對(duì)電影語(yǔ)篇《暮光之城：暮色》的多模態(tài)話語(yǔ)分析

南惠真

（吉林大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春130012）

0 引言

隨著多媒體時(shí)代的到來(lái)，“話語(yǔ)分析不僅以文本形式體現(xiàn)，而且以圖畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、聲音、圖表、顏色、編排等多模態(tài)同時(shí)出現(xiàn)”（成文，田海龍2006）。 因此，胡壯麟教授指出，在人類進(jìn)入社會(huì)學(xué)符號(hào)的多模態(tài)化的新世紀(jì)，多模態(tài)識(shí)讀能力的培養(yǎng)應(yīng)引起重視（胡壯麟2007）。

電影是一種利用多種符號(hào)資源構(gòu)建意義、 傳遞信息的多模態(tài)語(yǔ)篇——利用多種符號(hào)資源構(gòu)建意義，比文學(xué)作品更直觀、生動(dòng)、易懂。國(guó)內(nèi)諸位學(xué)者多數(shù)把著眼點(diǎn)放在多模態(tài)話語(yǔ)分析的理論框架以及對(duì)外語(yǔ)教學(xué)的應(yīng)用， 很少涉及到把多模態(tài)話語(yǔ)活動(dòng)與電影語(yǔ)篇結(jié)合起來(lái)。 因此，本文以電影語(yǔ)篇《暮光之城：暮色》為對(duì)象，來(lái)分析多模態(tài)話語(yǔ)這一新興的話語(yǔ)分析方法在電影語(yǔ)篇中是如何發(fā)揮其作用的。

本文首先對(duì)多模態(tài)話語(yǔ)分析的理論框架進(jìn)行介紹，其次對(duì)電影語(yǔ)篇及電影《暮光之城：暮色》進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹，再以多模態(tài)理論為基礎(chǔ)對(duì)《暮光之城：暮色》中的多模態(tài)現(xiàn)象進(jìn)行分析，從嶄新的角度分析電影，并進(jìn)行更深入的了解，進(jìn)而產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。

1 多模態(tài)話語(yǔ)分析理論

多模態(tài)話語(yǔ)分析主要是強(qiáng)調(diào)運(yùn)用視覺(jué)、 聽(tīng)覺(jué)以及觸覺(jué)等多種感官，通過(guò)語(yǔ)言、畫(huà)面圖像、聲音以及動(dòng)作等多種手段和符號(hào)進(jìn)行交際的現(xiàn)象（張德祿2009）。 可以說(shuō)多模態(tài)話語(yǔ)是人類各種感知通通在交際過(guò)程中綜合使用的結(jié)果，體現(xiàn)在我們生活的方方面面。因此，多模態(tài)話語(yǔ)分析不應(yīng)只局限在語(yǔ)言學(xué)研究中，應(yīng)擴(kuò)展到其他領(lǐng)域進(jìn)行跨學(xué)科的研究；而研究對(duì)象也應(yīng)從語(yǔ)言本身轉(zhuǎn)向圖像、聲音、動(dòng)作等其他媒介。

那么，應(yīng)如何識(shí)別多模態(tài)呢？ 據(jù)朱永生教授的觀點(diǎn)其識(shí)別標(biāo)準(zhǔn)如下：第一標(biāo)準(zhǔn)是看涉及的模態(tài)種類有多少。 “單模態(tài)話語(yǔ)”是指只用一種模態(tài)交際的話語(yǔ)?！岸嗄B(tài)話語(yǔ)”則是指同時(shí)使用兩種或兩種以上模態(tài)的話語(yǔ)交際方式，這種交際方式也被稱作“雙模太話語(yǔ)”。 第二條標(biāo)準(zhǔn)是看涉及了多少符號(hào)系統(tǒng)。 有些交際話語(yǔ)雖然只涉及一種話語(yǔ)模態(tài)，但包含了兩個(gè)及兩個(gè)以上的符號(hào)系統(tǒng)（朱永生2007）。 如電影海報(bào)雖然只是涉及視覺(jué)模態(tài)，但是既有文字又有圖畫(huà)，因此也屬于多模態(tài)話語(yǔ)。

這種嶄新的話語(yǔ)分析理論要求著眼于宏觀的大環(huán)境來(lái)分析語(yǔ)篇，理解語(yǔ)篇所傳達(dá)的意義。因此，不能傳統(tǒng)地局限于對(duì)言語(yǔ)的剖析，而要將語(yǔ)言因素與非語(yǔ)言因素有機(jī)的結(jié)合到一起，分析音樂(lè)、圖像、動(dòng)作等輔助因素對(duì)于語(yǔ)言這一主要因素的強(qiáng)化與補(bǔ)充，以及多種因素之間的協(xié)調(diào)配合、互相聯(lián)系。而后在一種平衡中達(dá)到話語(yǔ)的目的。電影融合了聲音、圖像、音樂(lè)、色彩、技術(shù)等多種模態(tài)，使人們得到前所未有的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、甚至是觸覺(jué)上的的享受與沖擊，因此電影作為多模態(tài)話語(yǔ)的普遍性可見(jiàn)一斑。

2 電影語(yǔ)篇介紹

關(guān)于電影語(yǔ)篇的概念經(jīng)典理論家讓·米特里認(rèn)為：電影影像既“是實(shí)物通過(guò)折光和透鏡的作用映在膠片上的自體復(fù)現(xiàn)”，又“是一個(gè)被結(jié)構(gòu)的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)形式”，在影像的敘述層上，電影成為語(yǔ)言，而在影像的詩(shī)意層次上，電影成為視覺(jué)性語(yǔ)言藝術(shù)?？偠灾娪笆且婚T(mén)負(fù)載社會(huì)文化諸多含義的藝術(shù)，是一種符號(hào)的體現(xiàn)，一個(gè)以運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面來(lái)承載信息并最終要達(dá)成交流的系統(tǒng)。

電影作為源于生活又高于生活的一種藝術(shù)形式，背負(fù)著某種文化內(nèi)涵和社會(huì)意義，以動(dòng)態(tài)的畫(huà)面為基本的表達(dá)方式，兼容其他的表達(dá)手段，共同完成與觀眾的交流，其實(shí)從嚴(yán)格意義上講，電影不能算是我們?nèi)粘＝涣魉玫恼Z(yǔ)言， 但是它卻很好地向觀眾傳遞著某種思想，很好地完成了與觀眾的交流。 作為一種大眾藝術(shù)，電影必須充分了解大眾文化的心態(tài)和心理需求，以便更好和觀眾形成互動(dòng)，達(dá)到傳播文化及先進(jìn)思想的目的。

3 對(duì)電影語(yǔ)篇《暮光之城：暮色》的多模態(tài)分析

3.1 電影《暮光之城：暮色》簡(jiǎn)介

美國(guó)女作家斯蒂芬妮·梅爾的成名作《暮光之城》系列小說(shuō)描寫(xiě)的是高中生貝拉與吸血鬼帥哥愛(ài)德華之間的浪漫的愛(ài)情故事。該系列小說(shuō)分為《暮色》、《新月》、《月食》、《破曉》、《午夜陽(yáng)光》五個(gè)部分。根據(jù)這一系列小說(shuō)改編的電影分為《暮色》、《新月》、《月食》、《破曉（上）》、《破曉（下）》，由羅伯特·帕丁森與克里斯汀·斯圖爾特飾演。 影片一經(jīng)上映，就在全球掀起了新一輪的魔幻熱潮，男女主角以及其他配角都一躍成為了超級(jí)偶像。 當(dāng)然，接下來(lái)的幾部風(fēng)頭更加強(qiáng)筋，大獲成功，把西方盛行的“吸血鬼”文化推向了高潮。

3.2 影片中運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的分析

電影是一種以運(yùn)動(dòng)畫(huà)面為主的視覺(jué)藝術(shù)?？梢愿鶕?jù)運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的相對(duì)位置， 或不同運(yùn)動(dòng)畫(huà)面之間的相互關(guān)系來(lái)向觀眾傳達(dá)不同的信息，以此來(lái)確認(rèn)想要傳達(dá)的起點(diǎn)和終點(diǎn)。這也是多模態(tài)信息傳遞的一個(gè)顯著方面。 在圖像與字母處理上Kress 和Leeuwen 認(rèn)為圖像和文字說(shuō)明是相互聯(lián)系的，但并不完全依賴于文字說(shuō)明，因?yàn)樗旧砑从薪M織又有結(jié)構(gòu)（Kress & Leeuwen，2006）。

在影片49 分鐘處，貝拉已經(jīng)得知愛(ài)德華是吸血鬼，而愛(ài)德華也毫無(wú)掩飾的承認(rèn)了這一點(diǎn)，兩個(gè)人在一片幽靜的樹(shù)林互相確認(rèn)了這個(gè)事實(shí)。 雖然如此，貝拉一點(diǎn)都不害怕，還表達(dá)出她對(duì)愛(ài)德華的情感，愛(ài)德華為了讓貝拉看清楚自己的本面目并帶她到山頂上，云堤之外。 影片畫(huà)面切換到了山頂，在陽(yáng)光下愛(ài)德華的肌膚閃閃發(fā)光，愛(ài)德華告訴貝拉這是殺人狂的皮膚。不管愛(ài)德華怎樣告訴貝拉自己是個(gè)危險(xiǎn)的食肉者，貝拉還是義無(wú)反顧表達(dá)自己對(duì)愛(ài)德華的情感。 隨后畫(huà)面切換到了一片寧?kù)o的草坪上，上面布滿花朵。兩個(gè)人靜靜的躺在草坪上，深情地凝視著對(duì)方，這時(shí)一縷陽(yáng)光照進(jìn)來(lái)，使愛(ài)德華閃閃發(fā)光，畫(huà)面十分唯美。這時(shí)候兩個(gè)人已經(jīng)確定對(duì)方就是彼此的終身伴侶，而這對(duì)“獅子與羔羊”的愛(ài)情故事也拉開(kāi)了序幕。在這個(gè)首次確立兩個(gè)人情感的片段，畫(huà)面不斷切換，從樹(shù)林到山頂再到草坪，在整個(gè)過(guò)程中傳達(dá)了貝拉對(duì)愛(ài)德華堅(jiān)定不移的愛(ài)，也表現(xiàn)出愛(ài)德華對(duì)貝拉無(wú)法抗拒的愛(ài)。 這是利用運(yùn)動(dòng)畫(huà)面——通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝像拍攝到的畫(huà)面來(lái)傳達(dá)目的信息的非常好的例子，也充分表現(xiàn)出了運(yùn)動(dòng)畫(huà)面這一多模態(tài)話語(yǔ)在信息傳達(dá)中的作用。

3.3 影片中言語(yǔ)的分析

雖然運(yùn)動(dòng)畫(huà)面在電影中處于主導(dǎo)地位，但言語(yǔ)作為最重要的交際方式在電影中的作用也不容忽視。也就是說(shuō)在畫(huà)面中起著輔助作用的語(yǔ)言，要精煉準(zhǔn)確的表達(dá)與畫(huà)面相應(yīng)的主題，不能過(guò)分冗長(zhǎng)而弱化了畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性的一面。

在山頂上愛(ài)德華一直試圖告訴貝拉自己是個(gè)危險(xiǎn)的食肉者，自己很可能傷害到她， 在愛(ài)德華不斷顯示自己超乎常人的力量與速度時(shí)，畫(huà)面隨著愛(ài)德華的言語(yǔ)一起切換。 在這里，愛(ài)德華用最簡(jiǎn)短的言語(yǔ)向貝拉傳遞自己是危險(xiǎn)人物這個(gè)信息。這是典型的運(yùn)用語(yǔ)言和動(dòng)作等多模態(tài)的方式來(lái)傳達(dá)信息的例子——愛(ài)德華毫無(wú)掩飾的把自己展現(xiàn)在貝拉面前，希望貝拉能夠認(rèn)識(shí)到自己是個(gè)危險(xiǎn)的人物。

3.4 影片中音樂(lè)的分析

作為電影藝術(shù)的重要組成部分， 音樂(lè)對(duì)電影中時(shí)空的確立和改變，心理過(guò)程的變化以及背景信息的傳達(dá)，都起著重要的作用，在影片中無(wú)論是背景音樂(lè)還是插曲無(wú)不擔(dān)負(fù)著重要的使命，比如背景音樂(lè)交代當(dāng)時(shí)的環(huán)境和氛圍，而插曲則可能表現(xiàn)主人公當(dāng)時(shí)的心情。 而影片中音樂(lè)節(jié)奏的變化則在很大程度上預(yù)示著情節(jié)的變化和主人公心情的轉(zhuǎn)變。

影片79 分鐘處是卡倫一家和貝拉第一次游玩， 是在一個(gè)雷電交加、烏云密布的一天。 當(dāng)時(shí)的背景音樂(lè)是Muse 的Supermassive Black Hole，此背景音樂(lè)帶有強(qiáng)烈的金屬感，節(jié)奏感很強(qiáng)。這很好地體現(xiàn)了卡倫一家打棒球時(shí)的速度感——他們的速度可以與閃電比擬。 此外，音樂(lè)起到了吸引觀眾的作用，與神秘的畫(huà)面一起把觀眾帶入到了當(dāng)時(shí)的情景。 而在隨后，正當(dāng)他們玩的正起勁時(shí)，發(fā)生了意想不到的事情。 三個(gè)反面人物出現(xiàn)了——維多利亞、詹姆斯、勞倫，這三個(gè)人在接下來(lái)的幾部影片當(dāng)中會(huì)繼續(xù)與兩個(gè)主人公糾纏。此時(shí)背景音樂(lè)立刻切換成了低格調(diào)的、帶有恐怖色彩的音樂(lè)，這預(yù)示了整個(gè)影片情節(jié)的變化。

在影片的結(jié)尾處，男女主人公伴隨著Iron & Wine 的Flightless 在舞池里跳舞。這里，不需要過(guò)多的語(yǔ)言，僅憑背景音樂(lè)和兩個(gè)主人公的眼神就能感受到他們彼此對(duì)對(duì)方的愛(ài)意。

3.5 影片中色彩的分析

通過(guò)不同色彩之間的比例和協(xié)調(diào)關(guān)系，可以更好地表達(dá)電影的造型功能，突出電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。 具體表現(xiàn)為通過(guò)不同的色彩之間比例，位置和面積的差異來(lái)營(yíng)造出不同的氛圍，如冷與暖、明與暗、豐富與單調(diào)等。此外，還可以通過(guò)不同的色彩來(lái)表達(dá)人物不同的情緒，可增強(qiáng)影片的感染力。

在《暮色》中，整體色彩偏暗，以冷色調(diào)為主，體現(xiàn)了影片整體的神秘色彩并更好地表現(xiàn)出原著哥特式小說(shuō)的特點(diǎn)。 但在結(jié)尾部分，男女主角跳舞的那一段，畫(huà)面又采用了暖色調(diào)，非常明亮。這里表現(xiàn)出了男女主人公此時(shí)心中的愛(ài)意與幸福。不同色彩的運(yùn)用有助于表達(dá)影片不同基調(diào)和情節(jié)的變化。

4 結(jié)語(yǔ)

多模態(tài)話語(yǔ)分析作為一種新興的話語(yǔ)分析理論框架，不僅把注意力集中在言語(yǔ)這種常見(jiàn)的交際方式上，更注重強(qiáng)調(diào)非語(yǔ)言交際方式在話語(yǔ)交際中的作用。 而本文則重點(diǎn)分析了在電影語(yǔ)篇中，不同模態(tài)的交際手段的不同體現(xiàn)及它們各自的作用。 通過(guò)這種多模態(tài)的分析，可以得出電影作為一種大眾藝術(shù)，具有社會(huì)符號(hào)的作用。 能夠通過(guò)多種交際模態(tài)共同的傳達(dá)其自身的意義。本文也再次證實(shí)了多模態(tài)話語(yǔ)分析在電影語(yǔ)篇分析中的可行性。

［1］Kress,R.G.,Leeuwen,V.Reading images:the grammar of visual design [M]. London:Routledge,2006.

［2］朱永生.多模態(tài)話語(yǔ)分析的理論基礎(chǔ)與研究方法[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2007（5）.

［3］張德祿.多模態(tài)話語(yǔ)分析綜合理論框架探索[J].中國(guó)外語(yǔ)，2009（1）.

［4］胡壯麟.社會(huì)符號(hào)學(xué)研究中的多模態(tài)化[J].語(yǔ)言教學(xué)與研究，2007（1）.

［5］成文，田海龍.多模態(tài)話語(yǔ)的社會(huì)實(shí)踐性[J].語(yǔ)言學(xué)研究，2006（8）.