晚清《盛京時報》所刊載小說芻議

趙 旭

(沈陽大學文化傳媒學院,遼寧沈陽 110044)

晚清《盛京時報》所刊載小說芻議

趙 旭

(沈陽大學文化傳媒學院,遼寧沈陽 110044)

在晚清小說界革命的背景下,通過對《盛京時報》所刊載的小說作品的梳理,并結(jié)合當時的小說理論文章,指出晚清時期《盛京時報》所刊載的31篇小說一直受到忽視,是中國文學史研究的一個空白。而且在晚清東北特定的社會環(huán)境中,其小說創(chuàng)作既有落后于全國大形勢的一面,又因其自身社會特點而表現(xiàn)出獨特之處。

晚清時期;盛京時報;小說;文學史;空白

《盛京時報》是清朝末年沈陽的主流媒體,由日本人中島真雄創(chuàng)辦于沈陽大東門里。1906年10月18日(光緒三十二年九月初一日)出刊第一號,1944年9月14日曾改名為《康德新聞》。至1945年日本投降后?？?歷時近40年?！皳?jù)中島真雄自述,《盛京時報》這個報名,‘是襲用俄國占領(lǐng)奉天時發(fā)行的俄文《盛京報》而定的’,并請清末進士張元奇(后任奉天民政使)題寫報名?！盵1]該報創(chuàng)辦的根本目的顯然是為日本利益服務的,但在客觀上也指出了當時東北所面臨的社會問題,在此基礎上鼓勵國人發(fā)憤圖強,通過辦報“使人人知當世時事,悉國民義務,以效力于國家。實能補學堂之不逮,相輔以鼓鑄國民。其功力,其程度,較諸學堂有過之無不及也?！盵2]

從文學史角度看,《盛京時報》的“白話”、“文苑”和“小說”欄目刊登了大量文學作品,小說作品尤為突出。但長期以來,很少有人對此加以關(guān)注,形成了中國文學史上的一個不小的空白。對此加以探析,是很有意義的。

《盛京時報》創(chuàng)刊時沒有“小說”欄目,小說作品發(fā)表在“白話”欄目。“白話”欄目在光緒三十二年九月初一日第一號就有,但其注重的卻是表達方式,文體意識不是很強,內(nèi)容也很駁雜,從它刊載的第一篇作品名為《大隈伯爵演說中國創(chuàng)設憲政論》的演說詞即可見其一斑。

光緒三十三年二月二十五日(1907年4月7日)《盛京時報》設立“小說”欄目。此前發(fā)表在“白話”欄目中的小說作品,錯別字極多,格式也不甚考究。“小說”欄目設立后,版面位置相對固定,一般在報紙的最后兩欄,每期千字左右?！靶≌f”欄目在創(chuàng)辦之初,就在思想上注重表現(xiàn)民主觀念,在視野上注重表現(xiàn)域外風情,在題材上注重表現(xiàn)人物個性,而且出現(xiàn)了以人物為題目的作品。

陳大康在《中國近代小說編年》中列舉的205種刊載小說的報刊中,并沒有《盛京時報》,但其刊載的小說數(shù)量并不少,從光緒三十二年九月十四日(1906年10月31日)連載的《靴子李》到宣統(tǒng)三年十二月二十五日(1912年2月12日)連載中的《薄命花》,共發(fā)表了33篇(有研究者統(tǒng)計為37篇[3],將《財神廟》《丐者》《冒險奇談》《狗吐人言》《富者與貧者》《國家與個人》《夜叉美人》視為小說,而將《偵探外交消息奇譚》剔除在外。其界定標準還有待商榷。如《財神廟》和《丐者》,只是寓言性質(zhì)的作品;《冒險奇談》和《狗吐人言》則是“小說”欄目出現(xiàn)后發(fā)表在“白話”欄目中,并不被視為小說;《夜叉美人》則是在壬子年正月初十日,即1912年2月27日發(fā)表在“小說”欄的。這一天的“小說”欄出現(xiàn)在不同版面,《薄命花》連載到第六十五回終止。而《偵探外交消息奇譚》雖然發(fā)表在“雜錄”欄,但此時“小說”欄并沒有設置,而且它具有小說的特點),每期連載千余字,最長的是《豪俠姻緣錄》,近10萬字,最短的則是標明為“短篇小說”的821字的《哥兒達》,408字的《富者與貧者》和385字的《國家與個人》。

在這些作品中,正式署名的作者有四人:《夢開國會》的“岡”,《海盜幽船》的“史公”,《愚者伊晚》的“凡”(“凡”顯然是翻譯者),而署名為“劉”的作者更是連續(xù)發(fā)表了《奇冤案》《手溜兒》《假面目》《海底奇談》《豪俠姻緣錄》《撒地玫瑰葉》,總篇幅近五十萬字,發(fā)表作品數(shù)量之多,篇幅之長,涉及面之廣,文字能力之強,即使在全國范圍看,也是值得關(guān)注的。

《盛京時報》發(fā)表的小說理論文章只有一篇,就是光緒三十三年四月初四日(1907年5月15日)刊登的《論小說急宜改良及其改良之辦法》一文。其文言某日賈次鈞來訪,談及“有引用英人言‘小說為國民之魂’一語,適有觸于予心。因思小說不過為稗官野史之談,其關(guān)系何如是之重乎?且關(guān)系既如是之重,中國之小說亦宜改良否乎?”我針對賈次鈞提出的這兩個問題做出回答,涉及小說的社會功能及存在弊端還有改良的方法,這個答復實際上可以視為一篇論文。關(guān)于小說的社會功能及中國小說存在的弊端,其文曰:

予嘗游于書肆矣,見其架頭所置,正書之外,則有《綠牡丹》《紅樓夢》《群仙傳》《九巧傳》《說唐》《隋唐》《彭公案》《施公案》《雙釵記》《三俠五義》《永慶升平》等等各名,屈指難數(shù)。及一披覽之,起重工所言,非詳寫男女之私情,即多夸盜賊之智技,致令閱之者,印入腦筋。受其影響,而桑中淇上之約,幾遍塵寰;殺人行劫之風,流行全省。其為害,誠非淺鮮矣。此何以故哉?蓋中國文法艱深,其經(jīng)傳鑒史,倫常道德諸書,最難講解,非有十年功候,不能望其門墻。而小說則詞意粗俗,明白易暢。但能識字者,皆可因其事而讀其文,因其文而知其義。故有草野農(nóng)夫,蚩然無識,迨談及野史,乃于其事之初終本末,結(jié)果原因,竟能娓娓而陳,津津以道,雖老師宿儒,亦無如其淵洽者。在作是書者,或僅為假托之詞,而愚民則信以為真,牢記之而終身弗諼。且一人目覘而演說之,則耳食者而不啻百人矣;百人耳食而又演說之,則承受者不啻千人矣。浸至婦人孺子,罔不聞知師說一尊,遂同氣同聲,深信焉,而牢不可破。英人謂“小說為國民之魂”者,蓋此意也。

小說語言通俗易懂,能夠感動人心,有利于通俗教育,激發(fā)民智。熟讀小說的草野之百姓甚至比那些飽讀詩書的人還要顯得淵博。但是通俗易懂的語言也是雙刃之劍,如果閱讀的內(nèi)容層次低下,反而會敗壞人心,進而敗壞整個社會的風氣。作者認為,當時的中國小說“非詳寫男女之私情,即多夸盜賊之智技,致令閱之者,印入腦筋。受其影響,而桑中淇上之約,幾遍塵寰;殺人行劫之風,流行全省。其為害,誠非淺鮮矣。”其實這個觀點,梁啟超早在1898年就提出來了,他在發(fā)表于1898年12月的《譯印政治小說序》中說:

中土小說,雖列之于九流,然自“虞初”以來,佳制蓋鮮,述英雄則規(guī)畫“水滸”,道男女則步武“紅樓”,綜其大較,不出誨盜誨淫兩端。陳陳相因,涂涂遞附,故大方之家,每不屑道也。[3]302

在談到小說的社會功能時,梁啟超指出:

在昔歐洲各國變革之始,其魁儒碩學,仁人志士,往往以其身之經(jīng)歷,及胸中所懷,政治之議論,一寄之于小說。于是彼中輟學之子,黌塾之暇,手之口之;下而兵丁、而市儈、而農(nóng)氓、而工匠、而車夫馬卒、而婦女、而童孺,靡不手之口之。往往每一書出,而全國之議論為之一變。[3]303

其《論小說與群治之關(guān)系》進一步提出了小說所具有的熏、浸、刺、提這四種“支配人道”的力量,而且“此四力所最易寄者,惟小說”。小說這種文學體裁“其易入人也既如彼,其為用之易感人也又如此,故人類之普通性,嗜他文不如其嗜好小說,此殆心理學自然之作用,非人力之所得而易也?！盵4]《論小說急宜改良及其改良之辦法》發(fā)表于1907年5月15日,比《譯印政治小說序》晚了九年,比《論小說與群治之關(guān)系》晚了五年。其觀點與梁啟超一脈相承,但卻失之淺顯,眼界也顯得狹窄。從中可以看出當時沈陽乃至東北的小說理論,尚處于落后階段。

關(guān)于小說改良的方法,其文曰:

不過去不善而化為善。一轉(zhuǎn)移間而已矣。夫衣之敝者,必改焉;器之窳者,必改造;室之破者必改修;法之敝者必改訂。改也者,亦除舊更新之謂。非一掃而空之之謂也。且聞蕓草者,必鋤其根;止沸者必撤其火;治結(jié)癥者,必施以攻伐,而后敷以藥物。今欲改良小說,是必斂舊有之小說而焚之,聚其板片而毀之。飭令書肆賈人勿得重翻,再行滋蔓。一面于省城設立一白話報館,內(nèi)附編輯小說一門,擇古今英雄豪杰、孝子忠臣,并東西洋之各種學理,各種藝書,凡有關(guān)于人心世道,足以開通風氣,可以裨益于社會者,編輯成書,并報紙一同售賣,俾閱報紙者,皆得隨便而閱小說。此因勢利導,順水行舟,必易收其成效也。并責令各處巡警,留心保護,注意考查,若仍有以舊日之腐敗小說,妄為講演者,則重加懲辦,如此則不過一年,民之腦筋所印,必將煥然一新,當于新政學堂,不無補助也。此改良小說之法,實為當今之一大端也。[5]

用類比的方式所提出的改良方法,可以歸納為三點,一是在內(nèi)容上肅清舊小說流毒,弘揚忠義,并積極宣傳東西方文化學理,以凈化人心;二是充分利用傳播媒介,將有利于社會風氣的內(nèi)容編輯成書,并以報紙為媒介,多發(fā)表有益于社會人心的白話小說;三是利用官方的強勢力量,大力掃蕩查禁舊小說。前兩種方法顯然受到嚴復、夏曾佑《本館附印說部緣起》和梁啟超《譯印政治小說序》等文章的影響,“不憚辛勤,廣為采輯,附紙分送?；蜃g諸大瀛之外,或扶其孤本之微……而本原之地,宗旨所存,則在乎使民開化”[6]。而第三種方法則是步林紓《荊生》和《妖夢》之后塵了。

通過《論小說急宜改良及其改良之辦法》可以看出,雖然當時沈陽乃至整個東北的小說理論尚落后于全國的大環(huán)境,但其所提出的觀點還是有其意義的,《盛京時報》“小說”欄目所刊發(fā)的作品與這篇文章所指出的方向是一致的。

《盛京時報》刊載的晚清小說在敘事模式上轉(zhuǎn)變的軌跡非常明顯,《靴子李》還是遵循著傳統(tǒng)小說的模式,而從《郎得》開始,其敘述角度、結(jié)構(gòu)都有了很大的變化。這種變化誠如陳平原所指出的那樣:

中國古代小說在敘述時間上基本采用連貫敘述,在敘事角度上基本采用全知視角,在敘事結(jié)構(gòu)上基本以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心。這一傳統(tǒng)的小說敘事模式,二十世紀初受到西方小說的嚴峻挑戰(zhàn)。在一系列“對話”的過程中,外來小說形式的積極移植與傳統(tǒng)文學形式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,共同促成了中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變:現(xiàn)代中國小說采用連貫敘述、倒裝敘述、交錯敘述等多種敘事時間;全知敘事、限制敘事(第一人稱、第三人稱)、純客觀敘事等多種敘事結(jié)構(gòu);以情節(jié)為中心、以性格為中心、以背景為中心等多種敘事結(jié)構(gòu)。[7]4-5

中國傳統(tǒng)小說敘事模式在晚清發(fā)生的轉(zhuǎn)變,在《盛京時報》刊載小說中也同樣發(fā)生著。

陳平原指出:“晚清的各類報紙以及政治、教育、經(jīng)濟、農(nóng)業(yè)等專門刊物,也都刊載一點小說以招徠讀者;但真正影響小說發(fā)展的是報紙文藝副刊與專門文學雜志的出現(xiàn)?！盵7]2701897年嚴復和夏曾佑在《本館附印說部緣起》中計劃將小說“廣為采輯,附紙分送”,但這個計劃并沒有得以貫徹下去。1897年上?！蹲至譁麍蟆吩O副刊《消閑報》隨報分送;1900年《中國日報》設立副刊《鼓吹錄》。此后許多報紙都設立固定版面的文藝副刊,“文藝副卡篇幅不大,每期不過兩三千字,但能量不小,除了報紙發(fā)行量一般比雜志大,讀者面也比雜志廣,更有出版周期短、頻率高等優(yōu)點”[7]272。但陳平原同時也指出晚清報刊連載小說的缺點:

早期連載與雜志上的長篇小說(基本上是譯作),頗尤為便于排版裝訂,不以章回段落為起訖,只求填滿版面,排到哪算哪。[7]284

這個缺點《盛京時報》同樣具有,此后,雖然也有分章回的,但并不是主體,“排到哪算哪”的情況到1912年依然如故。陳平原同時指出:

讀者要求在每期雜志上都能讀到相對完整的“故事”,這就逼得總價在尋求沒回小說自成起訖的同時,先對忽略了小說的整體構(gòu)思,長篇小說很容易變成近乎短篇故事的連綴與集錦……這對于長篇小說來說,可能是一個難以避免的災難;而對于短篇小說來說,卻是個不可多得的機會。晚清長篇小說中難得找到結(jié)構(gòu)完整的;可從這些不完整的長篇小說中不難剪裁出頗為出色的短篇或中篇小說……小說雜志一般都兼刊長、短篇小說,而且頗有短篇小說所占比重越來越大的傾向。[7]285

在這一點上,《盛京時報》則表現(xiàn)出了自己的獨特之處。的確,光緒三十三年三月十五日(1907年4月27日)的《盛京時報》首次在“小說”欄中標明“短篇小說”字樣,開始發(fā)表《探險英雄傳》9期,從敘述框架上看也的確“近乎短篇故事的連綴與集錦”,三月二十八日(5月10日)發(fā)表標為“短篇小說”的《哥兒達》,這篇小說只有一期,共821個字,是標準的短篇體裁。但之后發(fā)表的小說再無“短篇小說”字樣,小說篇幅也越來越長。

沒有二十世紀初短篇小說的崛起,中國小說很難再如此短暫的時間內(nèi),實現(xiàn)敘事時間、敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)的全面轉(zhuǎn)變。報紙、雜志刊載小說這一文學現(xiàn)象,一方面促使長篇小說中各章、回自成起訖,一方面促進了短篇小說的迅速成長——而正是這些短篇小說、特別是橫斷面式的短篇小說,為中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變創(chuàng)造了必要的條件。[7]286- 287

而《盛京時報》刊載的小說的確也在發(fā)生著敘事模式的轉(zhuǎn)變,但轉(zhuǎn)變過程中短篇小說并沒有發(fā)揮太大的作用,而中長篇小說則越來越占據(jù)了主體地位,這卻是客觀存在的情況。這與東北地區(qū)社會的政治形勢、生活方式、審美取向、閱讀習慣等因素都有關(guān)系,是“東北文學的本土性和現(xiàn)代性元素的生發(fā)成長”[8]的體現(xiàn)。

總的來看,這一階段《盛京時報》刊載的小說在藝術(shù)水準上有了較大的進步和發(fā)展。小說作者在布局謀篇上所下的功夫越來越多,駕馭能力越來越強,關(guān)注視野越來越寬,思想程度也越來越深,甚至出現(xiàn)了署名“劉”這樣的多產(chǎn)作家,從而形成了具有自身特點的小說發(fā)展趨勢。長期以來,《盛京時報》所刊發(fā)的小說一直被小說史家們所忽視,實際上,這是一個亟待開發(fā)的沃土。

[1]黑龍江日報社新聞志編輯室.東北新聞史:1899—1949 [M].哈爾濱:黑龍江人民出版社,1994:25

[2]發(fā)行之辭[N].盛京時報,光緒三十二年九月初一日.

[3] 梁啟超.譯印政治小說序[M]∥徐中玉.中國近代文學大系·文學理論集2.上海:上海書店,1995

[4] 梁啟超.論小說與群治之關(guān)系[M]∥徐中玉.中國近代文學大系·文學理論集2.上海:上海書店,1995:306.

[5] 論小說急宜改良及其改良之辦法[N].盛京時報,光緒三十三年四月初四日.

[6] 嚴復,夏曾佑.本館附印說部緣起[M]∥徐中玉.中國近代文學大系·文學理論集2.上海:上海書店,1995:248.

[7] 陳平原.中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變[M].上海:上海人民出版社,1988.

[8] 薛勤.1910年代東北的文學生態(tài):以《盛京時報》報載文學為中心[J].社會科學戰(zhàn)線,2012(12):142.

【責任編輯 田懋秀】

Novels on Shengjing Times in Late Qing Dynasty

Zhao Xu
(College of Culture and Media,Shenyang University,Shenyang 110044,China)

Though the analysis of the works of fiction and the theoretical articles that published on Shengjing Times on the background of the revolution of fiction,it is pointed out that the 31 novels have been ignored,which is an important blank in the research of the history of Chinese literature.It is considered that,in the specific social environment of northeast in late Qing Dynasty,the fiction creation lagged behind nationwide situation,but also exhibit unique characteristics.

late Qing Dynasty;Shengjing Times;novel;literary history;blank

I 206

A

2095-5464(2014)04-0550-04

2013- 11- 18

2013年度遼寧省社會科學規(guī)劃基金資助項目(L13BZW008);2014年遼寧省高等學校優(yōu)秀人才支持計劃資助項目。

趙 旭(1975-),男,遼寧沈陽人,沈陽大學副教授,博士。