淺談數(shù)碼印花技術(shù)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用

崔莎莎，胡丹丹

（中原工學(xué)院，河南 鄭州451191）

數(shù)碼印花技術(shù)在當(dāng)下已經(jīng)相當(dāng)流行，已不再以一種高新技術(shù)出現(xiàn)在人們的生活里。該技術(shù)的出現(xiàn)與完善，不僅讓服裝設(shè)計師們對服裝紋樣及圖案的設(shè)計更加多樣化，給人們帶來了更多的視覺上的饕餮盛宴，同時也豐富了服裝本身，可謂是紡織印染行業(yè)里的一次革新，在紡織印染行業(yè)里產(chǎn)生了一個全新的概念，也將紡織印染帶入了一個前所未有的發(fā)展空間。

1 數(shù)碼印花技術(shù)的特點及優(yōu)勢

顧名思義，所謂“數(shù)碼印花”即為印花的數(shù)字化。將印花技術(shù)與計算機(jī)技術(shù)相結(jié)合，簡化了傳統(tǒng)印花工藝流程，節(jié)省了大量傳統(tǒng)印花設(shè)備的輔助設(shè)備以及印花成本。相比之下，數(shù)碼印花比傳統(tǒng)印花更加高效率、低成本，快速靈活，市場應(yīng)變能力強(qiáng)，設(shè)備占地面積小。

由于數(shù)碼印花過程由計算機(jī)全程操控，比傳統(tǒng)印花過程減少了很多人工操作，所以幾乎不存在傳統(tǒng)印花中套色不準(zhǔn)確的問題，精度可達(dá)720dpi。此外，數(shù)碼印花幾乎可在任何表面進(jìn)行印刷，無需考慮織物的多孔結(jié)構(gòu)等特征，不僅減少了傳統(tǒng)印花中的“雕印”工藝等復(fù)雜工序，也保證了鮮艷的色光和色牢度。

印花前可在計算機(jī)上對設(shè)計樣稿的顏色、紋樣等進(jìn)行任意修改，同時也迎合當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)購物。消費者可以將自己需要的圖案和花型、個人資料及印花要求通過網(wǎng)絡(luò)傳輸給生產(chǎn)商，生產(chǎn)商即可據(jù)此立刻安排生產(chǎn)，并將產(chǎn)品寄給消費者。

數(shù)碼印花另一個不可忽視的優(yōu)點便是數(shù)據(jù)無庫存之憂，能夠保證印花的重現(xiàn)性，不僅解決了傳統(tǒng)印花中檔案儲存的問題，而且數(shù)碼印花的花型和色彩不易復(fù)制和仿冒。此外，數(shù)碼印花是將染液直接噴在織物上，不再有傳統(tǒng)印花中的染料浪費及廢水污染，綠色環(huán)?？沙掷m(xù)發(fā)展符合當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)發(fā)展策略，也符合人們當(dāng)下的環(huán)保觀念。

2 數(shù)碼印花技術(shù)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用

2.1 數(shù)碼印花在服裝設(shè)計中的出現(xiàn)

在過去的服裝設(shè)計過程中，設(shè)計師們能夠自己把握的往往只是服裝的款式，而對于服裝上圖案的設(shè)計與創(chuàng)新則較為困難，即便設(shè)計圖紙上的圖案、紋樣再如何天馬行空富有創(chuàng)意，面對傳統(tǒng)的印花技術(shù)，設(shè)計師們也大都束手無策。尤其是一些個性化創(chuàng)意極強(qiáng)的服裝，比如舞臺裝、創(chuàng)意裝等服裝，采用市場上現(xiàn)有的圖案面料很難將效果準(zhǔn)確的表達(dá)出來。有些設(shè)計師會在設(shè)計之前，先去面料市場尋找中意的圖案面料，之后再進(jìn)行服裝設(shè)計，這樣大大局限了設(shè)計師們對設(shè)計靈感的展現(xiàn)。即便是設(shè)計好完整的圖案內(nèi)容，又由于傳統(tǒng)印花技術(shù)在技術(shù)上的局限，往往會導(dǎo)致圖案的色彩和層次細(xì)膩方面大打折扣。而數(shù)碼印花這一技術(shù)的出現(xiàn)，恰恰彌補(bǔ)了這個缺陷。

英國倫敦品牌百索·布郎蔻（Basso ＆Brooke）自2004年實驗性地將數(shù)碼印花應(yīng)用于服裝設(shè)計中，數(shù)碼印花在短短的幾年里便席卷了各大時裝周。在2014年春夏時裝發(fā)布會中，各大時裝周上不斷出現(xiàn)了各式各樣豐富多彩的數(shù)碼印花圖案設(shè)計?；虺橄蠡?qū)憣嵉幕ɑ軋D案，各地的風(fēng)景名勝、摩天大樓，具有宗教意味的復(fù)古花紋，色彩絢麗復(fù)雜的民俗風(fēng)情圖案等，都被運用到了服裝的設(shè)計中。

英國插畫家兼時裝設(shè)計師克里斯托弗·布郎蔻（Christopher Brooke）與巴西平面設(shè)計師布魯諾·百索（Bruno Basso）均畢業(yè)于圣馬丁藝術(shù)學(xué)院。在2001年初次相識后決定創(chuàng)建自己的品牌，二人合作的第一件作品于2004年問世，并贏得了倫敦時尚邊緣（Fashion Fringe）大獎，創(chuàng)下了不小的知名度。起初，二人的設(shè)計常用大量的幾何形和鮮明的色彩，強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力，充滿了戲劇色彩和趣味感，他們發(fā)揮各自的特長，將平面設(shè)計與時裝設(shè)計相結(jié)合。

這是一次非常成功并且頗具影響力的創(chuàng)新，使得數(shù)碼印花在那之后橫掃各大時裝周，引領(lǐng)起一股印花風(fēng)潮，各大品牌開始對數(shù)碼印花技術(shù)進(jìn)行探索試驗。

2.2 數(shù)碼印花在服裝設(shè)計中的盛行

在2008年的春夏時裝周中，百索·布郎蔻（Basso ＆Brooke）的服裝不再是單純的圖形與色彩，而是打出了“抽象主義”的旗號，將二維抽象的色彩和創(chuàng)作表現(xiàn)在三維的服裝上，設(shè)計風(fēng)格更加自由隨意，打破了單元循環(huán)的圖案，并贏得了眾多資深設(shè)計師的好評。在其2014年的新品種，百索·布郎蔻（Basso ＆Brooke）仍然延續(xù)印花設(shè)計，圖案更加大膽?yīng)毺?，印花?nèi)容素材來源于世界各地的文化，改變的不過是靈感來源、設(shè)計主題等，不變的仍然是“亂花漸欲迷人眼”的各類數(shù)碼印花。

著名的希臘女服裝設(shè)計師瑪麗·卡特蘭佐（Mary Katrantzou）以“數(shù)碼印花女王”著稱，在其設(shè)計中以錯綜復(fù)雜的印花為代表。她的設(shè)計靈感大多來源于各地風(fēng)景名勝、現(xiàn)代摩天大樓，豐富卻毫不雜亂的配色在質(zhì)感、層次、輪廓下生動且富有視覺沖擊力，儼然一張風(fēng)景明信片。

在普林（Preen）2014年春夏系列的時裝秀中，設(shè)計師賈斯汀·桑頓（Justin Thornton）和西婭·布雷加茲（Thea Bregazzi）通過近幾年對數(shù)碼印花的探索，把花卉圖案融入極具幾何感的流線輪廓服裝中，延續(xù)了二人設(shè)計組十多年“優(yōu)雅中略帶犀利”的招牌風(fēng)格。

美國設(shè)計師莫尼克·魯里耶（Monique Lhuillier）在2014年早春度假系列中也同樣是運用數(shù)碼印花技術(shù)，結(jié)合重復(fù)的平面構(gòu)成方法制造出旋渦狀眩暈感圖案，設(shè)計出獨立自信、極具個性的時裝。

杜嘉班納（Dolce＆Gabbana）在2014春夏時裝秀中，服裝面料不只是單純的印花，而是將蕾絲、皮草等面料與印花相結(jié)合，以及在印花面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行面料二次再造，運用鏤空、堆積等手法，制作出立體的花朵，更加推動近幾年較為流行的復(fù)古潮流，平面與立體的結(jié)合突顯精致華貴的氣息。

著名華裔設(shè)計師王薇薇（Vera Wang）結(jié)合花卉圖案設(shè)計出迷幻彩繪的連衣裙，海爾姆特朗（Helmut Lang）將面料變?yōu)楫嫲澹谱鞯姆b可以當(dāng)作藝術(shù)作品來欣賞，以及亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen）的熒光印花系列，均是在風(fēng)靡的數(shù)碼印花的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改進(jìn)、設(shè)計和創(chuàng)新。

縱觀上述品牌的服裝，如今的數(shù)碼印花圖案較前幾年的相比，更追求細(xì)膩。他們不再是用簡單的幾何圖形和大色塊來突顯電子感的數(shù)碼味道，而是用柔美的花卉、精致的風(fēng)景照片、絢麗的暈染效果等來提高數(shù)碼印花的細(xì)膩質(zhì)感。各大品牌推出的融合著數(shù)碼印花的服裝新品中，雖風(fēng)格大相徑庭，或嫵媚妖艷，或文藝復(fù)古，或甜美華貴，但都有著數(shù)碼印花的身影。隨著數(shù)碼印花在服裝中的盛行，服裝設(shè)計師們開始不再滿足于數(shù)碼印花帶來的服裝圖案的革新，而是在數(shù)碼印花的基礎(chǔ)上開始進(jìn)一步的設(shè)計和創(chuàng)新。

2.3 數(shù)碼印花在服裝市場中的推廣

服裝市場中的印花服裝相對時裝周上的印花服裝而言，減化了服裝的造型和結(jié)構(gòu)。一是由于服裝周是服裝市場的風(fēng)向標(biāo)，引領(lǐng)服裝潮流的趨勢，市場上的服飾并不是直接照搬時裝周，要考慮到市場的需求、制作成本以及大眾的審美等因素。二是當(dāng)數(shù)碼印花在市場上廣泛流行起來的時候，使消費者更加注重圖案的設(shè)計，此時如果加強(qiáng)服裝的造型和結(jié)構(gòu)，不僅會弱化服裝的功能性和實用性，還會破壞圖案的完整性，同時還增加了制作工序提高了制作成本。所以數(shù)碼印花服裝在服裝市場中推廣時較為審慎，經(jīng)常采用簡約的款式和廓型，容易穿戴，不僅囊括了緊隨潮流的繁瑣的印花圖案，也符合當(dāng)下消費者的審美，突顯一種強(qiáng)有力的簡約之美。

3 結(jié)論

數(shù)碼印花技術(shù)的出現(xiàn)與一步步完善，有利于平面圖案設(shè)計與服裝設(shè)計的結(jié)合，在彌補(bǔ)傳統(tǒng)印花技術(shù)不足的同時，也將紡織印染行業(yè)的市場對準(zhǔn)大眾，實現(xiàn)印花工藝的商業(yè)化。當(dāng)下的國內(nèi)的服裝行業(yè)的發(fā)展趨勢早已開始向國外服裝行業(yè)看齊，追求個性化、高質(zhì)量，流行周期變得越來越短。而具有生產(chǎn)批量靈活、市場應(yīng)變能力強(qiáng)等優(yōu)勢的數(shù)碼印花技術(shù)，完全可以適應(yīng)時下主宰著服裝消費市場的“快時尚”。

時至今日，數(shù)碼印花產(chǎn)品充斥在人們的日常生活中，但是數(shù)碼印花技術(shù)并不能完全取代傳統(tǒng)印花，而是傳統(tǒng)印花的一個較好的補(bǔ)充。工業(yè)設(shè)計中的新寵—3D印刷術(shù)的出現(xiàn)讓人不得不相信，依靠科技的發(fā)展，數(shù)碼印花技術(shù)必定會更加完善。

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［3］張志剛.數(shù)碼印花技術(shù)的應(yīng)用與前景分析［J］.網(wǎng)印工業(yè)，2002，（3）：40—42.

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