將藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合的導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇

王天舒+范文博

[摘要]大衛(wèi)·芬奇在好萊塢算是一位風(fēng)格獨(dú)樹一幟的電影導(dǎo)演，他從出生開始就對(duì)電影產(chǎn)生濃厚的興趣，終生立志于拍出和別人不一樣的電影。他迄今為止只拍了9部長(zhǎng)篇，但是個(gè)個(gè)制作精良，在以票房論成敗的世界里，保持了自己獨(dú)有的風(fēng)格。他把自己年輕時(shí)拍廣告和MV積累下來的經(jīng)驗(yàn)用于拍攝電影，使他的過往的電影每一部都充滿著大量精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，那些低照度、主題黑暗的電影場(chǎng)景和引人入勝的暢銷書的驚悚情節(jié)完美結(jié)合，使芬奇獲得瘋狂粉絲們授予的“芬奇式”綽號(hào)。

[關(guān)鍵詞]大衛(wèi)·芬奇；傷痕電影；商業(yè)廣告；奧斯卡

一、大衛(wèi)·芬奇的成長(zhǎng)歷程

大衛(wèi)·芬奇少年時(shí)期曾經(jīng)和大導(dǎo)演喬治·盧卡斯是鄰居。受到環(huán)境影響，他在8歲時(shí)就拿起了攝像機(jī)。在舊金山那個(gè)都是導(dǎo)演工作室的地方，拍電影是一條可靠而且值得欽佩的職業(yè)道路，他在8歲時(shí)就確定了自己的目標(biāo)是要當(dāng)導(dǎo)演： “我鄰居的小伙伴們沒一個(gè)想當(dāng)醫(yī)生或律師，他們?nèi)枷肱碾娪?。?/p>

大衛(wèi)·芬奇年少成名，在25歲之前就已經(jīng)拍攝了包括Chanel、Cocacola、Pepsi、NIKE、Levis、Budweiser、Converse等在內(nèi)的多支知名品牌廣告短片，他同時(shí)也是一位MV導(dǎo)演，曾經(jīng)為Madonna、Michael Jackson、The Rolling Stones、Aerosmith等巨星執(zhí)導(dǎo)過MV。但是他對(duì)于拍攝商業(yè)廣告并不是很熱衷，因?yàn)榭蛻舻钠孑庖蟪３?huì)干擾他的拍攝思路，他要在自己想達(dá)到的最終效果和客戶要求及市場(chǎng)反響等多方面做出衡量，甚至比拍電影要更吃力。但是，拍攝這些商業(yè)廣告的薪酬是如此之高，使得他每拍攝完成一支，就距離自己的電影理想又近了一點(diǎn)。

二、大衛(wèi)·芬奇與奧斯卡

他的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的不是湯姆·漢克斯飾演的那種具有奧斯卡相的主流人物，他喜歡拍攝一些爭(zhēng)議性很強(qiáng)的東西：富豪不為人所知的另一面、強(qiáng)盜或者變態(tài)殺人狂、雙重人格，寄居在黑暗處不想被人看到的人性和生活中不受控制的必然性。大衛(wèi)·芬奇不是位離經(jīng)叛道的電影導(dǎo)演，他拍攝別人眼中的暴力影片，但是又不是嗜血的B級(jí)影片。他也不是只表達(dá)自己意識(shí)流的讓觀者完全摸不到頭腦的純藝術(shù)片導(dǎo)演，他的影片脈絡(luò)清晰敘事完整，他曾經(jīng)的御用演員是好萊塢被稱為“花瓶”的布萊德·皮特。

他對(duì)每一個(gè)鏡頭都要求完美，近乎偏執(zhí)。大衛(wèi)·芬奇對(duì)待自己電影的認(rèn)真程度已經(jīng)到了嚴(yán)重的程度，他每一部片子用的膠片都是其他電影導(dǎo)演的三倍以上，曾經(jīng)一個(gè)鏡頭拍了67遍。他在解釋自己如此偏執(zhí)狂時(shí)說：“人們會(huì)說拍攝一個(gè)鏡頭有一百萬種方法，但我不這么認(rèn)為，我認(rèn)為只有兩種方法，一種正確的一種錯(cuò)誤的?！彼凇稇?zhàn)栗空間》拍完之后隔很久還要找回演員，重新拍幾個(gè)他不滿意的鏡頭，這時(shí)在里面出演朱迪·福斯特女兒的克里斯汀·斯圖爾特已經(jīng)長(zhǎng)得比媽媽還要高了，不得已用電腦技術(shù)重新做了修改。

他導(dǎo)的片子通俗易懂，每個(gè)人看都可以看出自己的味道。他從未偏離好萊塢主流的路線，但是又和正牌好萊塢電影有著本質(zhì)的區(qū)別。他是技術(shù)派導(dǎo)演，喜歡運(yùn)用新的電腦技術(shù)，但又不像詹姆斯·卡梅隆那樣毫無節(jié)制。朱迪·福斯特曾說：“大衛(wèi)·芬奇是我合作過最優(yōu)秀的技術(shù)達(dá)人，沒有之一。他是我認(rèn)識(shí)的所有人里面最懂拍電影的，他比每一位工作人員都更懂他們的工作?！?/p>

這位十分“非主流”的電影導(dǎo)演，因?yàn)槠潆娪爱嬅姹憩F(xiàn)出的黑暗暴力，一直被奧斯卡拒之門外。直到2009年的《本杰明·巴頓奇事》和2011年的《社交網(wǎng)絡(luò)》擺脫了（起碼在表面上）一直以來的血腥殘暴味道，就不出意外地獲得了多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)及提名的殊榮，輕易獲得了主流電影獎(jiǎng)項(xiàng)的承認(rèn)。

三、大衛(wèi)·芬奇的“傷痕電影”

大衛(wèi)·芬奇曾說：“我不認(rèn)為電影就只扮演取悅觀眾、娛樂大眾的角色，我的興趣在于傷痕電影。有很多人認(rèn)為我的電影是黑色的，是暗淡的，同時(shí)也有些扭曲，而我并非故弄玄虛，我只是想引發(fā)大家的思考。”

大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的電影里最為人知的莫過于1996年的《七宗罪》，片子里彌漫出的黑暗氣氛，壓抑得讓人快要窒息。這位拍廣告出身的導(dǎo)演動(dòng)在視覺形象上滿足了熱愛驚悚電影的觀眾一切想象，影片結(jié)尾也擺脫了好萊塢電影一向的大團(tuán)圓結(jié)局，年輕警探深愛的妻子被殺害，而警探無法控制地舉槍殺死了變態(tài)殺人狂，完成了殺人狂的最終作品：憤怒。看上去是驚悚片，而實(shí)際上，不管是演員的表演還是影片的內(nèi)涵和深度，在大衛(wèi)·芬奇的詮釋下都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了同類型的其他電影。

1999年，在20世紀(jì)被人稱為人類文明會(huì)毀滅的一年。這傳說如此之廣甚至波及每一個(gè)普通人，對(duì)此嗤之以鼻但心中還是會(huì)有一絲隱隱的擔(dān)憂。在20世紀(jì)末期，越逼近這1999年，所有的人就思考得越多，甚至在這一年的出版物都比其他年份更多。大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂部》也和末日說有一定的關(guān)系。在影片的結(jié)尾，窗外視線可及的建筑物都一一倒塌，一片末世景象。當(dāng)年這部電影在上映時(shí)很多人不太喜歡，影評(píng)人如此評(píng)論這部電影：

“《搏擊俱樂部》會(huì)威脅到某些人，因?yàn)樗雌饋碓谔魬?zhàn)現(xiàn)代社會(huì)的安全性。這是部會(huì)冒犯很多人的電影，并且很難說觀看它是種愉快的經(jīng)歷。但此片遠(yuǎn)沒有達(dá)到其開始部分表現(xiàn)出來的那么殘忍。除了所有的政治不正確以外，電影不斷重復(fù)的恐嚇反而讓人發(fā)笑，因此將這種暴力的影響力消退不少。”——BBC評(píng)論

“《搏擊俱樂部》是自從《求死愿望》（Death Wish）出現(xiàn)后，一部最坦白和興高采烈的法西斯大牌明星電影，是一場(chǎng)暴力聚會(huì)，英雄們給自己簽發(fā)了許可證好在里面隨意酗酒、抽煙和互相斗毆?！薄ゼ痈缣?yáng)報(bào)

我是不太理解為什么當(dāng)時(shí)的影評(píng)人無法欣賞這部片子，因?yàn)槔锩娉霈F(xiàn)的大量暴力鏡頭還是不完美的結(jié)局？如果看一部影片，只能看到表象的東西而無法直覺地感受出其他含義，無疑是思維方式太過于簡(jiǎn)單了。況且最好理解的就是：我們的生活就是這樣的，沒有所謂的結(jié)局，就算到了生命終結(jié)時(shí)其實(shí)這個(gè)世界還是在照常運(yùn)轉(zhuǎn)，只是相對(duì)于某人結(jié)束了而已。

同樣的還有《十二宮》，這部電影是根據(jù)20世紀(jì)60年代美國(guó)舊金山的真實(shí)案件改變而成的，這個(gè)變態(tài)殺人犯自稱曾殺死37個(gè)人，成了上一代美國(guó)人的共同的噩夢(mèng)，大衛(wèi)·芬奇本人幼年時(shí)期也非常懼怕他。這個(gè)殺人如麻的兇手會(huì)有意在作案后在現(xiàn)場(chǎng)留下線索，還會(huì)給警察郵寄密碼提示自己的真實(shí)身份，可是仍然無法破案。多年以后執(zhí)導(dǎo)這部片子，大衛(wèi)·芬奇找到了當(dāng)年的親身經(jīng)歷者和調(diào)查這起案件的警探，在這近3個(gè)小時(shí)的影片里，大衛(wèi)·芬奇用近乎科學(xué)家般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來重現(xiàn)當(dāng)年的案件，所有的線索都被一一展現(xiàn)，線索是否有用沒有像被上帝點(diǎn)醒的神來之筆一樣一眼就被警察發(fā)現(xiàn)，而是完全客觀地記錄著警察面對(duì)線索的束手無策。最精彩的部分是結(jié)尾，觀眾期盼的抓住兇手繩之以法的畫面并未出現(xiàn)，因?yàn)檫@真實(shí)的案件中的真兇也無從得知，這樣的結(jié)尾雖然讓人有點(diǎn)失望，但是非常的真實(shí)，尊重現(xiàn)實(shí)。大衛(wèi)·芬奇就像出現(xiàn)在不遠(yuǎn)的未來，每次他拍的片子都是在幾年后才被人逐漸理解和接受。雖然被人詬病《十二宮》是大衛(wèi)·芬奇的馬失前蹄之作，不過像《搏擊俱樂部》的超時(shí)代性一樣，相信多年以后還是會(huì)有更多人抱著公正的態(tài)度欣賞這部電影的。

四、大衛(wèi)·芬奇的積累和轉(zhuǎn)變

大衛(wèi)·芬奇拍連環(huán)殺手的電影一舉成名，之后有無數(shù)連環(huán)殺手的劇本紛紛找上門來，他對(duì)自己的經(jīng)紀(jì)人說再也不要看到一個(gè)連環(huán)殺手的劇本，可是，之后還是拍攝了《十二宮》和《龍紋身女孩》這兩個(gè)相同類型的電影。大衛(wèi)·芬奇的拍攝手法比較適合劇情里面帶有犯罪場(chǎng)面的電影，大家都知道這一點(diǎn)。

雖然不喜歡拍攝商業(yè)廣告時(shí)的自己，大衛(wèi)·芬奇還是不斷地拍攝一些商業(yè)短片，在2009年還給NIKE拍攝了新一輯的電視廣告。在拍攝廣告和MV時(shí)用的鏡頭語(yǔ)言，無法避免被帶入到了他的電影中?！恫珦艟銟凡俊返拈_始，是愛德華諾頓在以第一人稱角度敘述自己的生活，鏡頭隨著他的移動(dòng)出現(xiàn)了他的生活場(chǎng)景，就像宜家的產(chǎn)品名錄一般的生活，讓他覺得百無聊賴。但是觀眾會(huì)注意到每個(gè)生活中的物品被大衛(wèi)·芬奇拍攝得既大眾化又有趣，跳出的小文字就像廣告片一樣。

大衛(wèi)·芬奇不是一個(gè)高產(chǎn)的導(dǎo)演。1992年的《異形3》開始至今，一共執(zhí)導(dǎo)了9部電影。在2002年的《戰(zhàn)栗空間》之后甚至隔了5年，才又開始導(dǎo)演的工作。在他的粉絲眼里，這9部片子被津津樂道，別人完全無法超越。通過幾年的沉淀，大衛(wèi)·芬奇再度回歸時(shí)選擇的表現(xiàn)方式不同了，不再有過于尖銳的暴力外衣，表現(xiàn)方式更為柔和，雖然他仍然在表達(dá)每個(gè)主體最現(xiàn)實(shí)的一面。

《本杰明·巴頓的一生》拍攝于2009年，此片投資15億美元，題材奇特，講述一個(gè)出生時(shí)像80多歲的老人，越活越年輕，最后成為一個(gè)嬰兒在深愛的女人懷中死去的故事。大衛(wèi)·芬奇的電影有一個(gè)特點(diǎn)，不管題材如何，色彩上都是暗淡的，整體氣氛看起來很陰沉。但是不管怎么說，我覺得這部電影是大衛(wèi)·芬奇最明快的一部電影，主題是歌頌了生命的美好。本杰明雖然和正常人不一樣，這讓他成長(zhǎng)的過程中充滿了磕磕絆絆，但也并不比正常人多多少，生命的每一個(gè)變化都和同齡人幾乎是一樣的。在出生大概十五六歲的時(shí)候，他的外貌看起來像70歲的人，去一艘船上打工，舉止粗魯?shù)拇L(zhǎng)帶他去了妓院。他20歲的時(shí)候（看起來像60多歲）和一個(gè)40多歲的有夫之婦成了情人關(guān)系。他20多歲的時(shí)候重新遇到黛西并產(chǎn)生了不愉快，沒有和她在一起，30多歲的時(shí)候和黛西組建了家庭開始了充滿愛情的家庭生活……他的每一次成長(zhǎng)和改變都讓人想起同齡的小伙子也在做同樣的事，看了這部電影，會(huì)讓人覺得生命真是奇妙又美麗，大概不管發(fā)生什么都無法改變我們的愛和被愛。

《社交網(wǎng)絡(luò)》使用了紀(jì)實(shí)的手法，搖晃的攝像機(jī)去拍攝這個(gè)最年輕的世界富豪是如何在大學(xué)時(shí)就建立了facebook的，很平的畫面，就像扎克伯格的任意一個(gè)同學(xué)一樣，不加任何渲染與隱瞞，真實(shí)地記錄了事情的經(jīng)過。此片也得到了評(píng)論界的交口稱贊，得到了奧斯卡“最佳改編劇本獎(jiǎng)”。大衛(wèi)·芬奇的最近一部電影《龍紋身女孩》在影片色調(diào)上仍然色彩暗淡壓抑，劇情豐富，幾條不同的脈絡(luò)共同進(jìn)行，多而不亂，是典型的大衛(wèi)·芬奇式作品，雖然只得了一個(gè)最佳剪輯獎(jiǎng)，也可以看出他在剪輯手法上與眾不同的運(yùn)用，得到了主流媒體的認(rèn)可。

大衛(wèi)·芬奇在票房上不是像斯皮爾伯格那樣的穩(wěn)贏，但是《七宗罪》和《本杰明·巴頓奇事》的票房都在3億美元以上，這在好萊塢的電影中也是絕對(duì)的黑馬。把藝術(shù)和商業(yè)這樣完美地統(tǒng)一在一起卻絲毫感受不到商業(yè)的媚俗的氣息，算是值得人敬佩的好導(dǎo)演，大衛(wèi)·芬奇現(xiàn)在仍處壯年，期待他出品更多的好電影給我們。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 電影大師大衛(wèi)·芬奇[OL].http：//wenku.baidu.com/view/504aaf4b02768e9951e73885.html.

[2] FINCHER Club[OL].http：//site.douban.com/148841/.

[3] Director David Fincher Takes On The Girl With the Dragon Tattoo[OL].http：//www.wired.com/magazine/2011/11/ff_fincher/all/1.

[作者簡(jiǎn)介] 王天舒（1980—），女，吉林磐石人，碩士，吉林建筑大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。主要研究方向：形態(tài)構(gòu)成教育研究。范文博（1980—），男，吉林長(zhǎng)春人，碩士，吉林建筑大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。主要研究方向：動(dòng)漫創(chuàng)作。