舞美設(shè)計(jì)縱橫談

魏海濤

舞美設(shè)計(jì)縱橫談

魏海濤

舞臺(tái)美術(shù)對(duì)于舞美設(shè)計(jì)者來說，不僅展現(xiàn)的是創(chuàng)作者的藝術(shù)技巧，同時(shí)也是他們思想觀念和藝術(shù)才華的綜合體現(xiàn)。當(dāng)舞臺(tái)大幕徐徐拉開，動(dòng)人心魄的畫面沖擊觀眾的視線，人們會(huì)情不自禁地被舞臺(tái)的魅力所吸引，會(huì)由衷地發(fā)出對(duì)設(shè)計(jì)者的贊美。

舞美設(shè)計(jì)的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷史過程。從最初的為演員提供服裝、化妝和表演道具，到后來布景、燈光的逐步加入，它的輔助性功能在舞臺(tái)表演中得到充分展現(xiàn)?？梢哉f舞美設(shè)計(jì)是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造中的重要環(huán)節(jié)，為配合演員表演發(fā)揮著不可替代的作用。隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)水平的提高，舞美設(shè)計(jì)手段也在日新月異，花樣翻新。這也同時(shí)讓觀眾的欣賞水平要求越來越高，使他們的審美能力得到快速催生。當(dāng)前，與時(shí)俱進(jìn)，開拓創(chuàng)新已經(jīng)成為現(xiàn)代舞美工作者必備的職業(yè)需求，舞臺(tái)已不再是傳統(tǒng)記憶中的“第四堵墻”，舞美創(chuàng)作的思維模式與創(chuàng)造空間被進(jìn)一步打開，任創(chuàng)作者自由馳騁。

舞美設(shè)計(jì)在舞臺(tái)創(chuàng)作中首先要發(fā)揮好自己的服務(wù)功能，找到自己的最佳位置，而不能喧賓奪主。舞臺(tái)實(shí)踐中，舞美設(shè)計(jì)要服務(wù)于劇本的內(nèi)容和演出要求，與其他環(huán)節(jié)相互協(xié)調(diào)，特別是要根據(jù)導(dǎo)演的意圖來進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思，不能我行我素，脫離整體。因?yàn)閼騽∷囆g(shù)是一項(xiàng)綜合藝術(shù)形式，呈現(xiàn)在觀眾面前的舞臺(tái)畫面是導(dǎo)演、演員、服裝、化妝、燈光、道具等等各個(gè)環(huán)節(jié)的綜合體現(xiàn)，哪一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，都會(huì)影響演出效果。只有各部門在統(tǒng)一的框架體系下齊心合力，才會(huì)讓舞臺(tái)表演取得成功。舞美設(shè)計(jì)的任務(wù)就是要充分發(fā)揮自己的輔助作用，運(yùn)用各種造型手段更好地渲染舞臺(tái)氣氛。

舞美設(shè)計(jì)要為演員表演創(chuàng)造條件，使演員塑造的藝術(shù)形象能夠得到更好體現(xiàn)。這就要求舞美設(shè)計(jì)者一定要熟悉劇本，了解劇中人物，要走進(jìn)人物的內(nèi)心世界和情感世界。在舞臺(tái)表演中，劇種人物會(huì)隨著劇情的變化體現(xiàn)出不同的行為狀態(tài)，對(duì)于舞美設(shè)計(jì)者來說，如何恰如其分地運(yùn)用色彩、燈光、道具、音響等藝術(shù)手段的來加強(qiáng)對(duì)人物的表現(xiàn)，從而使角色形象在舞臺(tái)上更加感染觀眾，得到更好發(fā)揮，無疑是他們的重點(diǎn)工作，同時(shí)也是舞美設(shè)計(jì)者藝術(shù)創(chuàng)造性與藝術(shù)才能的展現(xiàn)。舞臺(tái)為他們提供了施展才華的天地，使其可以大顯身手，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)夢(mèng)想。哈爾濱話劇院的王宏剛是一位資深舞美設(shè)計(jì)師，榮獲過話劇金獅獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的話劇《索菲亞教堂的鐘聲》《合同婚姻》《瘋狂之夜》以及兒童童話劇《綠野仙蹤》《白雪公主》《小紅帽》等成為哈爾濱話劇院的經(jīng)典之作，深受觀眾喜愛。《索菲亞教堂的鐘聲》這部劇人物眾多、戲劇性強(qiáng)、劇情曲折復(fù)雜。該劇的舞美設(shè)計(jì)為了更好地刻畫人物和烘托時(shí)代感，在舞美布景上匠心獨(dú)運(yùn)，采用通透式的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，讓浮雕式的寫實(shí)風(fēng)格與變化多端的舞臺(tái)氛圍相結(jié)合，營造出詩一般的意境。北京人藝上演的《窩頭會(huì)館》，舞美設(shè)計(jì)也很有特點(diǎn)。大幕拉開，一座老北京四合院的二層小樓展現(xiàn)在觀眾面前，立刻讓人感受到老北京強(qiáng)烈的生活氣息。破敗的院落，隨意擺放的老躺椅、鳥籠、水缸、花盆等等仿佛時(shí)光倒轉(zhuǎn)，將人拉回到那個(gè)遙遠(yuǎn)的年代，觀眾會(huì)情不自禁沉浸在其獨(dú)特的劇情氛圍之中。

新時(shí)期的舞美設(shè)計(jì)更加注重觀眾的感受，把觀眾的期待看得高于一切，使傳統(tǒng)意義上的觀演空間發(fā)生改變；更加服從觀眾的意志，表達(dá)觀眾多元化的創(chuàng)作述求，努力開辟多元化的創(chuàng)作渠道。展現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的包容與服務(wù)的特色，也使新時(shí)期戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)作色彩斑斕，更加豐富多彩，讓觀演關(guān)系得到更好的協(xié)調(diào)與融合。人們?cè)讷@得藝術(shù)欣賞的同時(shí)，感受到更多的信息傳遞，獲得更大的審美愉悅。

時(shí)代的力量推動(dòng)著舞臺(tái)的變革與發(fā)展，讓舞臺(tái)的意義與概念更加廣義。而在觀眾的心里，舞臺(tái)的邊沿與框架正在越來越模糊，取而代之的是變幻莫測的時(shí)空隧道，是色彩斑斕童話般的藝術(shù)海洋。

責(zé)任編輯 劉 紅