幽默無國界
——淺議法國喜劇《超級笨蛋》的藝術(shù)特色

謝 西

幽默無國界
——淺議法國喜劇《超級笨蛋》的藝術(shù)特色

謝 西

此劇來自法國劇作家、導(dǎo)演弗朗西斯·維貝爾。他多次獲凱撒奧斯卡提名，被稱為“傻瓜派”掌門人。“傻瓜派”基本套路是聰明人拿傻子找樂，結(jié)果差點被傻子害死，以及法國式不停嘮嘮叨叨的表演狀態(tài)而構(gòu)成荒誕感和喜劇感?！冻壉康啊纷鳛楫敶矂×ψ鳎言诜▏曛醒莩?00多場，同名電影獲三次凱撒大獎。

我通讀這部劇后對該劇有如下感受：此劇并非鬧劇，而是通過嚴謹?shù)墓适虑楣?jié)使人物行為動作更加積極。經(jīng)過層層鋪墊而產(chǎn)生喜劇性甚至鬧劇性。更重要的是靠演員的表演、臺詞、形體節(jié)奏來推動劇情發(fā)展，直至完成全劇。

我看到了一群出沒于上流社會的中產(chǎn)階級的典型人物的悲哀一面。他們盛氣凌人，衣冠楚楚，有極度的物質(zhì)優(yōu)越感。但他們卻內(nèi)心空虛，污濁滿身。從“晚宴”我聯(lián)想到現(xiàn)今社會上更多荒謬的人與事，如“換妻游戲”、“做愛俱樂部”等等，作者利用喜劇性的表現(xiàn)手法來揭示深刻的社會性問題，引發(fā)人們心靈的觸動，從而進入深刻的內(nèi)心覺醒。當作者把他們最原始赤裸的丑惡內(nèi)心暴露在觀眾面前時，也從另一個側(cè)面突出了人們所謂的“笨蛋”的真誠與善良，讓觀眾感受到這些人內(nèi)心的純真與美好。

雖然該劇的劇情是劇作家在有意識地刻意諷刺和嘲弄“這一個”中產(chǎn)階級的代表人物，卻同時在讓人自然反思我們的人生定位。人與人之間的關(guān)系，以及愛情、友誼、生活、工作之間的關(guān)系，而這一切都是每一個人最真實的生活內(nèi)容，都是大家必須面對和解決的問題。在生活中，或許“笨蛋”是大家同情或嘲弄的對象，但在現(xiàn)實生活中這樣的“笨蛋”大有人在。這些笨蛋生活在自己的世界里，覺得是那樣的幸福、安逸和快樂?？赡芩麄兪悄承┤搜壑械摹氨康啊保切┳砸詾槭?、自命不凡的覺得自己優(yōu)越于他人的人，可能根本就不知道快樂的真諦，會讓人們想到，這些人真的比笨蛋更聰明嗎？

我看到這是個充滿智慧和沖擊力的劇本，平鋪直敘卻環(huán)環(huán)相扣，高潮迭起，懸念、意外接踵而來，很有戲劇性。劇中人物形象的塑造更加注重通過性格、動作、語言來推動。劇本在二路創(chuàng)作上留給演員更多想象的空間，為演員表演與更好地刻畫人物提供了用力條件。

在風格題材上，我把劇本的整體基調(diào)定位為優(yōu)雅、華麗，著重突出中產(chǎn)階級的特點，使之與“笨蛋”形成強烈反差，按現(xiàn)實主義正劇風格排演此劇。通過故事的發(fā)展及不和諧的因素層層深入，自然流露出具有荒誕色彩喜劇性和鬧劇性的特色。在立意上我對于作者筆下的“笨蛋”和“聰明者”不帶任何批判和歌頌意味，讓幾個人物隨事態(tài)發(fā)展而表現(xiàn)個性，相對忠實于原劇本走向。努力表現(xiàn)出深刻的諷刺與嘲弄。我的創(chuàng)作原則以交代性敘事為主，劇中大量的事實和引爆性事件，通過演員的體驗與碰撞完成，揭示作品內(nèi)涵，讓觀眾在笑聲中聯(lián)想現(xiàn)實生活中人與人、人對人，家庭觀、愛情觀，人與人之間的交往等等，重新認識生活中的“笨蛋”和“聰明者”。在舞美表現(xiàn)方面我用一個戴著綠帽子的小丑打開帷幕，讓觀眾欣賞的人物形象具有輕松與幽默感，并作為該劇總體形象來加以強調(diào)。劇本結(jié)構(gòu)以“比弄”幫助受傷的“皮埃爾”為主線，眾多牽入人物為副線，推動劇情，展現(xiàn)“意外”的復(fù)雜人物關(guān)系，其創(chuàng)作特點是以演員大量快速的臺詞交流和動作來敘述事實，通過主要人物的動作、語言鋪墊而引發(fā)更大的沖突來吸引觀眾。

一部成功的藝術(shù)創(chuàng)作，會使不同層次的觀眾群體達到共同的觀賞狀態(tài)，甚至表現(xiàn)得如醉如癡。觀眾會為藝術(shù)創(chuàng)作所表現(xiàn)出的思想力量和藝術(shù)魅力所感染、所振奮，常常使劇場呈現(xiàn)驚人的爆發(fā)力。也只有優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作，才能增強觀眾與劇作家之間的共鳴度。應(yīng)該承認，在我們今天的藝術(shù)創(chuàng)作中，從主客觀條件來講，都比以往具有更高的挑戰(zhàn)性，觀眾的審美取向更加多元。但是也應(yīng)該相信，只要我們的創(chuàng)作真正具有思想震撼力和藝術(shù)價值，依然會受到觀眾的熱烈歡迎。

責任編輯 劉 紅