老舍

一個(gè)時(shí)代總有屬于自己的烙印，在上世紀(jì)前50年里我們的國家經(jīng)歷了最艱難困苦的轉(zhuǎn)變時(shí)期，而老舍無疑是這個(gè)時(shí)代最好的見證者之一。他的文字讀來令人舒暢通達(dá)，取材于市井階層，那一個(gè)個(gè)他筆下鮮活的人物時(shí)至今日仍能找到蹤跡，不得不感嘆老舍先生對(duì)于中國社會(huì)的超凡洞察力。

中國式管理《不成問題的問題》

“老舍使我們哭，使我們笑，但從不譴責(zé)誰，也絕不庇護(hù)誰。”作為中國知名的作家，老舍用自己樸實(shí)無華的語言為我們講述了一個(gè)又一個(gè)平凡小人物的故事。

這部小說講述的是在中國抗日戰(zhàn)爭時(shí)期大后方的樹華農(nóng)場(chǎng)，前后兩位主任不同的管理方式所得到的不同結(jié)果。中國的人情世故從古至今向來復(fù)雜多變，甚至于可以影響到一個(gè)人的職業(yè)發(fā)展。有些人能力不夠，“人事”來補(bǔ)，反而混得如魚得水；而有些人明明能力超群，但對(duì)“人事”一竅不通，結(jié)果事業(yè)一敗涂地。

一座農(nóng)場(chǎng)亦一個(gè)社會(huì)，人們?yōu)榱嗣孀涌梢詿o視真正關(guān)鍵的東西，繼續(xù)“裝睡”，這難道不是對(duì)中國社會(huì)的莫大諷刺嗎？老舍先生雖然已經(jīng)作古，但他的文字始終都在質(zhì)問著任何時(shí)代的中國社會(huì)。我們不禁應(yīng)該仔細(xì)想想，究竟能力和“人事”哪個(gè)更重要？

科幻現(xiàn)實(shí)《貓城記》

飛機(jī)墜毀在火星，“我”誤入火星上最古的國“貓城”，結(jié)識(shí)了形形色色的貓人：大地主、政客、詩人兼軍官的大蝎，只搶迷葉與婦女的貓兵，守著八個(gè)小妾的公使太太，殺人不犯法的外國人，打老師的學(xué)生，搶著投降的軍閥等等，一聲炮響，繁華落盡。

老舍先生用黑色幽默的藝術(shù)手法，描寫了一座火星上的貓城，如此科學(xué)幻想式的背景描寫的卻是現(xiàn)實(shí)到令人刻骨銘心的中國歷史傷痛。在20世紀(jì)30年代橫空出世的這部作品，現(xiàn)在看來無疑是“神預(yù)測(cè)”之作，老舍用他的洞察力成功地預(yù)言了后來中國社會(huì)的種種遭遇。作為文人，他做不了什么，只能拿起筆桿子用超時(shí)代的寫作風(fēng)格淋漓盡致地寫出畸形社會(huì)走向衰弱的根本原因。

歷史是否會(huì)重演，決定權(quán)還是在當(dāng)今的人們手里。而作為中國人，了解自己國家最慘痛的一段歷史，無疑更有利于我們防止它重蹈覆轍。

小人物大時(shí)代《駱駝樣子+茶館+正紅旗下》（套裝共3冊(cè)）

《駱駝祥子》《茶館》《正紅旗下》三部老舍的經(jīng)典代表作日前作為套裝三冊(cè)問世，該套裝無任何刪節(jié)修改，根據(jù)手稿底本點(diǎn)校，忠于原著。作為“人民藝術(shù)家”的老舍通過寥寥數(shù)語，把他對(duì)生活觀察的深度、幽默和犀利表達(dá)得淋漓盡致，在他的該三本套裝中可見一二。

你雖有力，無奈蒼天不作美。老舍生活的那個(gè)時(shí)代是中國最困苦動(dòng)蕩的時(shí)期，他筆下的人物多為生活在社會(huì)最底層的小人物，最典型的莫過于祥子。起初的他一無所有，和所有從農(nóng)村來到大城市的年輕人一樣，仰仗著年輕，對(duì)未來抱著積極樂觀的態(tài)度，即使遭遇了不少挫折，仍然想著好好干，可惜個(gè)人的命運(yùn)還是難以對(duì)抗整個(gè)社會(huì)的大背景。

一間小茶館，亦是一個(gè)大社會(huì)。在跨越中國近現(xiàn)代最動(dòng)蕩的三個(gè)時(shí)期里，六七十個(gè)主次人物輪番登場(chǎng)，演繹了一出時(shí)代的悲歡離合?！恫桊^》作為中國話劇史上的經(jīng)典之作，老舍將他的語言功力發(fā)揮到極致，“莫談國事”的紙條寫得越多，越說明人民被壓制得厲害，由小見大，方能包含動(dòng)蕩社會(huì)的千方萬面。

老舍本是正紅旗人，可無奈他出身時(shí)已家道中落，戊戌變法之后北京城里八旗后代的地位早就今非昔比，《正紅旗下》是老舍用自傳體的方式記錄下他的一生以及大清朝八旗子弟的沒落。一朝子民，他們?cè)谧约旱氖澜缋锒蓟畹糜凶逃形?、無憂無慮，可當(dāng)他們賴以依存的大清王朝搖搖欲墜、破碎飄零時(shí)，他們的命運(yùn)就同樣不濟(jì)了。endprint