電視片的敘事特色分析
——兼評《新聞?wù){(diào)查》

□湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 孔巖

電視片的敘事特色分析
——兼評《新聞?wù){(diào)查》

□湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 孔巖

敘事理論認(rèn)為，每一個敘事都可以分為兩個部分：故事——什么人碰到什么事；話語——故事怎樣被講述出來。擴(kuò)展到新聞領(lǐng)域，新聞敘事學(xué)認(rèn)為：“當(dāng)代深度報道正是在此基礎(chǔ)上將各類敘事技巧融會貫通，不僅遵循了新聞傳播的基本規(guī)律，而且從模式型的新聞敘述框架中解放出來，將新聞上升到一種藝術(shù)形式，在提供信息并解析信息的同時，力求達(dá)到求真與求美的和諧統(tǒng)一?！倍缎侣?wù){(diào)查》作為一檔深度調(diào)查類節(jié)目，“求真”與“求美”也理所當(dāng)然地成為其獲得空前成功的重要砝碼。

一、內(nèi)容上“求真”

1.敘事目的追求真實(shí)

《新聞?wù){(diào)查》能夠取得成功，與其對事實(shí)和真相的不懈追求有著莫大的關(guān)系，這一點(diǎn)從其欄目定位上就不難發(fā)現(xiàn)。欄目開播一年后，打出的宣傳口號是“重大新聞事件，全面深入改革話題，難點(diǎn)疑點(diǎn)解惑，大時代背景下的人物故事，一波三折，正在發(fā)生的歷史，新聞背后的新聞”；2000年底提出“探求事實(shí)真相”的口號，節(jié)目越來越向調(diào)查性報道靠攏；2003年后，又提出來要做真正的調(diào)查性報道。不難發(fā)現(xiàn)，十多年來，《新聞?wù){(diào)查》欄目的選題標(biāo)準(zhǔn)在變，播出時間在變，欄目風(fēng)格在變，但有一點(diǎn)始終沒變，那就是對事實(shí)的追求、對真相的調(diào)查。內(nèi)容真實(shí)一直是這一欄目的播出底線，而絕對真實(shí)又是它的最高目標(biāo)。正如該欄目的名記者楊春所說的：“在充滿了被扭曲的意義、被蒙蔽的現(xiàn)實(shí)的時光之水下，我只愿睜大雙眼，做一個堅(jiān)定的守望者，希望能把我和同仁們探求到的真相，大聲地告訴這個世界。”

2.敘事人探求真實(shí)

目前,《新聞?wù){(diào)查》的日常采訪報道實(shí)行記者中心制，而他們的記者又特別擅長用層層剝筍、步步追問的方式來探求真相。特別是直面現(xiàn)實(shí)、富于個性的提問，更能為節(jié)目添彩。如《“黑臉”姜瑞峰》中，“你還怕什么？”“你真沒有腐敗？”這些突如其來的提問更接近觀眾的收視期盼，由提問進(jìn)行直面交鋒取得的效果也比偷拍帶給人的震動更強(qiáng)烈，傳遞出一種正義的力量。《透視運(yùn)城滲灌事件》《大官村里選村官》《第二次生命》，一個又一個優(yōu)秀節(jié)目就是以這樣一種展示記者調(diào)查行為為主的新聞報道方式來完成的。某種意義上講，正是這種方式成就了今日的《新聞?wù){(diào)查》?！耙粋€沒有調(diào)查記者出現(xiàn)的節(jié)目，不應(yīng)該是《新聞?wù){(diào)查》的節(jié)目；而調(diào)查記者缺乏良好表現(xiàn)的節(jié)目，也絕對不是好的調(diào)查節(jié)目。”

此外，另一類敘事人也在《新聞?wù){(diào)查》故事文本的構(gòu)建中起著重要作用，那便是采訪對象。根據(jù)他們在新聞事件中的地位和所提供材料的性質(zhì)，可以把他們分為四類：當(dāng)事人、知情人、目擊者和權(quán)威人士。而記者的深入調(diào)查采訪也是圍繞著這些人進(jìn)行的，一期好的節(jié)目當(dāng)然離不開記者和被采訪者的良性互動。

3.敘事表達(dá)逼近真實(shí)

電視是一種視聽媒介，受眾主要通過自己的視覺和聽覺來參與這一媒介的信息傳播。因此，畫面和語言也便成為電視節(jié)目的主要敘事方式。在《新聞?wù){(diào)查》中，語言的作用被表現(xiàn)得淋漓盡致。記者在與采訪對象交流時，很注意激發(fā)他們的說話愿望，給他們創(chuàng)造說話的語境和氛圍，讓他們的話語鮮活、即興、有個性。更可貴的是，他們還懂得沉默的力量，懂得“沉默不語中有許多不可言傳的信息，本身就是言語的組成部分”。像《農(nóng)民連續(xù)自殺案調(diào)查》中，當(dāng)記者問到那位鄉(xiāng)干部，在李祥深夜自殺、家人呼救時，住在鄰屋的他有沒有救人的念頭時，這位干部長時間沉默；《遲到的審判》中的審判長，遇到難以明言的苦衷，要求中斷采訪，點(diǎn)上一支煙走到窗前，長時間沉默。這種“此時無聲勝有聲”的“話語”在電視媒介中能傳達(dá)出豐富的潛信息。

畫面賦予電視一種獨(dú)特的魅力。一方面，可以對有聲語言進(jìn)行順向的強(qiáng)化和激勵，為其提供“看得見“的證據(jù)支持，如《雙城的創(chuàng)傷》中，柴靜面對心靈極度受傷的小學(xué)生，并沒有像采訪其他對象那樣提出大量理性問題，而是朋友式地輕輕為之拭去淚水；另一方面，電視畫面又可以對有聲語言進(jìn)行顛覆，建立更具說服力的規(guī)范，《透視運(yùn)城滲灌事件》中，地區(qū)各級領(lǐng)導(dǎo)在采訪中都信誓旦旦地說絕大多數(shù)滲灌都在發(fā)揮作用，而拍攝到的畫面卻是個個滲灌中都滿是枯草、無法通水，將事實(shí)用無聲的畫面提示了出來，實(shí)現(xiàn)了對采訪對象言語的徹底顛覆。

經(jīng)過多年的實(shí)踐，《新聞?wù){(diào)查》已經(jīng)摸索出了一套有效的敘事方式，除常規(guī)的語言和畫面外，還增添了音樂、圖示、文字、電話等多種元素，“形成了有利于發(fā)揮電視視聽語言要素功能的文本結(jié)構(gòu)”。

二、形式上求美

1.“視角”與“聚焦”獨(dú)特化

在新聞敘事中，“視角”和“聚焦”是兩個不同的概念?！耙暯侵v的是誰在看，聚焦講的是什么被看，它們的出發(fā)點(diǎn)和投射方向是互異的?！泵鸵豢?，《新聞?wù){(diào)查》的敘事視角好像一直沒變。但現(xiàn)實(shí)中，“誰在看”中的“誰”其實(shí)也是不斷變化的。創(chuàng)辦之初，《新聞?wù){(diào)查》的選題理念是“新聞背后的新聞”，并由此誕生了一批優(yōu)秀的作品。2003年，《新聞?wù){(diào)查》正式提出“做真正的調(diào)查性報道”的口號，隨后的《測謊儀解謎》和《偷渡揭秘》拍得“非常好看”。不難看出，雖然《新聞?wù){(diào)查》的選題視角一直在變，但大的方向卻沒變，那就是越來越重視調(diào)查，而且“這里的‘調(diào)查’已不僅僅是一個形式”，已“成為選題的重要依據(jù)——節(jié)目應(yīng)該是具有調(diào)查價值的深層問題”。而這種選題理念可以說開了中國調(diào)查性報道的先河，其首創(chuàng)性和獨(dú)特性不言而喻。

在選題“聚焦”上，它的理念更是獨(dú)樹一幟。在央視國際網(wǎng)站的欄目簡介上，《新聞?wù){(diào)查》欄目曾用了這樣一段話來描述其選題原則：“一起駭人聽聞的綁架案也許不會成為我們的調(diào)查對象，而一個小人物承包一列火車倒有可能引起我們的關(guān)注。因?yàn)?，前者可能只是一起偶然事件，而后者卻預(yù)示著某種體制的變革。但同樣是綁架案，如果它的起因表現(xiàn)了嚴(yán)重的社會痼疾，則可能成為《新聞?wù){(diào)查》的選題?！缎侣?wù){(diào)查》的‘新聞’有時并不體現(xiàn)通常意義上的時效性，但一定要有厚重的時代感，可以少一些轟動效應(yīng)，但一定要耐人尋味”。正是憑借這種獨(dú)到、準(zhǔn)確的選題理念，《新聞?wù){(diào)查》才使節(jié)目具備了厚重感，給社會以震撼，加強(qiáng)了輿論監(jiān)督的力度，樹立了自己的品牌。

2.事件講述故事化

自《東方時空》率先把講故事的理念帶入新聞報道以來，“新聞故事化”手法在我國電視節(jié)目中的運(yùn)用就越來越多，尤其是在深度報道中。早在1998年初，《新聞?wù){(diào)查》在明確自身的欄目定位時，其宣傳詞中就有”大時代背景下的新聞故事，一波三折”的表述，隨后他們又提出了“主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細(xì)節(jié)化”的敘事策略?？梢?，故事化講述一直就是《新聞?wù){(diào)查》的一大表達(dá)特色。

而講故事要想講得好，就離不開懸念和沖突的制造，畢竟懸念與沖突是故事引人入勝的兩大法寶。而在這兩個方面，《新聞?wù){(diào)查》一直是做得比較成功的。在《“非典”突襲人民醫(yī)院》中，節(jié)目一開始就設(shè)置了幾個懸念——為什么在不到20天的時間里，北京大學(xué)人民醫(yī)院就陸續(xù)倒下了200多人，其中醫(yī)護(hù)人員達(dá)90多人？短暫的時間里人民醫(yī)院內(nèi)部究竟發(fā)生過什么？人民醫(yī)院究竟還有什么未解之謎？這一連串的懸念貫穿于調(diào)查的全過程，使報道銜接緊湊、耐人尋味。在曾獲得亞廣聯(lián)大獎的《婚禮后的訴訟》中，節(jié)目利用矛盾沖突表現(xiàn)了一個饒有趣味的“故事”：新娘認(rèn)為在非自愿的情況下結(jié)婚，并在暴力下被迫與新郎發(fā)生了性關(guān)系，新郎的行為足以構(gòu)成強(qiáng)奸，法院也認(rèn)為兩人并沒有領(lǐng)取結(jié)婚證，其婚姻關(guān)系不受法律保護(hù)，所以認(rèn)定新郎強(qiáng)奸罪名成立；與此同時，新郎及其家人、多數(shù)村民卻認(rèn)為在農(nóng)村婚禮舉行后兩人就是夫妻了，要有正常的夫妻生活，所以新郎是被冤枉的。像這樣的懸念和沖突在《新聞?wù){(diào)查》“故事化”講述中的運(yùn)用可謂不勝枚舉。

3.細(xì)節(jié)刻畫人性化

“細(xì)節(jié)具有形象的概括力?！睂τ凇缎侣?wù){(diào)查》，細(xì)節(jié)不僅是調(diào)查進(jìn)展的關(guān)鍵，更是故事講述、人物塑造、情感升華的關(guān)鍵。

柴靜在《雙城的創(chuàng)傷》中用手為心靈受傷的男孩拭去淚水，在《張潤栓的年關(guān)》中用啞語同張潤栓的兒子張勝勇交談；《“非典”突襲人民醫(yī)院》中坐在臺階上邊流淚邊接受采訪的總務(wù)護(hù)士；《第二次生命》中母女同時手術(shù)時，透過電梯拍到的父親的神情，病房里剛剛做完手術(shù)的母親凝視著同樣剛做完手術(shù)的女兒，直到女兒鼾聲輕起……正是這些人性化的細(xì)節(jié)讓電視機(jī)前的觀眾在情感共鳴中加深了對事件的理解和對人物的體會。也“正是對關(guān)鍵細(xì)節(jié)的發(fā)掘和放大，使觀眾的想象力和判斷力變得活躍，使敘事變得豐滿。