格里格《鋼琴抒情小品》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)特征

孫 巖，郝 爽

（沈陽音樂學院 音樂教育系，遼寧 沈陽 110818）

格里格《鋼琴抒情小品》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)特征

孫 巖，郝 爽

（沈陽音樂學院 音樂教育系，遼寧 沈陽 110818）

《鋼琴抒情小品》是19世紀下半葉挪威民族樂派奠基人格里格鋼琴作品的重要組成部分，也是為格里格帶來世界聲譽的經(jīng)典之作。他在1867年～1901年間出版了十卷《鋼琴抒情小品》，共66首。這些作品以清新雋永的風格風靡全球，贏得了國內(nèi)外音樂愛好者的廣泛贊譽。雖然格里格創(chuàng)作的鋼琴小品，形式短小，沒有很高程度的炫技，但是它的藝術(shù)價值和教學價值卻不容忽視，因為它以濃郁的民族特色、抒情優(yōu)美的旋律、自然清新的技巧組成了一幅幅色彩斑斕的美麗畫卷。

格里格；抒情小品；民族風格；鋼琴教學

19世紀下半葉是歐洲各國民族樂派空前活躍的時代，格里格自覺地擔任起創(chuàng)作本民族音樂的責任，成功探索了一條將西歐的傳統(tǒng)作曲技術(shù)與本民族音樂巧妙結(jié)合起來的音樂道路。格里格這種既充滿異國情調(diào)，又絢麗多彩的獨特魅力形成是受到許多因素影響的。他身處浪漫主義時代的大文化背景，其音樂繼承浪漫主義傳統(tǒng)，受到民族主義思潮的影響，將挪威的人文與大自然風格融入其中。

一、格里格《鋼琴抒情小品》的創(chuàng)作背景

格里格是生活在19世紀晚期的作曲家。19世紀的音樂常被稱為浪漫主義音樂。浪漫主義音樂在手法和形式上都作了非常大膽的革新，并且豐富和發(fā)展了古典音樂傳統(tǒng)，其核心是主觀情感、詩意想象、個性解放和自由精神。但在19世紀中葉，生活在東歐、北歐以及俄羅斯的作曲家深受西歐浪漫主義音樂的影響，更致力于研究及創(chuàng)作屬于本民族的特色音樂，一直在探索一條將西歐傳統(tǒng)作曲技術(shù)與本民族音樂巧妙結(jié)合起來的音樂道路。

挪威社會當時處于異族壓迫時期，格里格的書信以及談話中無不透露出對祖國、對人民的關(guān)懷和熱愛。他曾這樣寫道：“無論祖國的前途如何，要把我和挪威分開，就等于割掉我的手臂和雙腿。”在他的祖國被瑞典侵略時，他最大的夢想就是團結(jié)一致，把敵人趕出國境。當他發(fā)現(xiàn)有一部分人并沒有覺悟到這一點時，他意識到自己的任務。他意識道：“很快整個民族將要入睡。讓我們藝術(shù)家至少保持清醒吧。毫無疑問，我們的任務是保持民族感情的生氣勃勃?！边@種復雜的社會大環(huán)境下，為他的作品注入了深刻的思想內(nèi)容，激發(fā)了抒情小品的創(chuàng)作源泉。

除了時代背景之外，自然環(huán)境也是其重要背景因素。格里格是將自然融入音樂中的第一位挪威作曲家，他的寫作與挪威自然環(huán)境有著密不可分的關(guān)聯(lián)。格里格曾說：“我的素材汲取于卑爾根的一草一木。卑爾根物華天寶，人杰地靈，給予了我所有的靈感。我發(fā)現(xiàn)這個德國樣式小港有令人興奮的氣息。事實上，在我的音樂中肯定有種鱈魚的味道?！备窭锔裆鲈诒盃柛?，并在此度過了生命中的大部分時光。1867年，格里格與愛妻妮娜結(jié)婚，定居在克里斯帝安尼亞的一間公寓里，這一年他創(chuàng)作了《鋼琴抒情小品》第一集。之后格里格把自己的工作地點移到了一間靠近水邊的小木屋里，后來為了獲得更安靜的創(chuàng)作環(huán)境，將這間小木屋移到了半山腰。他喜歡在遠離喧鬧的山中小屋

創(chuàng)作，把自己置身于風光旖旎大自然中去譜寫抒情的樂章，他的《蝴蝶》、《小溪》、《高山暮色》等作品都出自于此。他曾說：“卑爾根周圍的一切都撫養(yǎng)了我。卑爾根的大自然、卑爾根的人民生活、卑爾根勞動和生活一切領(lǐng)域的業(yè)績感召了我?！闭桥餐笞匀坏拿谰埃ぐl(fā)了格里格無限的創(chuàng)作靈感。

二、《鋼琴抒情小品》的藝術(shù)特征

格里格《鋼琴抒情小品》“在風格和形式上我是屬于德國浪漫主義的舒曼樂派的，但同時我又盡情吸取了祖國民歌的豐富寶藏，并從挪威人民的心靈，這個迄今未被探討過的源泉中，力圖創(chuàng)作出民族的藝術(shù)來”。在創(chuàng)作風格上，格里格認為自己的創(chuàng)作繼承了浪漫主義傳統(tǒng)，同時扎根于民間音樂，用屬于挪威的本民族的語言進行創(chuàng)作。

民族性因素的增加，是浪漫主義音樂又一顯著特征。格里格對于挪威來說，是挪威民族精神的代表。但是在教學中，大多數(shù)學生對這種“異國情調(diào)”感到迷惑，由于這種民族因素在他的《抒情小品》中表現(xiàn)得尤為突出。為了準確傳遞出樂曲的民間色彩，本節(jié)著重分析其濃郁的民族主義特征。

（一）充滿浪漫主義情懷

“在浪漫主義音樂所有表現(xiàn)力最為突出的，是以個人的精神感受和感情沖動來引導作曲家的創(chuàng)作。因此，作曲家比過去更自由地來建立音樂形式，按照情感上的需要處理它，在感情上的需要勝于形式上的需要?！崩寺髁x時期的作曲家強調(diào)主觀情感的表達，之前的傳統(tǒng)體裁形式已經(jīng)不能滿足他們抒發(fā)個人情感的強烈愿望，受文學中詩歌的影響，他們創(chuàng)作出了帶有標題特性的鋼琴小品。簡明牛津音樂辭典這樣解釋：“標題音樂，是以文字性的小說、詩歌繪畫及其民間傳說等為素材，在音樂作品中用音響來描繪具體故事情節(jié)，自然形成或心理的客觀途徑等具體內(nèi)容，并用文字（標題）說明創(chuàng)作意圖，其音樂形式、題材和結(jié)構(gòu)布局受故事及形象的制約。”可以看出標題音樂和文字是密不可分的，對音樂的理解具有指向性意義。而“小品性”主要是指其篇幅短小、通俗易懂、風格多樣的特征。格里格綜合了前人在標題性鋼琴小品創(chuàng)作上的所有因素，因此被稱為“寫小品的大作家”。

‘抒情小品’一詞來自歌德對這一名詞在文學上的定義，其內(nèi)容為個人的生活見聞與想象，并非局限于抒發(fā)情感和描述心境。格里格的抒情音樂與自巴赫至舒曼的德國抒情音樂的特點顯然不同，在他的作品里，感受與想象交融為一體?！笨梢钥闯觯窭锔竦摹朵撉偈闱樾∑贰防^承了浪漫主義時期標題鋼琴小品創(chuàng)作中幾乎所有因素，貼切的標題與描繪性的內(nèi)容相結(jié)合，如描寫大自然風光的“致春天”“高山暮色”“小溪”，民間神話題材類的“小精靈舞蹈”“侏儒進行曲”，敘事性描寫日常生活的“特羅爾德豪根的婚禮日”“回鄉(xiāng)途中”，抒發(fā)內(nèi)心情感的“哀歌”“鄉(xiāng)愁”等。

《鋼琴抒情小品》富有詩意的描繪性標題，運用自由的表現(xiàn)手法描寫大自然風光，還有主觀情感的表達，這些都體現(xiàn)出了格里格《鋼琴抒情小品》的創(chuàng)作充滿浪漫主義情懷，表現(xiàn)著浪漫主義精神。

（二）濃郁的民族氣息

浪漫主義的民族主義作曲家們無不對自己的祖國和人民注入巨大熱情，格里格作為一名愛國戰(zhàn)士，表達民族情感成為音樂的內(nèi)容和表現(xiàn)的中心，內(nèi)心深沉的民族情感的音樂內(nèi)容蘊藏在濃郁的鄉(xiāng)土氣息中，真摯地表達了作者濃濃的鄉(xiāng)情。第一，民族精神。所謂民族精神，也就是愛國精神、民主精神、革新精神的集中體現(xiàn)。要想探究格里格的民族精神，這就要從挪威的地理、歷史環(huán)境開始追溯了。一提到挪威，最先想到的就是連綿的陡峭絕壁—峽灣，以及覆蓋其上的蓊郁森林，無論是海岸或內(nèi)陸地區(qū)，峽灣就像蠶蛹的褶皺般曲折。挪威海岸線總長2萬公里，幾乎可以繞地球半圈?？纯磁餐淖匀簧鷳B(tài)，就可以得知這里的居民如何將逆境化為機會。他們是在接近北極圈的險惡地形上，經(jīng)常與自然搏斗而存活下來的民族。對于挪威人來說，險惡的自然不是順服者才能存活，而是必須開拓它，征服它。這種堅強不屈的民族精神如格里格創(chuàng)作的靈魂，貫穿于每一首作品；第二，濃郁的鄉(xiāng)土氣息。格里格長期生活在北海岸邊“特羅爾德豪根”的鄉(xiāng)間別墅，自然對鄉(xiāng)間農(nóng)民生活、習俗耳濡目染，格里格《鋼琴抒情小品》的66首作品，是挪威濃郁鄉(xiāng)土氣息的真實寫照。在二拍子的《哈林舞》、三拍子的《斯普林舞》中，我們仿佛可以看到農(nóng)民舞蹈的雄壯步伐；在《特羅爾豪根的婚禮日》中，活潑而充滿喜悅的節(jié)奏，毫不做作樸實的和聲，將一場鄉(xiāng)間婚禮描寫得栩栩如生；《侏儒進行曲》中淳樸的中段充滿濃厚的挪威鄉(xiāng)土風情，是最具北歐風格的作品之一；《鄉(xiāng)愁》《回鄉(xiāng)途中》等樂曲中，句句哀訴，聲聲催淚，將自己的思鄉(xiāng)之情完全灌注到作品當中。

（三）民族形式的運用

首先是民間素材的運用。民間音樂、舞蹈及民間傳說，是格里格《鋼琴抒情小品》音樂創(chuàng)作的一個重要來源。格里格最大限度強化了挪威舞蹈、民間樂器、文學、民間傳說等具有鮮明民族特點的形式在抒情作品中的運用，成為鋼琴音樂中的不朽篇章。包括民歌因素，挪威從古至今都擁有著豐富的民間音樂和表演傳統(tǒng)，包括樂器演奏、民歌以及舞蹈。格里格在19世紀

40年代開始與奧萊·布爾等作曲家在鄉(xiāng)村四處系統(tǒng)地收集各種曲調(diào)。這是對挪威民間音樂的首次研究、收集和記錄，因此，將挪威與其它北歐國家以及歐洲文化區(qū)別開來。格里格自己在創(chuàng)作時也總能從這些曲調(diào)中獲取靈感；還有民間舞蹈因素。挪威是一個能歌善舞的民族，過去人們在勞作和慶典時總要高歌，而且常常伴有舞蹈。挪威民間舞蹈主要以哈林舞和斯普林舞流傳最廣。哈林舞是盛行于哈林而達地區(qū)的一種男人單人跳的舞蹈，是一種二拍子的民間舞蹈。這種舞蹈節(jié)奏靈活，極具彈性，速度極快，在舞蹈的表演過程中，伴有躍起、空翻等靈活的動作。因此，這種舞蹈對舞者的體力以及動作要求很高。斯普林舞是一種雙人跳的舞蹈，是一種三拍子的民間舞蹈。與哈林舞一樣，斯普林舞節(jié)奏靈活并充滿熱情，速度極快情緒熱烈，常常伴有快速旋轉(zhuǎn)的動作。這種舞蹈常用的音型是三連音以及小節(jié)重音的變換。在格里格的創(chuàng)作中，對于節(jié)奏節(jié)拍的選擇是非常自由的。這種自由來自于他將挪威民間舞蹈音樂的節(jié)奏特點運用到鋼琴音樂中，具有明顯的哈林舞特點。再者，民間樂器因素。在格里格的《抒情鋼琴小品》中，大量運用五度持續(xù)低音作為低聲部伴奏。五度持續(xù)低音（是主音與上方五度音形成的空五度）在《鋼琴抒情小品》中經(jīng)常被使用，這與挪威的民間樂器—哈丹格提琴有極大的關(guān)聯(lián)。

哈丹格小提琴當之無愧是挪威樂器中最典型的。由于哈丹格小提琴的演奏充滿了靈活性而且傳音效果非常好，因此成為人們跳舞時的主要伴奏樂器。哈丹格提琴比一般小提琴的琴碼更平一些，因此容易同時彈奏兩根或三根弦，產(chǎn)生共振，發(fā)出富有特色的嗡嗡聲。格里格運用長持續(xù)低音的手法來模仿哈丹格小提琴的發(fā)聲效果，就是格里格在鋼琴上模仿哈丹格提琴的織體特征與發(fā)聲特點，運用空五度模擬孤山深處“鐘聲”的效果。在《鋼琴抒情小品》中，模仿哈丹格小提琴這一特點的作品屢見不鮮。最后是民間神話因素。在格里格的《抒情鋼琴小品》中，根據(jù)挪威民間神話和傳說創(chuàng)造出的樂曲，形象生動活潑，充滿魔幻的情趣。如《小精靈舞曲》刻畫的是精靈機智靈敏甚至詼諧的性格，全曲運用斷奏的和弦來表現(xiàn)精靈靈巧不見蹤影的生動形象，表現(xiàn)的是一群侏儒神靈活現(xiàn)地、驕傲地行進，它們卻不知道其實自己不過是一群矮小、丑陋的精靈而已。

（四）民間自然調(diào)式的運用

格里格受中世紀教會音樂和挪威民間樂器哈丹格小提琴的影響，在創(chuàng)作手法上，在運用傳統(tǒng)的大小調(diào)體系基礎上，將挪威民間自然調(diào)式巧妙地融入到作品中。

（1）利第亞調(diào)式：它是格里格最常用的調(diào)式，屬于大調(diào)式，其特征是升高四級音，形成“利第亞增四度”。利第亞調(diào)式色彩明朗，格里格經(jīng)常使用這種調(diào)式表達跳躍歡快的內(nèi)容，如《紀念冊的一天》(OP.12NO.7)，從第9小節(jié)開始為樂曲的B段，調(diào)式有A段的主調(diào)e小調(diào)轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)G大調(diào)上。左手旋律聲部出現(xiàn)的#C音是G大調(diào)的升四級音，與主音形成增四度音程，構(gòu)成G利第亞調(diào)式的旋律。

（2）愛奧尼亞調(diào)式：音階形式與自然小調(diào)相吻合，格里格經(jīng)常用愛奧尼亞調(diào)式的音階獲得獨特的調(diào)式風味。如《回家途中》(OP.62NO.6)第二部分的開始處，就帶有明顯的愛奧尼亞調(diào)式的特點。

（3）多利亞調(diào)式：挪威音樂中常見的調(diào)式，屬于小調(diào)式，其特征是升高六級音，在小調(diào)式中出現(xiàn)”大六度”。如《圓舞曲》(OP.38NO.7)在第三小節(jié)出現(xiàn)#F音與a和聲小調(diào)的主音形成大六度，形成多利亞調(diào)式的特點。《抒情小品》中經(jīng)常運用此類調(diào)式，如《鄉(xiāng)愁》、《小精靈舞蹈》、《即興圓舞曲》、《小鳥》。

綜上所述，格里格作為挪威民族樂派的代表人物，一生創(chuàng)作了大量具有卓越藝術(shù)成就和民族特色的作品，他用屬于挪威的民族語言抒發(fā)著民族情感，將弘揚民族文化傳統(tǒng)作為創(chuàng)作基礎，表現(xiàn)了挪威的民族精神和自然風光?？梢哉f，格里格《鋼琴抒情小品》中的民族因素與民族調(diào)式巧妙的運用讓人“耳目一新”，形成了很有吸引力的“異國情調(diào)”。在此基礎上，格里格成功探索了一條將西歐的傳統(tǒng)作曲技術(shù)與本民族音樂巧妙結(jié)合起來的音樂道路，寫出了許多具有粗獷淳樸北歐特色和個人柔和抒情詩人氣質(zhì)的優(yōu)秀作品，這些音樂作品對后來歐洲音樂的發(fā)展起到了重要的作用。

[1]BrianSchlotel.BBC音樂導讀17格里格[M].高群，譯.石家莊：花山文藝出版社，1999.

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[4]謝·斯克列勃科夫.音樂風格的藝術(shù)原則[M].陳復君，譯.北京：中央音樂學院出版社，2008.

【責任編輯 曹 萌】

H81

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1674-5450（2014）06-0161-03

2014-08-16

孫巖，女，遼寧沈陽人，沈陽音樂學院副教授，碩士生導師。