《破繭成蝶》：談立體刺繡在裝飾畫中的設(shè)計(jì)應(yīng)用*

沈文潔 ，李維賢

（1.華南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)學(xué)院，廣東廣州510642；2.華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣東廣州510642）

裝飾畫是用于室內(nèi)裝飾的畫種，豐富多變的畫面效果營(yíng)造出或溫馨浪漫，或古樸典雅的風(fēng)格氛圍，也體現(xiàn)了居住者的品味及個(gè)性。立體刺繡裝飾畫更是以其肌理效果明顯，工藝、材質(zhì)多變，而具有更好的表現(xiàn)效果。本文以《破繭成蝶》 的創(chuàng)作實(shí)踐為例，談?wù)劻Ⅲw刺繡在裝飾畫中的設(shè)計(jì)應(yīng)用。

1 立體刺繡與裝飾畫

刺繡是按照設(shè)計(jì)好的花紋，用針引絲線或其他纖維彩線在面料上穿刺，通過(guò)線跡的肌理、色彩變化構(gòu)成圖案的一種傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)[1]。立體刺繡是一種線跡突出于刺繡底布的繡種，其圖案肌理突出，立體感強(qiáng)，更富于裝飾效果和視覺震撼力。立體刺繡的材質(zhì)、針法、題材較普通刺繡更為多變。除了普通刺繡針法，立體刺繡還結(jié)合填料、絮料的運(yùn)用，采用雕、包、繞、抽、拉、鑲、貼等手法，塑造作品畫面的立體效果。例如圖1 所示的纏扎技法，是先從面料后面起針，將絲線繞針桿纏繞數(shù)圈后落針，繡出一小段飽滿彎曲的線條，這種繡法既省工又富有立體感。圖2 的墊繡技法是在圖案內(nèi)填上絮料，然后用密集的繡線覆蓋在絮料的表面，形成飽滿的刺繡線跡。

圖1 纏扎技法

圖2 墊繡技法

立體刺繡不僅在服裝、家紡產(chǎn)品中大量應(yīng)用，在裝飾畫中的應(yīng)用也很多。圖3 《和民心》是以補(bǔ)花為基礎(chǔ)的立體刺繡作品，先用彩色面料通過(guò)補(bǔ)花技法構(gòu)成整體圖案，然后在補(bǔ)花內(nèi)部填充絮料，最后再用彩色繡線、金銀絲線在補(bǔ)花圖案上面刺繡出彩色圖案，作品構(gòu)圖飽滿，色彩艷麗，立體感強(qiáng)，肌理層次豐富，視覺效果強(qiáng)烈。

圖3 《和民心》

圖4 《金龍魚》

圖4 《金龍魚》 以透紗為底布，主要采用潮繡的雙面墊高繡法，結(jié)合多種刺繡針法創(chuàng)作而成，作品立體感強(qiáng)，形象栩栩如生。

圖5 《吹簫引鳳》

圖5 《吹簫引鳳》 的龍身、鳳身、祥云、人物等部分以平繡為主，用針具有廣繡的 “針步均勻、紋理分明、處處見針、針針整齊”的特點(diǎn)[2]，色彩鮮艷，紋理清晰；在龍頭、鳳冠等部位則采用墊棉立體刺繡技法（圖6），與其他部分形成立體與平面的對(duì)比，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

2 立體刺繡在裝飾畫《破繭成蝶》中的設(shè)計(jì)應(yīng)用

作品《破繭成蝶》 是立體刺繡作品（圖7），運(yùn)用不同的構(gòu)圖，將蟬破繭成蝶的系列過(guò)程分為四幅裝飾畫表現(xiàn)出來(lái)。破繭成蝶，代表了不斷蛻變與成長(zhǎng)的人生境界。若能破繭成蝶，就會(huì)重獲生命的歡愉和快慰。翩翩起舞的蝴蝶，使人感動(dòng)的是她輕盈背后的那份執(zhí)著。在曾經(jīng)的繭殼中，蛹在黑暗中默默地吞噬著，一口一口從不言棄，終于穿越了生死的界限，完成了生命本質(zhì)的飛躍，為自己迎來(lái)一片自由的天空，讓生命得以絢爛無(wú)比。

圖7 《破繭成蝶》 系列

2.1 構(gòu)圖設(shè)計(jì)

唐代畫家王維指出了遠(yuǎn)近、層次的重要性，“山頭不得一樣，樹頭不得一般?！盵3], 言指畫面要有前后和遠(yuǎn)近的層次感?！镀评O成蝶》 的構(gòu)圖注意了遠(yuǎn)近、層次的處理，在遵循古人的邊角構(gòu)圖法則的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。第一幅（圖7左上）和第四幅（圖7 左下）采用中間構(gòu)圖法，第二幅（圖7 右上）、第三幅（圖7 右下）在邊角構(gòu)圖法的基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸、漸變，使之更加飽滿生動(dòng)。不僅如此，還采用了點(diǎn)線面構(gòu)圖法，每個(gè)蠶殼都是點(diǎn)、繡的每條蠶蛹都是線，整個(gè)畫面即是面。整個(gè)畫面立體感強(qiáng)，視覺效果更佳。

造型方面，結(jié)合主題，將蠶破繭變成蝴蝶這一過(guò)程用四幅分解構(gòu)圖表現(xiàn)出來(lái)。第一幅代表蠶在繭殼中默默的成長(zhǎng)著，等待蛻變的到來(lái)；第二幅是蠶脫離蠶殼的過(guò)程，代表勇氣和突破；第三幅是蠶離開了蠶殼，變成獨(dú)立的個(gè)體，寓意著獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)；第四幅是蠶最終蛻變成蝴蝶，經(jīng)歷重重磨難，終于歷練成蝶，代表著成功和喜悅。每一幅圖都是蠶蛻變的過(guò)程寫照，中間的蠶殼代表等待，周圍的繡殼代表著新生；擴(kuò)散的蟲卵代表著尋覓與成長(zhǎng)，等待它的是未知的未來(lái)。

2.2 材料運(yùn)用

為強(qiáng)化主題，選擇蠶繭和絲線作為主體材料。采用米白的蠶殼，蠶殼的表面肌理很豐富，皺皺的紋路有縮水的感覺，然而整體效果又很豐盈飽滿；加上米黃色、米白色、棕褐色的蠶絲線，色調(diào)淡雅素凈。

刺繡一般是用各種顏色的繡線在布上進(jìn)行填縫，形成一幅畫。在 《破繭成蝶》 的創(chuàng)作中，主要運(yùn)用了蠶殼，將它和繡線融會(huì)貫通，形成比較新穎的裝飾畫作品。圖中半球狀的物體就是繭殼，蠶殼周圍的圓形物體，就是采用墊繡的手法，將蠶殼的一頭墊在繡線下，形成肌理感豐富的圖案；作品中出現(xiàn)的長(zhǎng)條、蟲狀物，也是采用墊繡的手法，將棉絮壓在下面，用不同的絲線進(jìn)行鋪填。

2.3 表現(xiàn)技法

在制作 《破繭成蝶》 系列作品的時(shí)候，在傳統(tǒng)刺繡工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行技法創(chuàng)新，以新的肌理形象展示刺繡藝術(shù)。除了傳統(tǒng)的填繡和墊繡針法，還采用實(shí)物繡，如圖8 中右側(cè)部分就是以小繭殼為墊，然后在上面用絲線填繡，這樣，畫面質(zhì)感更強(qiáng)、肌理效果更好。圖9 所示實(shí)物繡，首先是將繭殼按圖案設(shè)計(jì)的需要裁切成適合的形狀，然后將之直接釘縫在合適的位置上，即刺繡的畫面直接由蠶殼構(gòu)成。

圖8 墊繡局部圖

圖9 實(shí)物繡局部圖

3 結(jié)語(yǔ)

裝飾畫藝術(shù)在我們的生活中扮演著重要的角色。它的形式、質(zhì)感、風(fēng)格特征營(yíng)造著一種氛圍，傳遞著情感。立體刺繡的運(yùn)用，更增強(qiáng)了裝飾畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。立體刺繡裝飾畫 《破繭成蝶》 以蠶繭和絲線作為主體材料；采用墊繡與穿孔繡法相結(jié)合的技法；在構(gòu)圖方面，采用寫實(shí)與抽象相結(jié)合的手法，用四幅分解的圖案表現(xiàn)蟬破殼的過(guò)程。

[1]馬麗.中國(guó)傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的應(yīng)用[D].大連： 遼寧師范大學(xué)，2009.

[2]陳晨，孫明晨，嶺南傳統(tǒng)工藝廣繡藝術(shù)特色[J].美術(shù)大觀，2014（9）： 80.

[3]王維.王維山水論 [J].黃復(fù)盛譯.美術(shù)大觀，1977（3）： 51.