楊力 何銀萍
摘 要:女漢字之所以存在下來(lái),并在一定的領(lǐng)域使用著,延續(xù)著。這無(wú)疑預(yù)示著女字自身存在的非凡價(jià)值。女書(shū)的形式俊麗秀美,獨(dú)具風(fēng)格,女書(shū)的寓意神秘深遠(yuǎn),故事生動(dòng)而凄美,透露濃郁詩(shī)情畫(huà)意,讓人不禁想要揭開(kāi)“她”的面紗,擁抱“她”的柔情。
關(guān)鍵詞:女字;造字;符號(hào);圖形;象形
1 關(guān)于女書(shū)
女書(shū)撲朔迷離的身世為其畫(huà)上第一筆神秘的色彩——女書(shū)的歷史意義為其文字符號(hào)體系的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。歷史記載關(guān)于“女書(shū)”文字,至今最早能見(jiàn)到的是太平天國(guó)(清朝咸豐年間)發(fā)行的“雕母錢(qián)”。該錢(qián)背面用“女書(shū)”字符鑄印有“天下婦女”“姊妹一家”字樣?!芭畷?shū)”的出現(xiàn)和發(fā)展順應(yīng)了時(shí)代的要求,女人們?cè)诰袷澜玳_(kāi)始跨出局限,走向解放。歷史價(jià)值奠定了文字符號(hào)的底蘊(yùn)價(jià)值。女書(shū)作為圖形符號(hào)來(lái)說(shuō),歷史價(jià)值成為她具有圖形、圖像意義的基礎(chǔ),即“意味”。從女書(shū)的具體用途更能看出這一點(diǎn)。女書(shū)只針對(duì)女性范圍內(nèi)使用,是一種相對(duì)“男書(shū)”,即漢字的文字,女性內(nèi)部相傳,男性無(wú)法識(shí)別。
女書(shū)主要流傳于我國(guó)湖南、廣西兩省,以湖南江永縣為中心不到百里的范圍,如此局限和狹小的地域必然使其符號(hào)形態(tài)具有濃厚本土文化特征。
湖南省江永縣是1955年將江華縣部分地域劃入永明縣而改今名的。位于湘南,湘桂邊境,在萌渚、都龐二嶺之間,這里山清水秀,但又十分閉塞。至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,湖南仍是“越”民族集中分布的地方。獨(dú)特的性別文字“女書(shū)”就流傳在江永縣上江圩鄉(xiāng)及其鄰近一帶的婦女中,“女書(shū)”既指“女書(shū)”文字,也指用“女書(shū)”文字撰寫(xiě)的作品。女書(shū)的字體形態(tài)來(lái)看,字體秀麗娟細(xì),整體成長(zhǎng)菱形的獨(dú)特造型,無(wú)疑與江南山水特色、人文風(fēng)格遙相呼應(yīng)、和諧共存。
2 女書(shū)字形特征所體現(xiàn)出來(lái)的“圖形”的特征和意義分析
江西某女書(shū)博物館對(duì)女書(shū)之形進(jìn)行如此描述“右高左底,呈斜菱形狀,秀麗之中又顯飄逸;貌若失衡,傾斜之下更具動(dòng)態(tài)之美,與漢字的“永字八法”相比,女書(shū)只有“點(diǎn)、豎、斜、弧”四種筆畫(huà),卻足以女性的陰柔之美傲然于世。女書(shū)的字形,整個(gè)字形呈長(zhǎng)菱形,右上角高,左下角低。其筆畫(huà)系統(tǒng)說(shuō)了應(yīng)該有9種,即左斜、右斜、左弧、右弧、圓點(diǎn)、上弧、下弧、短豎、短橫。不難發(fā)現(xiàn),這些筆畫(huà)與漢字的構(gòu)成筆畫(huà)極為相似,據(jù)大多數(shù)研究者分析認(rèn)為,女書(shū)是一種與漢字同源的文字,極其可能是通過(guò)改造楷體漢字而成。研究者們由此總結(jié)了一些女書(shū)改造漢字的規(guī)律和方法。第一種方法就是改變字向,即大多數(shù)字都向左傾斜約45度,少數(shù)字向右傾斜約45度,凡是向右傾斜的字,往往也向“左傾”斜。很容易讓人理解到的是方塊形的楷體漢字向左或向右傾斜以后,就形成了長(zhǎng)菱形,非常吻合女書(shū)的字形特征。其他的方法還有改變筆形、增加筆畫(huà)、合并筆畫(huà)、分解筆畫(huà)、加長(zhǎng)筆畫(huà)等等。
現(xiàn)代圖形的構(gòu)成元素以點(diǎn)、線、面為基本元素,而我們不難發(fā)現(xiàn)一種特征——女書(shū)的筆畫(huà)就直接體現(xiàn)了線和點(diǎn)兩個(gè)元素。女書(shū)大部分字體形式大致分為兩類,一類為點(diǎn)和線組合而成,另外一類就是由不同弧度的線組成。就幾何意義來(lái)說(shuō),構(gòu)成面的是無(wú)數(shù)的線,在女書(shū)中,面的含義是無(wú)數(shù)的點(diǎn)或多數(shù)的線組合而成。在女書(shū)的很多字形都能看出,如〖XC楊力-01XC.TIF,JZ〗對(duì)應(yīng)漢字“琵”一個(gè)單字中呈現(xiàn)點(diǎn)的數(shù)量可以高達(dá)8個(gè),呈現(xiàn)4個(gè)點(diǎn)居多,5個(gè)點(diǎn)的字占少數(shù)。如此密度的點(diǎn)造字,無(wú)疑是創(chuàng)舉,就“字”或“符號(hào)”意義來(lái)說(shuō),也是非常具有獨(dú)特創(chuàng)造性的方式。一個(gè)單字中用一種筆畫(huà)形態(tài)直接造字,很難想象用一“撇”,或兩“撇”如果表達(dá)一種含義,如何組成句子進(jìn)行交流。但女書(shū)做到了,她的一撇〖XC楊力-02XC.TIF,JZ〗是“1”字,她的兩撇〖XC楊力-03XC.TIF,JZ〗是“半”字,是“2”字,是“入”字……,通過(guò)時(shí)間的積累,女書(shū)有較成熟的發(fā)展,分類更為細(xì)致,字體結(jié)構(gòu)逐漸豐富,但終究無(wú)法離開(kāi)纖細(xì),生動(dòng)形象的“形”為法則。
女書(shū)的載體也是多樣,竹、扇、帕等都為數(shù)常見(jiàn)形式,但在錢(qián)幣中鑄以女書(shū)字極其少見(jiàn),現(xiàn)今能見(jiàn)到的鑄有女書(shū)的銅幣只有南京馮京三1993年收集到的一枚,直徑55毫米,一面鑄以“天國(guó)圣寶”四個(gè)漢字,另一面分鑄寫(xiě)“炎壹”兩個(gè)漢字,左右兩邊分別鑄寫(xiě)“姊妹一家”〖XC楊力-04XC.TIF,JZ〗和“天下婦女”。圓形的銅幣雖與字形關(guān)聯(lián)不緊密,但卻能給女書(shū)帶來(lái)另類的感官感受。錢(qián)幣作為流通之物務(wù)必使用廣泛,與女書(shū)的使用特殊性形成矛盾,這種女書(shū)銅幣是如何產(chǎn)生的呢,可以猜測(cè)的是必定與當(dāng)時(shí)的歷史背景相關(guān),且有女書(shū)廣泛盛行的狀況發(fā)生。由此可見(jiàn),女書(shū)蘊(yùn)藏這濃厚的手工藝文化。
3 女書(shū)在圖形方面的意義更主要的體現(xiàn)在她與甲骨文的象形意義
象形字來(lái)自于圖畫(huà)文字,是一種最原始的造字方法,圖畫(huà)性質(zhì)減弱,象征性質(zhì)增強(qiáng)。埃及的象形文字、蘇美爾文、古印度文以及中國(guó)的甲骨文,都是獨(dú)立地從原始社會(huì)最簡(jiǎn)單的圖畫(huà)和花紋產(chǎn)生出來(lái)的。
漢字雖然還保留象形文字的特征,但經(jīng)過(guò)數(shù)千年的演變,已跟原來(lái)的形象相去甚遠(yuǎn),所以不屬于象形文字,而屬于表意文字。此外,瑪雅文字的“頭字體”和“幾何體”亦是。
有人列舉了一些甲骨文與女字對(duì)應(yīng)的例子,如甲骨文中的〖XC楊力-05XC.TIF,JZ〗與女字〖XC楊力-06XC.TIF,JZ〗。由于楷書(shū)是從甲骨文多次演變而成的,其中一些最基本的字形體改變不大,因此女字與甲骨文、楷書(shū)都能對(duì)應(yīng),由此甲骨文之于女書(shū)在圖形方面的意義及影響極其深厚,為更深層的了解女書(shū),需做長(zhǎng)期分析研究和考證。