井上紅梅誤讀《孔乙己》的現(xiàn)象分析
——兼論譯者在翻譯中的作用

曾玉婷

（廈門大學(xué) 嘉庚學(xué)院，福建 廈門 361000）

井上紅梅誤讀《孔乙己》的現(xiàn)象分析
——兼論譯者在翻譯中的作用

曾玉婷

（廈門大學(xué) 嘉庚學(xué)院，福建 廈門 361000）

《孔乙己》是魯迅先生短篇小說(shuō)的代表作之一，也是最早譯為日文的魯迅作品，日本多位知名譯者皆曾翻譯過(guò)這部小說(shuō)。文章選取井上紅梅的譯本，將其與原著詳細(xì)核對(duì)，發(fā)現(xiàn)井上多處誤讀原著，導(dǎo)致譯本出現(xiàn)誤譯漏譯等問(wèn)題。文章以井上譯本為例，通過(guò)分析這些誤讀現(xiàn)象，探討譯者在翻譯中的作用。譯者既是文化的傳播者，又是翻譯尺度的掌控者，譯者在翻譯過(guò)程中既要忠實(shí)地傳達(dá)出作品的風(fēng)格與意義，又不能過(guò)度詮釋，將譯者自己意志強(qiáng)加讀者，只有把握好翻譯的尺度，才能避免失誤，保證翻譯質(zhì)量。

《孔乙己》；誤讀；譯者；翻譯質(zhì)量

一、引言

《孔乙己》是魯迅先生短篇小說(shuō)的代表作之一，他用犀利的語(yǔ)言成功塑造了迂腐書生孔乙己及其周圍麻木、冷漠的民眾，以此來(lái)抨擊封建科舉制度與腐朽的舊社會(huì)。早在1922年，周作人將《孔乙己》翻譯成日文，刊登在北京的日語(yǔ)周刊《北京周報(bào)》（1922年6月第19號(hào)）上，這是魯迅作品日語(yǔ)譯文的第一次亮相。1932年，井上紅梅（1881-1949）于改造社出版了《魯迅全集》日文版，收錄了包括《孔乙己》在內(nèi)的26篇魯迅作品，這在當(dāng)時(shí)屬于日本規(guī)模最大的魯迅作品翻譯集。除此之外，《孔乙己》其余幾個(gè)代表性譯本分別是：巖波文庫(kù)1935年版的增田涉譯本、巖波文庫(kù)1955年的竹內(nèi)好譯本、中公文庫(kù)1973年的高橋和巳譯本、學(xué)習(xí)研究社1984年的丸山升譯本。

在上述譯本中，1984年的丸山升譯本堪稱日版

魯迅最準(zhǔn)確譯本[1]，而1932年的井上紅梅譯本則最飽受爭(zhēng)議，魯迅曾公開(kāi)批評(píng)井上，稱自己看完《魯迅全集》井上譯本后“驚訝于其誤譯之多”[2]。筆者

選取井上版《魯迅全集》中《孔乙己》[3]與原著進(jìn)行仔細(xì)核對(duì)，發(fā)現(xiàn)譯文中確實(shí)存在多處誤讀原著的現(xiàn)象，導(dǎo)致原著的內(nèi)容與風(fēng)格流失或被扭曲。當(dāng)下井上版《魯迅全集》由于版權(quán)失效，被收錄于日本最大的電子書庫(kù)青空文庫(kù)中，全世界的日文讀者皆可免費(fèi)下載閱讀，影響不可謂不大。由此，探討受眾面如此廣泛的譯作之失敗與不足，當(dāng)可為廣大日文讀者以及日語(yǔ)工作者提供警醒。為此，本文試將井上譯本的失誤分為誤譯、漏譯、忽略形式和過(guò)度詮釋四類，擇選若干典型譯例，分析探討其誤讀原著的原因，并以此為契機(jī)探究譯者在翻譯中的作用。

二、譯例分析

（一）誤譯

例1.聽(tīng)人家背地里談?wù)摚滓壹涸瓉?lái)也讀過(guò)書，但終于沒(méi)有進(jìn)學(xué)，又不會(huì)營(yíng)生；于是愈過(guò)愈窮，弄到將要討飯了。

井上譯：人の噂では、孔乙己は書物をたくさん読んだ人だが、學(xué)校に入りそこない、無(wú)職で暮しているうちにだんだん貧乏して、乞食になりかかった。

在科舉制度下，“沒(méi)有進(jìn)學(xué)”指的是讀書人在科舉考試中名落孫山，井上望文生義，把“進(jìn)學(xué)”理解為“進(jìn)入學(xué)?！?，將“沒(méi)有進(jìn)學(xué)”譯成“學(xué)校に入りそこない（沒(méi)能上學(xué)）”。在他的譯筆下，孔乙己竟然成了一個(gè)沒(méi)有接受過(guò)學(xué)校教育的讀書人，可見(jiàn)井上對(duì)中國(guó)的科舉制度并不了解，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的教育形式亦只有膚淺的認(rèn)知。

例2.孔乙己是這樣的使人快活，可是沒(méi)有他，別人也便這么過(guò)。

井上譯：こういう風(fēng)に孔乙己はいつも人を愉快ならしめているが、自分は決してそうあろうはずがない。ほかの人だったらどうだろう。こうしていられるか。

簡(jiǎn)短的一句話，將孔乙己所處的社會(huì)環(huán)境交代得一清二楚，為接下來(lái)此人悄無(wú)聲息地死去埋下了伏筆。如此重要的句子，井上卻連用了兩個(gè)反問(wèn)句式來(lái)思考人與快活的意義：“孔乙己是這樣的使人快活，可是他自己卻絕不快活。換作其他人會(huì)如何？也會(huì)快活嗎？”井上按照自己的理解，將小伙計(jì)塑造成了一個(gè)洞察孔乙己內(nèi)心的人物，并且在心理上對(duì)捉弄孔乙己的行為產(chǎn)生了不認(rèn)同感。此等翻譯曲解了作者的創(chuàng)作意圖，已然嚴(yán)重違背了“忠實(shí)”的基本原則。

例3. 站起來(lái)向外一望，那孔乙己便在柜臺(tái)下對(duì)了門檻坐著。

井上譯：伸び上って見(jiàn)ると櫃臺(tái)の下の閾の上に孔乙己が坐っている。

這是孔乙己最后的出場(chǎng)，他被打斷了腿，只能坐在蒲包上，在地上用手滑行，行至店門口，只能“對(duì)了門檻坐著”，合情合理。顯然，井上未能領(lǐng)會(huì)“對(duì)”表示的是“面對(duì)”的意思，同時(shí)也缺乏對(duì)原文內(nèi)容的思考，譯成了“閾の上に孔乙己が坐っている（孔乙己在門檻上坐著）”?？梢?jiàn)翻譯決然不能缺少對(duì)原文細(xì)節(jié)的推敲（所謂“細(xì)節(jié)中藏著魔鬼”），否則便會(huì)失之毫厘，謬以千里。

（二）漏譯

例4：孔乙己顯出極高興的樣子，將兩個(gè)指頭的長(zhǎng)指甲

敲著柜臺(tái)，點(diǎn)頭說(shuō)，“對(duì)呀對(duì)呀！……回字有四樣寫法，你知道么？”

井上譯：孔乙己は俄に元?dú)荬扭?、爪先きで櫃臺(tái)を弾きながら大きくうなずいて

「上出來(lái)、上出來(lái)。じゃ茴の字に四つの書き方があるのを知っているか」

魯迅塑造孔乙己這個(gè)人物很用心，除了孔乙己出場(chǎng)時(shí)對(duì)他進(jìn)行了一番詳細(xì)的外貌描寫，還從各個(gè)細(xì)節(jié)不斷豐富著孔乙己的形象。作者是有意識(shí)地在強(qiáng)調(diào)“長(zhǎng)”指甲，可以說(shuō)這是一個(gè)凸顯孔乙己邋遢形象的局部特寫。對(duì)此，楊薈、仲夏在《漫談〈孔乙己〉的語(yǔ)言》一文中做出了如此分析：“(他)又臟又破的長(zhǎng)衫是貧窮的標(biāo)記，也是不勞動(dòng)的證明。當(dāng)他蘸著酒在柜臺(tái)上教小伙計(jì)‘回’字的四種寫法時(shí)，我們還看到了他的長(zhǎng)指甲，那更說(shuō)明他四體不勤?！盵4]不難看出，井上在此處遺漏了“長(zhǎng)”這一修飾詞，減少了原文提供的信息量，有損孔乙己潦倒形象的刻畫。

（三）忽略形式

在翻譯文學(xué)作品時(shí)，譯者還必須處理好內(nèi)容與形式的關(guān)系。王東風(fēng)教授曾談到，語(yǔ)言形式本身就

是文學(xué)的目的，語(yǔ)言形式具有文學(xué)性[5]。在文學(xué)作品中，作者為了突出主題，經(jīng)常會(huì)對(duì)一些表達(dá)方式做出特殊處理，這在文體學(xué)上，叫做“前景化”或“變異”。前景化的理論認(rèn)為，“語(yǔ)篇中的某些部分能比其他部分更能引起讀者的注意，能夠在讀者心中產(chǎn)生顯著的效果”[6]。譯者在翻譯文學(xué)作品時(shí)，應(yīng)該考慮如何保留這種特殊表達(dá)方式的前景化地位，最大程度地再現(xiàn)原文中的前景化效果，若采用不當(dāng)?shù)姆g策略，使得形式與內(nèi)容分離，就會(huì)損害原文文體風(fēng)格。請(qǐng)看下列譯例。

例5.①引得眾人都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。

②眾人也都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。

井上譯：①衆(zhòng)の笑いを引起し店中俄に景気づいた。

②一同はこの時(shí)どっと笑い出し、店の內(nèi)外はとても晴れやかな空気になるのが常であった。

幾乎相同的一個(gè)句子重復(fù)出現(xiàn)在文中兩個(gè)不同的地方，魯迅想用這樣“前景化”的語(yǔ)言形式吸引讀者的注意力，去體會(huì)酒客們拿孔乙己當(dāng)笑料的冷漠與殘忍。然井上此處的翻譯卻明顯過(guò)于膚淺，分別用了“笑いを引起し”與“ 笑い出し”兩個(gè)不同的動(dòng)詞來(lái)翻譯“哄笑”，兩處“充滿了快活的空氣”也措詞不同，兩個(gè)句子一長(zhǎng)一短，無(wú)法彰顯原文的前景化特征，丟失了原文的韻味。

（四）過(guò)度詮釋

井上譯本還有一個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)原文過(guò)度詮釋，增加一些原文中沒(méi)有的信息。這樣做容易把譯者自己的意志強(qiáng)加于讀者，而且倘若譯者沒(méi)有正確、透徹地理解原文，那么添加的信息就會(huì)誤導(dǎo)讀者。

例6.因?yàn)樗湛祝瑒e人便從描紅紙上的“上大人孔乙己”這半懂不懂的話里，替他取下一個(gè)綽號(hào)，叫作孔乙己。

井上譯：その姓氏が孔というのみで名前はよく知られなかったが、ある人が紅紙の上に「上大人孔乙己」と書いてから、これもまた解るような解らぬようなあいまいの中に彼のために一つの確たる仇名が出來(lái)て、孔乙己と呼ばれるようになった。

其實(shí)孔乙己另有大名，文中只簡(jiǎn)單交代了“他姓孔”，井上在此基礎(chǔ)上發(fā)展成“その姓氏が孔というのみで名前はよく知られなかった（人們只知他姓孔而不知其名）”。在井上看來(lái)，別人給他取綽號(hào)是因?yàn)椴粫缘盟惺裁疵?。根?jù)上下文可知，大家給他取外號(hào)的目的是為了嘲諷他，況且同處一個(gè)近乎熟人社會(huì)的場(chǎng)域中，只知其姓不知其名的情況不太可能發(fā)生，因此井上此舉有畫蛇添足之嫌。

例7. 他們又故意的高聲嚷道，“你一定又偷了人家的東西了！”

井上譯：「馬鹿に景気がいいぜ。これやてっきり盜んできたに違いない。

」とわざと大聲出して前の一人が言うと、（略）

原文中酒客只說(shuō)了一句話，而井上在翻譯時(shí)增補(bǔ)了一句 “馬鹿に景気がいいぜ（你還挺闊氣的啊）”。其實(shí)酒客們并非真的在意孔乙己出手大方而懷疑他又去偷竊，而是因?yàn)樗麄冎靶υ捒滓壹耗樕闲绿韨?，用“傷疤”?lái)暗示孔乙己偷竊被打的事實(shí)，但孔乙己故意不予作答，他們沒(méi)得趣，這才繼續(xù)加大取笑的力度，不再暗示，改為單刀直入的明示。所以酒客們的“你一定又偷了人家的東西了！”的這句話，應(yīng)與前文的“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”遙相呼應(yīng)。然而，井上在此處增補(bǔ)的說(shuō)明，明顯脫離了原文的語(yǔ)境，破壞了此等呼應(yīng)。

三、結(jié)語(yǔ)

如上所述，井上紅梅在翻譯《孔乙己》中出現(xiàn)了誤譯、漏譯、忽略形式和過(guò)度詮釋四類問(wèn)題，在很大程度上，是他誤讀了作品中的中文詞匯、中國(guó)文化以及作品本身的結(jié)果。首先，與其他魯迅作品的日譯者不同，井上是一位半路出家的中國(guó)文學(xué)研究者。其次，井上紅梅對(duì)中國(guó)文化的領(lǐng)悟并不全面，他個(gè)人喜好研究中國(guó)“吃、喝、嫖、賭、戲”等風(fēng)俗。在1932年11月7日致增田涉的信中，魯迅先生曾說(shuō)道：“井上紅梅氏翻譯拙作，我感到很意外。該人和我是不同道的。但他說(shuō)要翻譯，我也無(wú)法。前些天，讀了他的《酒、鴉片、麻雀》，我就更慨嘆了！”[7]不難看出，魯迅認(rèn)為井上并非一個(gè)適合翻譯其作品的人選。魯迅的作品關(guān)注的是當(dāng)時(shí)身處內(nèi)憂外患的中國(guó)以及對(duì)此仍然麻木的國(guó)民，而井上本人卻偏好于中國(guó)傳統(tǒng)的“奇技淫巧”，這也許就是魯迅所感受到的“不同道”之內(nèi)在根源。的確，井上的譯作質(zhì)量也印證了魯迅的這種擔(dān)憂，他雖較早地向日本譯介了《孔乙己》，但囿于其自身語(yǔ)言和文化領(lǐng)悟能力所限，譯本與原著從內(nèi)容到形式上皆存在一定差距，以至于譯本無(wú)法恰如其分地再現(xiàn)魯迅作品的精妙，最終只能將一個(gè)“殘缺”的孔乙己帶給日本讀者。

井上版《孔乙己》的不足與失敗頗值翻譯工作者引以為鑒。一篇高質(zhì)量的譯作離不開(kāi)譯者在翻譯過(guò)程中的積極作用，譯者的語(yǔ)言功力固然重要，然如若缺乏洞悉作品的體察力，那么最終成就的譯作只會(huì)徒有外表而欠缺靈魂。就此，仲偉合教授在《譯者的極限與底線——試論譯者主體性與譯者的天職》一文中談到：“如果譯者選擇與自己性情相近，閱歷相似，風(fēng)格相近的作品來(lái)翻譯的話，譯者就更能和原作者及文本產(chǎn)生共鳴，……也就更能調(diào)動(dòng)其主觀能動(dòng)性深入理解并刻畫出作者和作品的精神實(shí)質(zhì)、風(fēng)格氣質(zhì)和藝術(shù)美感。”[8]也就是說(shuō)，譯者在翻譯過(guò)程中不僅要在語(yǔ)言表達(dá)上契合原文，更需傳達(dá)出原著的文化內(nèi)涵與價(jià)值觀念，由此譯者自身的知識(shí)結(jié)構(gòu)、價(jià)值取向和審美情趣在很大程度上將會(huì)直接左右譯文的質(zhì)量。同時(shí)，譯者在翻譯中處于主體地位，在具體操作過(guò)程中必須把握好“忠實(shí)”與“闡發(fā)”的尺度，一旦尺度失衡，翻譯將不可避免地出現(xiàn)問(wèn)題。譯者既是文化的傳播者，又是翻譯尺度的掌控者，兩者兼顧方可在翻譯過(guò)程中發(fā)揮其應(yīng)有之作用，才能盡最大可能避免失誤，成就佳作。

[1]宋紹香．世界魯迅譯介與研究六十年[J]．文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2011,5:22-34.

[2]勝山稔．改造社版「魯迅全集」をめぐる井上紅梅の評(píng)価について[J]．東北大學(xué)中國(guó)語(yǔ)學(xué)文學(xué)論集，2011,16:21-38．

[3]井上紅梅．孔乙己[EB/OL]．(2005-5-8) [2014-6-4]． http://www.aozora.gr.jp/cards/001124 /files/42938_18510.html.

[4]楊薈，仲夏．漫談《孔乙己》的語(yǔ)言[J]．名作欣賞，1983,4:52-55.

[5]王東風(fēng)．譯家與作家的意識(shí)沖突：文學(xué)翻譯中的一個(gè)值得深思的現(xiàn)象[J]．中國(guó)翻譯，2001, 22( 5):43-48.

[6]劉世生．文體學(xué)概論[M]．北京：北京大學(xué)出版社,2006．

[7]呂元明．新發(fā)現(xiàn)的魯迅致井上紅梅賭博解說(shuō)圖[J]．魯迅研究動(dòng)態(tài)，1989,7:45-47．

[8]仲偉合．譯者的極限與底線——試論譯者主體性與譯者的天職[J]．外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué),2006,7:42-46.

[責(zé)任編輯 王云江]

Analysis of Jingshang Hongmei’s misinterpretation of Kong Yiji——On the translator’s role in translation

ZENG Yu-ting
(Jia Geng College, Xiamen University, Xiamen 361000, China)

Kong Yiji is a representative of Lu Xun’s short novels, which is also one of his earliest works translated into Japanese. Many famous Japanese translators have translated it. This paper checks Jingshang Hongmei’s version with Lu Xun’s original work, finding several misinterpretations which lead to mistranslation or no-translation. This paper attempts to discuss the translator’s role in translation through analyzing the cases in Jingshang’s version. The translator is both a culture transmitor and a controller of translation. In translation, translator should adhere to the original work’s style and meaning, make no over-interpretation, and not impose on the reader. Only in this way can a translator make good control, avoid mistakes and guarantee the translation quality.

Kong Yiji; misinterpretation; translator; translation quality

10.3969/j.issn.1673-9477.2014.03.032

I046

A

1673-9477(2014)03-110-04

[投稿日期]2014-04-20

曾玉婷（1983-），女，福建漳州人，助教，碩士，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。