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    中英詩(shī)歌中的意象張力之比較

    2014-04-16 13:26:19韓旭珍
    晉中學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年5期
    關(guān)鍵詞:張力意象詩(shī)歌

    韓旭珍

    (晉中學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,山西晉中030600)

    一、引言

    詩(shī)歌是世界上最古老、最基本的文學(xué)形式,是一種闡述心靈的文學(xué)體裁。詩(shī)人只有掌握成熟的藝術(shù)技巧,才能用凝練的語(yǔ)言以及豐富的想象來(lái)高度集中地表現(xiàn)社會(huì)生活和人類的精神世界。劉勰在《文心雕龍·隱秀》篇指出“文外之重旨”和“義主文外,秘響旁通,伏彩潛發(fā)”的主張。他認(rèn)為要使意義產(chǎn)生于言外,就像秘密的音響從旁邊傳來(lái),潛伏的文采在暗中閃爍。這就是說(shuō),詩(shī)人可以借助意象達(dá)到意在言外、回味無(wú)窮的審美效果。[1]這正好與西方新批評(píng)派理論家、詩(shī)人艾倫·泰特(Allen Tate)提出的“張力論”不謀而合。艾倫·泰特認(rèn)為“詩(shī)的意義,全在于詩(shī)的張力。詩(shī)的張力,就是我們?cè)谠?shī)中所能發(fā)現(xiàn)的全部外延和內(nèi)涵的有機(jī)整體?!盵2]23

    “張力”是新批評(píng)學(xué)派用來(lái)進(jìn)行文本意義結(jié)構(gòu)分析的一個(gè)概念,其后,蘭塞姆提出“構(gòu)架——肌質(zhì)”說(shuō),成為張力論的絕好詮釋。他認(rèn)為詩(shī)的構(gòu)成分為“構(gòu)架”和“肌質(zhì)”兩個(gè)部分,兩部分既獨(dú)立又統(tǒng)一,既對(duì)立又互補(bǔ),在這種張力關(guān)系中體現(xiàn)詩(shī)歌的魅力。[3]192根據(jù)新批評(píng)學(xué)派對(duì)于“張力”的詮釋,意象張力首先是意象的張力,是指在一首詩(shī)歌中意象與意象之間存在的對(duì)立因素的矛盾與統(tǒng)一。

    中外眾多評(píng)論家對(duì)于意象與張力的重要性的論述舉不勝舉,但是對(duì)于兩者的結(jié)合——意象張力卻談得很少。本文旨在通過(guò)對(duì)意象張力的分析,加強(qiáng)對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)技巧以及所要表達(dá)的情感的認(rèn)識(shí)。

    二、中英詩(shī)歌中四種類型意象張力之比較

    詩(shī)歌意象的呈現(xiàn)要有張力,要符合對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律。一首詩(shī)歌,總體上是統(tǒng)一的整體,但內(nèi)部卻充滿各種各樣的矛盾和對(duì)立關(guān)系。充滿“張力”的詩(shī)歌,才能蘊(yùn)含深刻、回味無(wú)窮。意象張力的實(shí)現(xiàn)方式具體可以分為以下四種類型。

    (一)具體意象與抽象意象的對(duì)立統(tǒng)一

    意象在詩(shī)歌中被用來(lái)抒發(fā)情感。在中外詩(shī)歌中,很多具體的意象根據(jù)其自身特征和詩(shī)人的反復(fù)使用,使其擁有了特定的抽象含義。它們之間內(nèi)涵和外延相互滲透,產(chǎn)生了情感的共鳴及感動(dòng)。

    中國(guó)詩(shī)歌中的明月、秋風(fēng)、孤雁等都表思念,落花、流水、風(fēng)雨等意象則與對(duì)青春的留戀以及愁緒緊緊聯(lián)系在一起,柳枝與離別,紅豆與愛情,落日、斷煙與蕭條等等的結(jié)合體現(xiàn)了具體意象與抽象意象之間的張力關(guān)系。具體與抽象之間本身是相互獨(dú)立的,在詩(shī)人情感的賦予下催生了他們之間這種微妙的聯(lián)系。李白的“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”,杜甫的《月夜憶舍弟》更是把這種矛盾與統(tǒng)一做到了極致。“戍鼓斷人行,邊秋一雁聲。/露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。/有弟皆分散,/無(wú)家問(wèn)死生。/寄書長(zhǎng)不達(dá),況乃未休兵?!笔茁?lián)一雁聲道出斷人的孤獨(dú),頷聯(lián)從字面上看明顯不符合客觀的事實(shí),露不是今夜才有,月不是只有故鄉(xiāng)才明,但是讀到頸聯(lián)與尾聯(lián)就能深切地體會(huì)到思念親人與家鄉(xiāng)的那種情感是多么的強(qiáng)烈與震撼了。

    在西方的詩(shī)歌中也有這種意象內(nèi)涵和外延的相互作用,只是由于文化之間存在差異,具體意象轉(zhuǎn)化為抽象意象時(shí)外延含義不同。就拿“月亮”這一意象來(lái)說(shuō),由于中國(guó)傳統(tǒng)的中秋節(jié)是合家團(tuán)圓、共賞明月的節(jié)日,月亮自然就與思鄉(xiāng)、思念親人聯(lián)系起來(lái),但是與中國(guó)詩(shī)人寄離情哀思于“月”不同,西方詩(shī)人更多地是把月作為表現(xiàn)男女美好戀情的一個(gè)詩(shī)意的背景加以渲染描繪,以月亮之美襯托美好純潔的愛情。

    (二)客觀意象與主觀意象的對(duì)立統(tǒng)一

    中西方對(duì)于客觀意象與主觀意象的認(rèn)知有所不同。中國(guó)古詩(shī)意境深受莊子關(guān)于道是有、無(wú)的統(tǒng)一和莊子“象罔”得玄珠的哲學(xué)思想。[4]詩(shī)歌在有限的景色描寫之外表現(xiàn)無(wú)限的情懷和哲思,這種有限與無(wú)限的具體表現(xiàn)就是實(shí)與虛的對(duì)立與統(tǒng)一。

    中國(guó)古代的詩(shī)歌意境往往與繪畫有相通之處,詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī),正此之謂。詩(shī)歌如同繪畫的以虛代實(shí)、以實(shí)寫虛一樣,達(dá)到虛實(shí)的有機(jī)結(jié)合。詩(shī)詞中很多“憶”“夢(mèng)”“悵惘”等虛無(wú)意象,與那客觀之意象形成關(guān)聯(lián),更顯去年今日之不同,感慨之情溢于言表。李煜的詩(shī)詞也免不了表現(xiàn)這種“故國(guó)夢(mèng)”的意象與現(xiàn)實(shí)的巨大落差,《浪淘沙》中“夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡。/獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山?!眲⒂礤a的《烏衣巷》也很好地詮釋了虛實(shí)結(jié)合的妙處?!爸烊笜蜻呉安莼ǎ瑸跻孪锟谙﹃?yáng)斜。/舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。”詩(shī)人以鮮麗的顏色和蓬勃的生機(jī),以及想象中的燕子意象反諷著世事的變遷,絕妙之極。

    西方詩(shī)歌中的主觀與客觀更注重情感與客觀的相互作用。龐德在1913年3月《詩(shī)刊》上發(fā)表的《意象主義者的幾個(gè)“不”》一文中提出“一個(gè)意象是在剎那間里呈現(xiàn)理智和情感的復(fù)合物的東西”。他認(rèn)為意象“可以產(chǎn)生于頭腦中,這時(shí)它是主觀的,也許是外因作用于大腦;如此,外因進(jìn)入人的頭腦之后,繼而被融合,傳導(dǎo),并且以一個(gè)另外的意象出現(xiàn)。其次,意象可以是客觀的,攫住某些外部場(chǎng)景或行為的情感將這些東西原封不動(dòng)地帶給大腦……”[5]147可以看出龐德所指的“意象”強(qiáng)調(diào)剎那間的情感與外在事物之間的相互作用,這種結(jié)合最終達(dá)到的是一種意象內(nèi)部或意象之間沖突下的交融,進(jìn)而呈現(xiàn)出詩(shī)歌獨(dú)特的張力語(yǔ)境。他的代表作In a Station of theMetro“Theapparition of these faces in the crowd;Petals on awet,black bough.”(《在一個(gè)地鐵車站》,人群中這些面孔幽靈一般顯現(xiàn);濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣)詩(shī)人并不是將黑暗地鐵站里擁擠的人群,和濕漉漉的枝條上的花瓣這兩種意象打比方,而是將客觀意象與主觀意象并置,從而形成一個(gè)新的意象復(fù)合體,使讀者通過(guò)自己的情感經(jīng)驗(yàn),產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想空間。

    (三)時(shí)間意象與空間意象的對(duì)立統(tǒng)一

    中國(guó)文人的時(shí)空觀大都繼承儒家與道家的觀念。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,儒道兩家就初步形成了自己的時(shí)間與空間觀?!墩撜Z(yǔ)》中有“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍晝夜”。孔子慨嘆時(shí)光易逝,強(qiáng)調(diào)的是儒家的入世,繼而認(rèn)為時(shí)光易逝,定要好好珍惜。道家的時(shí)空觀強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn)即尺有所短,寸有所長(zhǎng)。時(shí)間是有限的,變化的,流動(dòng)的;而空間是無(wú)限的,靜止的,同時(shí)又是事物存在的廣延性。時(shí)空的對(duì)立統(tǒng)一在詩(shī)歌創(chuàng)作上集中表現(xiàn)為用空間懷古的技巧來(lái)體現(xiàn)時(shí)間的須臾變幻。如李白的“朝辭白帝彩云間,千里(空間)江陵一日(時(shí)間)還”、杜甫的“窗含西嶺千秋(時(shí)間)雪,門泊東吳萬(wàn)里(空間)船”的描述。以上詩(shī)歌所變現(xiàn)的時(shí)空交感把時(shí)間意象和空間意象的對(duì)立與統(tǒng)一發(fā)揮到了極致。

    與中國(guó)這種時(shí)空一靜一動(dòng)、一無(wú)一有但是又相互影響的時(shí)空觀有所不同,西方的時(shí)空觀深受西方哲學(xué)及自然科學(xué)發(fā)展的影響,布魯諾、伽利略主張時(shí)間、空間是物質(zhì)存在的絕對(duì)形式;牛頓提出“絕對(duì)時(shí)間”“絕對(duì)空間”的觀點(diǎn),系統(tǒng)地闡發(fā)了機(jī)械唯物主義的時(shí)空觀。近代唯心主義思想家貝克萊認(rèn)為時(shí)間、空間是人的感覺(jué)的產(chǎn)物,即時(shí)間與空間是獨(dú)立于人的意識(shí)之中的,是可以分開來(lái)表現(xiàn)的。所以,在英美詩(shī)歌中有很多體現(xiàn)這種割裂的時(shí)空觀的詩(shī)句。例如羅伯特·弗羅斯特的Stopping by Woods on a Snowing Evening中的“My little horsemust think it queer/…/The darkestevening of the year.”(“我的小馬準(zhǔn)抱著個(gè)疑團(tuán):干嘛停在這兒,不見人煙,在一年中最黑的晚上,停在樹林和冰湖之間。”《雪夜林邊小立》)詩(shī)歌的敘述者在雪夜以及有明亮月光照射下的雪地的反射,本不應(yīng)該是The darkestevening(最黑的夜晚),但是把真實(shí)的世界(明亮)與內(nèi)心所感受到的意象(黑暗,疲倦)割裂開來(lái),更顯他此時(shí)的心情是希望在疲倦的、不知道目標(biāo)的人生旅途中能夠停下來(lái)休息進(jìn)行思考及反省。

    (四)異質(zhì)意象之間的對(duì)立統(tǒng)一

    異質(zhì)意象之間的對(duì)立統(tǒng)一表現(xiàn)在詩(shī)歌上并非簡(jiǎn)單的異質(zhì)意象的并置疊加,單個(gè)意象之間相互對(duì)峙、沖突,同時(shí)在這過(guò)程中讀者的閱讀能動(dòng)性被調(diào)動(dòng)起來(lái),參與到因意象對(duì)峙所產(chǎn)生的“藝術(shù)空白”的解讀中,從而使整個(gè)詩(shī)歌產(chǎn)生出獨(dú)特的意境張力。例如花和鳥這兩種具體意象一直以來(lái)都是與歡樂(lè)、希望的抽象意象聯(lián)系在一起的,但在“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”句中,杜甫偏偏要反其道而為之,把這兩種意象與“感傷”“離別”的意象統(tǒng)一起來(lái),細(xì)細(xì)探究,在心情愉悅之時(shí),花自然美麗鮮艷,鳥啼自然動(dòng)聽悅耳,但是在離別、感傷之時(shí),卻只能是更添愁苦,詩(shī)人獨(dú)特的才思躍然紙上。類似的還有李煜的“離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生”。(《虞美人》)韋應(yīng)物的“去年花里逢君別,今日花開已一年”。

    西方詩(shī)歌中也不乏這種意象反串的例子,例如《跳蚤》中,“This flea isyou and I,and this,/Ourmarriagebed,andmarriage temple is.”(“這只跳蚤是你與我的合體,是我們的婚床以及婚姻的殿堂。”)跳蚤本是人人厭惡,但是鄧恩把跳蚤比喻成婚姻的殿堂、愛情的溫床,從而鼓勵(lì)人們及時(shí)行樂(lè),這種絕妙意象的反用實(shí)在令人拍案叫絕。達(dá)到的效果既對(duì)立又統(tǒng)一,具有了飽滿的張力。最能體現(xiàn)異質(zhì)意象對(duì)立的還屬龐德的《在一個(gè)地鐵站》,“人群中這些面孔幽靈一般顯現(xiàn);濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣”。詩(shī)歌把地鐵站中的臉龐和花瓣進(jìn)行并置,這種毫不相關(guān)的意象帶來(lái)的想象是無(wú)限的,這種張力效果也是最成功的。在這一點(diǎn)上,中西方采用的是相同的方法。

    三、小結(jié)

    通過(guò)對(duì)意境的營(yíng)建,許多詩(shī)歌情景交融,思想深刻,文本豐盈、圓潤(rùn),充滿張力之美。詩(shī)歌中所寓含的作者的思想情感往往通過(guò)對(duì)意象的描寫刻畫得以實(shí)現(xiàn)。再加上意象與意象之間的矛盾,能夠充分調(diào)動(dòng)讀者思維的積極性,從而達(dá)到情感與意象的結(jié)合,即充分體現(xiàn)其張力之美。意象張力運(yùn)用得當(dāng)可以增強(qiáng)詩(shī)意境的深廣度和表現(xiàn)力,使詩(shī)作耐讀,詩(shī)意濃郁,給人啟迪發(fā)人深思,而缺乏張力的意象則平淡虛浮、一覽無(wú)遺,沒(méi)有魅力可言。因此中英詩(shī)歌在意象的表現(xiàn)上都不能沒(méi)有瑞恰茲所謂的支撐詩(shī)歌建筑的“張力”。哲學(xué)家、文藝?yán)碚摷叶磐谡劦皆?shī)歌藝術(shù)時(shí)指出:“詩(shī)歌如果沒(méi)有內(nèi)在的張力,將流于平鋪直述、一覽無(wú)遺。”[6]而且,意象與意象之間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系如果非常飽滿,則會(huì)使詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、精致,層次豐富,在結(jié)構(gòu)上避免了松散零亂的毛病。

    總之,意象張力是好的詩(shī)歌的有力支撐,也是詩(shī)人們追求的藝術(shù)技巧。雖然因?yàn)橹形鞣轿幕牟町?,以及思維方式的不同導(dǎo)致表現(xiàn)張力采取的方式不同,但是中西方詩(shī)人們都是通過(guò)對(duì)自然、人類種種意象中汲取靈感抒發(fā)自己的感情,陶冶整個(gè)人類的精神世界的。

    [1]沙家強(qiáng),苗霞.在“隱”中顯出大美——從《文心雕龍》“隱秀觀”看中國(guó)傳統(tǒng)文藝美學(xué)的最高境界[J].許昌學(xué)院學(xué)報(bào),2006(3):43-44.

    [2]Allen Tate.Theman of letters in themodern world:selected essays1928-1955[M].New York:Meridian Books,1955.

    [3]王岳川.形式主義文論[M].濟(jì)南:山東教育出版社,1994.

    [4]莊子.莊子·天地[M]//王叔岷,撰.莊子校詮.北京:中華書局,2007.

    [5]龐德.關(guān)于意象主義[M].張文鋒,譯.北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,1989.

    [6]李英豪.論現(xiàn)代詩(shī)之張力[J].中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)論,2011(3):176.

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