及“結(jié)合”在燈工玻璃藝術(shù)中的實(shí)踐。例如，“算盤”系列作品體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化之間的直接碰撞。在科技高速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)、電腦成為人們生活中不可缺少的一部分。而傳統(tǒng)的算盤已經(jīng)不再是現(xiàn)代生活中重要的計(jì)算工具，逐漸被現(xiàn)代工具所代替。當(dāng)傳統(tǒng)的“算盤”與現(xiàn)代的“電腦鍵盤”做直接碰撞時(shí)，這看似沖突的兩種不同時(shí)期的物品卻能相對(duì)的融合在一起，這點(diǎn)也正體現(xiàn)了后現(xiàn)代藝術(shù)的包容性。此外，當(dāng)算盤珠子被印刷上鍵盤字母，玻璃珠這種原始的燈工題材，披上了現(xiàn)代的外衣。此時(shí)的玻璃珠就已不僅僅代表著傳統(tǒng)的玻璃工藝，同時(shí)也代表著現(xiàn)代文化對(duì)傳統(tǒng)文化的改變。這重新運(yùn)用和創(chuàng)作傳統(tǒng)元素的觀念一直貫穿著我博士課題的研究以及藝術(shù)作品的創(chuàng)作。

我的其他作品比如可樂茶壺，成長(zhǎng)系列也都是圍繞著“傳統(tǒng)”、“現(xiàn)代”以及“結(jié)合”為主題創(chuàng)作的。

《中國(guó)新時(shí)代》：你能給國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)愛好者提供一些了解玻璃藝術(shù)的途徑嗎？

彭怡：國(guó)內(nèi)的玻璃藝術(shù)似乎在上海發(fā)展得要好一些，上海目前有兩家玻璃藝術(shù)的博物館，一個(gè)是上海玻璃藝術(shù)博物館，目前是國(guó)內(nèi)最大，展品最豐富，展覽最專業(yè)的一家玻璃藝術(shù)博物館，喜歡玻璃藝術(shù)的愛好者一定不要錯(cuò)過。另外一個(gè)是楊惠姍女士創(chuàng)辦的琉璃藝術(shù)博物館，主要展示楊惠姍的一些玻璃藝術(shù)作品。

北京目前沒有專門的玻璃藝術(shù)博物館，在慕田峪腳下的小園會(huì)定期有熱玻璃和燈工玻璃的表演。