大同樂會(huì)與《東方大樂》

陳正生

大家都知道，1929年鄭覲文接受了柳堯章的建議，組建大樂隊(duì)，隨后改編大合奏《國名大樂》。衛(wèi)仲樂、金祖禮、許光毅諸先生每每提及的也僅是《國民大樂》，何來《東方大樂》？我聽見有“知內(nèi)情”的人提及，明星影片公司曾為大同樂會(huì)攝制過影片《國民大樂》，并于當(dāng)晚為大樂隊(duì)全體拍了張照片，全體三十二人；還說，如今流傳的大樂隊(duì)照片是沈仲章先生（劉天華先生的二胡弟子）提供的。我以為，這些事情知情者未必很多，且夾有種種謬傳，有厘清之必要。

首先談?wù)勥@張照片的流傳。

二十世紀(jì)七十年代，文獻(xiàn)資料損失慘重。金祖禮先生告訴我，當(dāng)年許光毅先生問他還有什么可以拿出來讓大家見識(shí)見識(shí)，金先生就拿出了這張照片。許先生拿了這張照片，立馬去找沈仲章先生。當(dāng)年中國管弦樂團(tuán)，衛(wèi)仲樂先生是團(tuán)長，金祖禮、許光毅二位是副團(tuán)長，柳堯章、沈仲章二位是顧問，相互之間關(guān)系十分密切。沈先生拿到照片立即翻拍，因此得以流傳。“文革”之后并無什么版權(quán)法，講述此事也僅是為了正視聽而已。

照片翻拍以后，當(dāng)年健在的幾位大同樂會(huì)的老會(huì)員進(jìn)行辨認(rèn)。由于許光毅先生所注出的人名及所用樂器為三十二人，后來著文常見“鄭覲文組建了三十二人大樂隊(duì)”的說法。

許光毅先生所注人名如下：

中坐執(zhí)綽板者為鄭覲文，左邊鼓瑟者為羅松泉，右邊奏七十二弦箜篌者為陳啟凡。

第一排四把琵琶，自左至右分別為：尹逸夫、朱景化、陳叔陶、李明福。

第二排自左至右為：周自新（二胡）、王嵐峰（弓胡）、戴永康（二胡）、鄭馥蓀（幢琴）、陳叔英（二胡）、許光毅（弓胡）、佚名（二胡）。

第三排自左至右為：佚名（阮）、金祖禮（阮）、蔡金臺(tái)（大忽雷）、衛(wèi)仲樂（大忽雷）、許如輝（大小鼓、小鐘、卜魚、大海鑼）、馮建編（小忽雷）、郭豫立（小忽雷）、朱云深（雙清）、佚名（雙清）。

第四排自左至右為：朱云佛（低音管）、鄭樹蓀（低音管）、陳濟(jì)宏（排簫）、徐圭象（笛）、陳天樂（小編鐘、云鑼、方響、缶琴、巴拉打）、徐嘉祥（塤）、蔣蔭庭（篪）、馮寅生（笙）、佚 名（直笛）。計(jì)三十二人。

假若你仔細(xì)比對檢點(diǎn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，第四排為十人，許先生漏認(rèn)一人。故而這幀照片所收實(shí)為三十三人。

這張照片攝于1933年4月9日子夜，是完成《東方大樂》攝制后所拍，目的是“以志紀(jì)念”。拍攝《東方大樂》時(shí)，鄭覲文并未參與合奏，全體合影時(shí)，鄭覲文方才執(zhí)綽板居中。這部紀(jì)錄片，是我國第一部民族樂隊(duì)演奏的紀(jì)錄片。

《國民大樂》的拍攝，蓄意已久。

1932年1月，國聯(lián)發(fā)函，擬來華考察中國的文化情況。為此，當(dāng)時(shí)教育部曾發(fā)文，要求大同樂會(huì)用仿制的古樂器演奏，并拍成有聲影片向各國宣傳。此事因時(shí)局動(dòng)蕩而未有結(jié)果。

此外，1931年中國政府就決定參加1933年在美國舉辦的萬國博覽會(huì)，可是由于時(shí)局的動(dòng)蕩，1932年底中國政府撤銷了這一決定。1933年1月，上海的商界決定以商界的名義參展，于是中國參加芝加哥萬國博覽會(huì)籌備處決定，將大同樂會(huì)制作的全套一百六十三件仿古樂器（彈弦樂器三十五種，拉弦樂器二十種，吹奏樂器四十三種，敲擊樂器六十種，音律樂器五種）送往美國參展。當(dāng)月，大同樂會(huì)委員會(huì)就此事開常務(wù)委員會(huì)討論，一致認(rèn)為，若把這套樂器送美參展而無人演奏，簡直就是虛設(shè)的古董。因此，大同樂會(huì)委員會(huì)決定，將全套仿古樂器拍成照片，并拍攝大同樂會(huì)演奏紀(jì)錄片送往美國參展。

任務(wù)下達(dá)后，上海商界還出資特為每個(gè)演奏員定做了一套嗶嘰演奏服。大樂隊(duì)經(jīng)過一個(gè)多月的緊張排練，2月，明星影片公司周慶云和張石川觀看了《國民大樂》排練情況，4月6日又在明星影劇院進(jìn)行了彩排，最后于1933年4月9日晚在上海明星影片公司開拍。這次開拍由當(dāng)時(shí)上海特別市市長張群主持并致詞。紀(jì)錄片所拍內(nèi)容十分豐富：除事先已拍攝了全套（一百六十三件）仿古樂器外，當(dāng)日所拍的有鄭覲文古琴獨(dú)奏由《水仙操》易名的《海島孤蹤》，衛(wèi)仲樂琵琶獨(dú)奏《十面埋伏》，以及由衛(wèi)仲樂領(lǐng)奏、九人合奏的《春江花月夜》，最后是三十二人大合奏。為了送美國芝加哥萬國博覽會(huì)參展，《國民大樂》易名為《東方大樂》（譜上的《東方大樂》曲名依稀可見）。紀(jì)錄片拍攝完畢已是午夜，明星影片公司邀集大樂隊(duì)全體拍照留念。鄭覲文因患有手疾，除古琴獨(dú)奏之外并未參加大樂隊(duì)演奏，為邀集全體，加上鄭覲文既為大同樂會(huì)主任，又是大樂隊(duì)的創(chuàng)建者，故居中執(zhí)綽板以“司節(jié)”。故而有人說“鄭覲文創(chuàng)建了三十二人的大樂隊(duì)”之說。

這批人員，后來多數(shù)都成了民族樂壇的中堅(jiān)。

這個(gè)民族樂隊(duì)的規(guī)模，就當(dāng)時(shí)的中國來說，是相當(dāng)可觀的了。樂隊(duì)中所用的塤、篪、七十二弦箜篌，乃是鄭覲文先生對古樂器的挖掘；五十弦大瑟上使用了“排碼”和可使弦隨意松緊的弦軫，是箏、瑟制作上的創(chuàng)意和突破。從中我們不難看出鄭覲文先生那崇古卻又并不泥古的開拓精神。

紀(jì)錄片拍成以后，原先決定要對外公映，結(jié)果也僅是內(nèi)部放映。根據(jù)是沈知白先生在《十日談》雜志1934年新年特輯中刊載了他的音樂評論《（民國）二十二年的音樂》，文中對大同樂會(huì)所制作的樂器以及明星影片公司所拍的這部紀(jì)錄片有比較詳細(xì)的評論。他說：“該片內(nèi)容有鄭覲文先生奏古琴《水仙操》，衛(wèi)仲樂先生琵琶獨(dú)奏《淮陰平楚》（即《十面埋伏》），會(huì)員合奏《夕陽簫鼓》（即《春江花月夜》）與《國民大樂》。鄭先生的古琴最為遜色，據(jù)說他那時(shí)臂患風(fēng)痛，腕底無力，所以他雖聚精會(huì)神，用盡氣力，結(jié)果還是使聽者大失所望。衛(wèi)先生琵琶獨(dú)奏，真可說是爐火純青了?！断﹃柡嵐摹繁臼桥脤ＷV，該會(huì)改用簫、胡、阮、瑟等樂器與琵琶合奏，倒也別饒興趣?！秶翊髽贰芬彩菑呐米V中采出的幾種樂曲拼湊起來的?！兑唤y(tǒng)山河》就是《將軍令》；《錦繡乾坤》就是《霓裳曲》；《神州氣象》就是《塞上曲》之四；《風(fēng)云際會(huì)》就是《霸王卸甲》第六節(jié)至第九節(jié)，只有《大中華》一段不是琵琶譜，卻是清代的‘鐃歌’。這樣勉強(qiáng)連在一起的樂曲，實(shí)在沒有什么價(jià)值可言，倘若這就算是所謂‘保存國樂’‘提倡古樂’，那么我簡直不敢表示同情了?！薄秶翊髽贰分?，在人們心目中已根深蒂固，而樂譜上所書《東方大樂》之名依稀可見。為了表達(dá)“大同”，《東方大樂》一律改用正譜（五線譜）抄寫，當(dāng)時(shí)有位知名音樂家叫張若谷，他雖然“對于西洋的音樂，難保存有懷舊的情調(diào)；但是對于中國的古樂，卻從沒有方法可以感到興味”；盡管如此，他對大同樂會(huì)民族樂隊(duì)改用五線譜也不得不表示贊賞。

大同樂會(huì)用五線譜并不突兀，這不僅是因?yàn)橥跏逑?、柳堯章、鄭惠國、衛(wèi)仲樂等一批會(huì)員善奏小提琴，也因?yàn)?927年鄭覲文就將《春江花月夜》《霓裳羽衣曲》等譜譯成五線譜送往德國以作交流，鄭覲文也提倡五線譜，還發(fā)明過適合首調(diào)演奏的七線譜，招收會(huì)員以懂五線譜者優(yōu)先。上海的民間音樂團(tuán)體，除中華音樂會(huì)而外，其他國樂團(tuán)體是無法企及的。