感悟水印

黃雯君

摘 要：水印木刻的創(chuàng)作過程是辛苦的卻也是非常有趣的。在這個(gè)制作過程中，能夠體會(huì)到的比想象的更多。而對(duì)于水印版畫的喜愛促使自己選擇了它，當(dāng)觸碰到它的那一刻起，讓我堅(jiān)定而充滿期待地踏上了研究水印木刻的漫長(zhǎng)之旅。

關(guān)鍵詞：感悟；水印木刻版畫；心路歷程；創(chuàng)作

多年的版畫學(xué)習(xí)，讓我深深地感受到了版畫的魅力。版畫只是一個(gè)概述，它分為好幾種：銅版，絲網(wǎng)，石版，木刻，綜合版等。水印版畫其實(shí)是屬于木刻的一種。在大學(xué)期間，我們就系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了這幾個(gè)版種。其中我最中意的便是水印木刻。它帶給我的吸引力就如同當(dāng)你突然抬頭看到天上有條魚在飛。但是前者給人帶來的吸引是溫和的，長(zhǎng)遠(yuǎn)的，足以影響人的一生。而后者，雖然很震撼，但那種吸引力卻是短暫的。也許有人會(huì)問，我為什么會(huì)選擇學(xué)習(xí)版畫。起初，選擇版畫，是因?yàn)樗鼘?duì)我來說是陌生的，是一個(gè)我從未踏足的領(lǐng)域，有一定的挑戰(zhàn)性?？墒钱?dāng)我真正接觸時(shí)，才感受到它的博大。這幾年的學(xué)習(xí)，版畫對(duì)我來說是熟悉的，但也仍是陌生的。熟悉，是因?yàn)閷?duì)它有了一定的了解，和一般人比起來，我是專業(yè)的；而陌生，有事因?yàn)閷?duì)它的不夠了解。它是深刻的，是深?yuàn)W的，是一個(gè)永無止境的洞。當(dāng)你越往它的深處前進(jìn)，就會(huì)越發(fā)的驚嘆和困惑。我想這就是版畫的奇妙之處吧。

確定以水印木刻作為我的畢業(yè)版種，是因?yàn)槲覍?duì)水與墨的那份鐘愛。而這種水墨的交融正和水印版畫的特點(diǎn)不謀而合。在上大學(xué)之前，學(xué)習(xí)了六年的國(guó)畫讓我和水墨結(jié)下了不解之緣。而我自己又出生在江南水鄉(xiāng)，這更讓我對(duì)水又多了一份喜愛和熟悉。這種種原因都讓我對(duì)水墨有著獨(dú)特的理解和感情。而這種感情正是對(duì)我能夠堅(jiān)持學(xué)習(xí)水印版畫的動(dòng)力和支撐。其實(shí)水印木刻的制作是很辛苦的，也是很費(fèi)時(shí)間的。因?yàn)樗募兪止ば?，使得它最后成畫需要耗費(fèi)更多的時(shí)間和精力，去體驗(yàn)水印的精妙，獲得更多的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。所以，我的很多同學(xué)并沒有選擇繼續(xù)學(xué)習(xí)?？蛇@些被人看來是缺點(diǎn)的地方，在我看在這是它的優(yōu)點(diǎn)。正如同我的一位師兄在它的畢業(yè)論文中寫到，水印版畫是“充滿女性氣息”的。女性的細(xì)膩和對(duì)色彩的敏感，恰恰和水印的滋潤(rùn)和色彩上的柔美是互相融合的。而只有這兩者的契合才能創(chuàng)作出最完美的水印木刻版畫。

在學(xué)習(xí)、印制和試驗(yàn)的過程中，我在不斷地發(fā)現(xiàn)問題，也同樣的在不斷地解決問題。而就在臨近畢業(yè)時(shí)，才發(fā)現(xiàn)，我所掌握的這些技法和探索對(duì)于這次創(chuàng)作還是顯得有點(diǎn)力不從心。整個(gè)創(chuàng)作過程是吃力的，痛苦的。從前期準(zhǔn)備到印制知道最后成畫，讓整個(gè)過程要比預(yù)計(jì)的困難得多。

首先，是在選擇題材上。一直對(duì)鳥籠很感興趣，雖然在黑白木刻中做過嘗試，可是去從未用水印木刻去表現(xiàn)過。在翻找了一些資料和圖片后，才開始著手起稿。本來是想做一個(gè)鳥籠系列，主要把人與鳥的關(guān)系加以突出，是人在籠中看鳥，還是人在看籠中鳥。但是初稿被老師否決了。除了一種圖飾感較強(qiáng)的被留下了，這也是我的完成的作品之一《籠之一》。因?yàn)樽陨淼拈啔v還不足以把如此深刻的主題表現(xiàn)出來。而版畫它的整個(gè)過程是作畫人與創(chuàng)作所要表達(dá)的題材以及表達(dá)方式間最為直接的對(duì)話和互動(dòng)，是心與畫之間的共鳴，是情與思的互動(dòng)，是融入創(chuàng)作者的感情活動(dòng)而成為創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作過程的精神記錄。美國(guó)美學(xué)家蘇珊·朗格指出“藝術(shù)形式是與我們的直觀感覺精神與情感生活的動(dòng)力形式相一致”正是這樣，讓我覺得如果無法把自己的想法融入畫的深處，那不如放棄。所以到最后定稿，我做了很大的變動(dòng)。除了保留了鳥籠的作為主體物外，背景處理為一種具有中國(guó)元素的圖案融入其中，用以加強(qiáng)作品的風(fēng)格。在形式上帶有裝飾意味并盡可能用簡(jiǎn)潔的方式方法去表現(xiàn)。和較為復(fù)雜的圖飾相比，其實(shí)我更鐘愛前者，我認(rèn)為只有簡(jiǎn)單明了的語言，才能給人以更大的想象空間和感染力。

從放大原稿，到拓印到木板上，再進(jìn)行大面積的刻制，我盡力保持清醒和激情。為了增加視覺效果，我選擇的畫幅比較大。這樣大尺寸的畫，我從未做過。在我著手開始印畫時(shí)，因?yàn)楫嬅孢^大，在印制第一遍時(shí)，就算在我盡力地控制之下，畫面還是跑得很厲害。我便在我所用的水彩里加入了少量的膠進(jìn)行試驗(yàn)。后面幾張的印制過程中就再?zèng)]有出現(xiàn)過這樣的現(xiàn)象?？墒窃谖矣〉诙娴臅r(shí)候又出現(xiàn)了新的問題，在第二版上色和印完后，畫面十分的干枯，而且還帶有白白的細(xì)紋。由于以前作畫時(shí)有過這樣的事情發(fā)生，我知道一定是膠的問題。

滋潤(rùn)、透明、靈動(dòng)的水印特點(diǎn)讓我著迷，也是我作品想呈現(xiàn)出來的效果。經(jīng)過前兩版的印制，畫面為什么還是出現(xiàn)不潤(rùn)等問題，我有對(duì)紙和版的濕度進(jìn)行了調(diào)整，經(jīng)過兩張的試印，我發(fā)現(xiàn)并不是我對(duì)紙和版的濕潤(rùn)度掌握得不夠。因?yàn)榻?jīng)過幾年的學(xué)習(xí)，不能說對(duì)于濕度可以駕輕就熟，但至少我可以說，在我印畫過程中我是能夠熟練地控制它的。這樣的情況讓我開始感到焦慮和痛苦。因?yàn)橐粡埌娈嬜髌芬话闱闆r下只復(fù)制三到五張。因?yàn)槲易龅氖墙^版加套版，所以我印制了六張，由于前面的試驗(yàn)，只剩下兩張完整的畫。第二版的刻制已經(jīng)讓我痛苦不已，如果這兩張沒能印好，也就意味著必須從頭再做一遍。那種絕望的心情我想只有同樣做過水印的人才能夠了解?？删驮谖覠溃纯?，掙扎的時(shí)候。老師提點(diǎn)了我：他說，可以把畫覆蓋在板上，然后再噴水，這樣是為了讓紙和版都更好更均勻的吸收水分。嘗試過后，成功了！以前總認(rèn)為老師為什么不把他們所知道的一下子都告訴我們，讓我們可以少走點(diǎn)彎路。但現(xiàn)在我明白了，如果不通過自己的探索嘗試，自己的努力，我無法擁有如此深刻的記憶。而這些知識(shí)只有通過自己一次次地去印畫，一次次地去發(fā)現(xiàn)，解決問題，才能夠真正地掌握它，運(yùn)用它。而水印過程是一個(gè)非常矛盾的過程。第一次印刷色彩中加膠是為了更好地控制墨色，而第二版出現(xiàn)問題恰恰是膠所帶來的。水印中對(duì)水或材料的控制實(shí)際上就是平衡各種因素，為畫面效果服務(wù)的。在第一張作品完成之后，長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了口氣，但隨之而來的卻是無限的失望。這張耗費(fèi)了一個(gè)月，投入了我所有精力的畫，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到我所想要的效果。原以為，它會(huì)給人帶來一種視覺上的美感和色彩上的一種享受。可無論是從背景圖案和鳥籠的配合上，還是色彩的運(yùn)用上，都無法達(dá)到我所追求的效果。這意味著我一個(gè)多月的努力和追求，只是完成了一張“半成品”。而水印是一種優(yōu)美的表達(dá)方式。要如何讓這種優(yōu)美展現(xiàn)于世人面前，就取決于作畫人的技法。但技法的掌握是純粹個(gè)人化的，是通過作畫的經(jīng)驗(yàn)所積累總結(jié)出來的東西。而經(jīng)驗(yàn)的獲得只有通過大量的試驗(yàn)。

回想起來才發(fā)現(xiàn)，整個(gè)的創(chuàng)作過程是以痛苦為基調(diào)的。之所以痛苦，并不只是在體力上，時(shí)間上給我?guī)淼目?。我想精神上的痛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過肉體上的苦。這種精神上的痛是多方面的：有長(zhǎng)時(shí)間地作畫給我?guī)淼木裆系囊环N壓力，更有在我付出了努力過后卻沒有給我?guī)砦覒?yīng)有的收獲的痛。但現(xiàn)在想想，這種痛卻是幸福的。因?yàn)槲冶葎e人獲得了更多。雖然我的作品沒有成功，但正是這種不完美，讓我離我的目標(biāo)又更近了一步。